如果要給 2025 年的流行文化圈找一個「情緒錨點(diǎn)」，權(quán)志龍 (G-DRAGON) 一定繞不開。年初，新專輯《übermensch》正式上線；年中，世界巡回演唱會全面展開；年末，在一舉奪得 MAMA 年度藝人獎之后，又通過首爾一連三場「Encore 場」把話題推到最高點(diǎn)——BigBang 成員久違于舞臺上聚首，更是直接宣言：「We Are Back!」

幾乎在同一時間，他與 COMME des GAR?ONS 旗下副線品牌 CDG 的聯(lián)名系列也正式發(fā)布。娛樂圈、潮流/時尚圈、粉絲圈在這段時間里達(dá)成了一種罕見的共識：權(quán)志龍，好像真的「回來了」。

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但當(dāng)情緒退潮，把時間線拉長，一個更耐人尋味的問題隨之出現(xiàn)——如果把「回歸」的標(biāo)準(zhǔn)，從「歌手權(quán)志龍」上升到「流行文化超級偶像 G-DRAGON」，2025 年的他，真的已經(jīng)完全站回巔峰了嗎？答案或許又變成：回來了，但還沒完全回來。

新專、巡演再次確立音樂地位

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2025 年 2 月發(fā)布的《übermensch》，是 G-DRAGON 時隔多年的完整個人專輯，也是他的第三張正式專輯。它的意義并不僅在于「發(fā)了新歌」，而在于這是一次對漫長等待的正面回應(yīng)。

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從音樂內(nèi)容來看，《übermensch》并沒有刻意迎合主流流行趨勢。相反，它延續(xù)了 GD 一貫的創(chuàng)作邏輯，高度個人化的情緒表達(dá)、不規(guī)則的結(jié)構(gòu)編排，以及對自我狀態(tài)的反復(fù)審視。

《TOO BAD feat. Anderson.Paak》MV 預(yù)告片 | Via Instagram @xxxibgdrgn

但不同于早年更具攻擊性的鋒芒，這張專輯呈現(xiàn)出的是一種更成熟、更內(nèi)斂的控制力。與 Anderson .Paak 等音樂人的合作，也讓作品在國際聽感上更加順暢。

在成績方面，《übermensch》上線后迅速登上多個地區(qū)音樂榜單前列，實(shí)體專輯與數(shù)字平臺的數(shù)據(jù)均是男藝人的 T1 檔位。更重要的是，它重新讓 G-DRAGON 成為「被認(rèn)真討論的音樂人」，而不只是被懷舊消費(fèi)的名字。

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隨后展開的《übermensch World Tour》巡回演唱會更進(jìn)一步地詮釋了權(quán)志龍在音樂領(lǐng)域的「王者歸來」。這輪巡演覆蓋亞洲、澳洲、美洲與歐洲多個城市，是權(quán)志龍個人生涯中覆蓋區(qū)域最廣、制作規(guī)格最完整的一次個人世界巡演。

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從舞臺結(jié)構(gòu)、燈光設(shè)計到章節(jié)式敘事，整場演出都圍繞專輯概念展開，而不是簡單堆砌熱門曲目的拼盤式表演。

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舞臺上的 G-DRAGON，依然具備極強(qiáng)的控場能力——什么時候該把麥克風(fēng)交給觀眾，什么時候該用肢體和燈光制造情緒峰值，他依然非常清楚。

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在巡演尚未結(jié)束之前，于 11 月底在香港舉辦的 MAMA 頒獎典禮上，權(quán)志龍又榮獲了年度藝人獎項(xiàng)，從行業(yè)角度來看，這是一次非常明確的地位背書。韓國媒體在報導(dǎo)時還使用了「真正的回歸」「不可替代的存在」這樣的標(biāo)題。

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近日 G-DRAGON 又回到了首爾舉行了一連三場的「Encore 場演唱會」，單場演出時長接近三小時。G-DRAGON 在第一天準(zhǔn)備了全新白色系造型亮相，搭配不久前才剛換上的黑發(fā)。在開場的白玫瑰上衣之后，G-DRAGON 接連換上白色毛絨大衣和 Versace SS26 的波西米亞風(fēng)白色絲質(zhì)上衣，更有先前巴黎秀場限定、由 CHANEL 特別訂制的白色西裝，舞臺造型依然散發(fā)著 GD 濃厚的個人時尚品味。

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除此之外，BigBang 成員也久違地在舞臺上重聚，將粉絲們的熱情推至高潮，也讓粉絲們?nèi)滩蛔￠_始倒數(shù)明年的 BigBang 20 周年以及期待他們的 Coachella 舞臺。

這不僅是巡演的收官，更像是一場情緒上的「集中確認(rèn)」——確認(rèn)他仍然擁有號召力，確認(rèn)這個名字依然能讓場館沸騰——「歌手權(quán)志龍」真的回來了。

不過，真正值得討論的，不僅在音樂，還在音樂之外。

潮流/時尚影響力，真的還在巔峰嗎？

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如果說音樂層面的「回歸」幾乎不存在爭議，那么一旦把視角從舞臺移開，放到更廣義的流行文化以及潮流時尚領(lǐng)域，2025 年的權(quán)志龍，就會呈現(xiàn)出一種明顯不同的狀態(tài)。

2025 年，G-DRAGON 在時尚領(lǐng)域的活躍度，明顯高于此前幾年的「相對沉寂期」。他做了很多事，但問題在于，這些事情所產(chǎn)生的文化回響，已經(jīng)不再等同于他巔峰時期那種「單點(diǎn)引爆式」的影響力。

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伴隨著巡演的收官，GD 與 Comme des Gar?ons 旗下支線 CDG 推出聯(lián)名系列，以紀(jì)念他自 2017 年以來的首次世界巡回演唱會。

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本次合作系列由 CDG 和 G-DRAGON 共同的創(chuàng)意理念催生，圍繞專輯名「übermensch」(德語中尼采哲學(xué)著作里的超人) 概念推出員工外套、T 恤、帽子、背包和披肩等 10 款單品，主要的圖案是「GD」的簡稱與 CDG Logo 的并置以及「übermensch」的標(biāo)志。

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從產(chǎn)品形態(tài)來看，這是一個高度「CDG 化」的系列：實(shí)穿、易理解、符號明確且設(shè)計不激進(jìn)。GD 的名字與視覺符號被嵌入到 CDG 的既有語言中，更像是在完成一次身份并置，而非主導(dǎo)一次風(fēng)格重寫。

這組單品自 12 月 24 日起發(fā)售，大概率仍會快速售罄，但也必須承認(rèn)，這次合作并沒有制造出類似當(dāng)年 PEACEMINUSONE x Nike 或「小雛菊」那般直接改變市場風(fēng)向的震蕩。

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同一年里，G-DRAGON 會與 AMBUSH、Verdy 等已經(jīng)擁有成熟美學(xué)系統(tǒng)的創(chuàng)作者并行出現(xiàn)，也會通過 Jacob & Co. 這樣的高端珠寶品牌，鞏固自己在奢侈品語境中的符號價值，持續(xù)維持其在時尚語境中的存在感。問題在于——這些合作「有效」，但并不「統(tǒng)治」，它們共同指向的是一種「穩(wěn)態(tài)輸出」，而非破壞性創(chuàng)新。

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回顧 G-DRAGON 真正的巔峰階段，他在時尚與潮流領(lǐng)域的影響力，幾乎是失控式的。我們能夠很直覺地想到當(dāng)年 GD 佩戴的單品，會在短時間內(nèi)被無限放大與復(fù)制；他個人的穿搭選擇，往往先于趨勢出現(xiàn)；他的聯(lián)名合作能對品牌文化進(jìn)行再編碼，甚至改變品牌在潮流文化中的定位。現(xiàn)在的 G-DRAGON 無法達(dá)到巔峰時期那種「帶動趨勢、引發(fā)復(fù)制、主導(dǎo)風(fēng)格」的地步。

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但這也與現(xiàn)在的環(huán)境變化有關(guān)。社交媒體高度碎片化，潮流趨勢以周甚至以天為單位被更新，審美權(quán)力被平臺與算法不斷拆解。在這樣的背景下，即便是 G-DRAGON，也很難再成為「單點(diǎn)定義趨勢」的存在。

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于是，2025 年的他，更像是在做三件事：穩(wěn)定輸出個人審美、鞏固長期文化信譽(yù)以及重新建立與新一代受眾的連接 (他此前與 PUBG 的合作就被韓國媒體分析解讀為「讓現(xiàn)在 18 歲以下的年輕人也認(rèn)識 GD」)。這不是能力問題，而是時代結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化。

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G-DRAGON 重新回到音樂舞臺的中心位置、重新獲得行業(yè)與市場的確認(rèn)、重新被當(dāng)作一個當(dāng)代進(jìn)行時的文化人物——他回來了。

但他尚未再次成為跨領(lǐng)域的絕對文化引擎、潮流影響力更多是延續(xù)而非改寫規(guī)則、流行文化層面的統(tǒng)治感仍在積累中——還沒完全回來呢。

但從另一個角度看，2025 年像是一次必要的「前置階段」，真正更具顛覆性的下一步，反而不一定就要發(fā)生在「剛剛歸來」的這一年。他已經(jīng)站回舞臺中央，但還沒有開啟「終極形態(tài)」。而這，恰恰讓接下來的一切，更值得繼續(xù)等待。

AUTHORNEAR

網(wǎng)紅跨界做服裝，一定是「玩票」？

「懂哥」都在搶的 Supreme x Number (N)ine，其實(shí)是這「柯本墨鏡」…

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