好久沒有看看樂高大神們的人仔 MOC 了，這一次的人仔們，完全顛覆了我們平時(shí)的印象！

雖然這些作品依舊以人仔為核心，但經(jīng)過大量零件的重新組織與堆疊，人仔角色被構(gòu)建出了更大的體量、更清晰的動(dòng)作姿態(tài)。整體觀感從“人仔”升級為更接近角色設(shè)定圖或概念模型的視覺效果。

阿努比斯

Bricksnbeasts 率先登場，帶來了黑金配色的阿努比斯，直接奠定了整組 MOC 作品的氣質(zhì)基調(diào)。

黑金的配色幾乎在第一時(shí)間就確立了神袛?shù)那f嚴(yán)感，但真正出色的，還要當(dāng)屬于創(chuàng)作者對零件的巧妙選擇上。

由雙斧刃構(gòu)成的劍柄帶來的不止有視覺上的夸張感，更是對“審判”與“權(quán)威”的暗示。胸前金色流道件制成的圣甲蟲并非附加元素，而是成為了敘事的一部分，讓文化符合與零件屬性自然融合。

蒙督沙瓦人

brickbot_studio 放下了自己標(biāo)志性的機(jī)器人風(fēng)格，用一尊全金的蒙督沙瓦人完成了一次高度克制但又極具識(shí)別度的致敬。

極簡的配色，擴(kuò)大了角色輪廓的辨識(shí)性，那枚射線槍零件更像是為其量身定做的一般，這種恰到好處的運(yùn)用，正是這部作品最為耐看的地方。

機(jī)械長臂

phiphibrick 近期掀起了一股“義肢手臂 + 巨型武器”的創(chuàng)作潮流，這件作品更是將其推向了極致。

細(xì)長的黃色肢體明顯帶有強(qiáng)烈的游戲感，拉長的比例強(qiáng)化了動(dòng)作的方向性；柔軟的第三方皮毛披風(fēng)與整體造型形成鮮明對比，同時(shí)在夸張?jiān)煨椭袔砹饲擅畹钠胶狻?/p>

強(qiáng)化騎士

Zakar.ion 則也加入了phiphibrick 掀起的熱潮，他創(chuàng)作的騎士作品更像是一種回應(yīng)式創(chuàng)作。

通過更加機(jī)械化、厚重的機(jī)構(gòu)，Zakar.ion 展示了同一種風(fēng)格的不同走向。

冰系戰(zhàn)士

材質(zhì)就是敘事。brick.roll20 的冰系角色幾乎完全依賴于材質(zhì)的表達(dá)。

大量藍(lán)色透明件的使用，讓寒冷與破碎感成為了該部作品的第一視覺信息。在造型設(shè)計(jì)相對克制的前提下，這件作品仍展現(xiàn)出不俗的完成度與視覺吸引力。

德魯伊神祇

同樣的創(chuàng)作思路也出現(xiàn)在 hero_figs 的遠(yuǎn)古德魯伊神祇中。

通過雙模頭部與蛇形骷髏面具的疊加，“生命與死亡”的主題在結(jié)構(gòu)層面就得到了呈現(xiàn)，而不依賴色彩或紋樣說明。

動(dòng)物蔬菜礦石人

The Sea Monster 的作品在一定程度上模糊了“人形角色”和“怪物形態(tài)”的邊界。

它的怪異造型在該系列中十分吸引眼球，但這并不是噱頭，而是創(chuàng)作者對于零件表達(dá)極限的一種大膽嘗試，讓角色處于一種極不穩(wěn)定但依舊充滿了張力的狀態(tài)。

蟲族法師

相比之下，ASortaOkayBuilder 以昆蟲為創(chuàng)作靈感的作品就表現(xiàn)的極為克制。

盡管作品保留了明顯的昆蟲特征，卻完全沒有帶來任何令人畏懼的感覺，反而散發(fā)出一種可愛、靈動(dòng)的魅力。

科幻版宮本武藏

artist_davs 創(chuàng)作的科幻版宮本武藏通過放大的比例展示了 MOC 的另外一種可能性。

更復(fù)雜的外骨骼裝甲、更密集的 greeble 細(xì)節(jié)，讓作品接近概念設(shè)定稿，信息量大幅提升。

獨(dú)眼機(jī)器人

Tyson Tross 的獨(dú)眼機(jī)器人則通過零件的創(chuàng)新性使用實(shí)現(xiàn)了功能的敘事：就像是被用作雙足的扳手，賦予零件新的故事身份。

《綠野仙蹤》稻草人

隨著《魔法壞女巫 2》的熱映，《綠野仙蹤》再次成為廣大樂高玩家的創(chuàng)作靈感。

Llano 的稻草人充滿了時(shí)尚感與舞臺(tái)感，田埂更是成為了它的專屬 T 臺(tái)。

《綠野仙蹤》鐵皮人

Flyin_brickz 對鐵皮人進(jìn)行了拋光處理，金屬質(zhì)感直接轉(zhuǎn)化為視覺核心。

《綠野仙蹤》獅子

bricksnbeasts 創(chuàng)作了“不再膽小的獅子”，通過獅子頭部零件精準(zhǔn)使用，為角色性格進(jìn)行了新注解。

瞧瞧這龐大的身軀，健碩的身體，怎么會(huì)膽小呢？

帝國攻擊

Joe Lam 的作品將《星球大戰(zhàn)》的暴風(fēng)兵與《進(jìn)擊的巨人》的調(diào)查兵團(tuán)視覺體系融合。

這不是簡單拼貼，而是在統(tǒng)一比例與結(jié)構(gòu)邏輯下的整合實(shí)驗(yàn)——當(dāng)兩個(gè)世界觀共存時(shí)，作品本身便成為一種“如果”的成立可能。

End

總的來看，這一系列作品展示了人仔創(chuàng)作的無限可能性：從材質(zhì)的巧妙運(yùn)用到比例的大膽放大，從動(dòng)作姿態(tài)的精準(zhǔn)把握到零件敘事的創(chuàng)新，每一位創(chuàng)作者都在重新定義人仔的邊界。

在這些作品面前，人仔成為了創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)的媒介，也讓觀者得以重新審視微縮世界的藝術(shù)魅力——

每一個(gè)細(xì)節(jié)都在講述屬于積木的獨(dú)特故事。

來源：brickfanatics 編譯：酷玩潮