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*本文轉(zhuǎn)自《文藝報(bào)》，作者戴清

電視劇《烏蒙深處》正在央視綜合頻道和芒果TV同步播出。該劇根據(jù)作家歐陽黔森長篇小說《莫道君行早》改編，小說入選中國作協(xié)“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”和“新時代文學(xué)攀登計(jì)劃”，是貴州文學(xué)影視轉(zhuǎn)化的又一精品力作。劇中麻青蒿、袞月亮等個性鮮明的人物群像，共同勾勒出一幅靈動優(yōu)美的烏蒙鄉(xiāng)居圖。

《莫道君行早》

歐陽黔森 著

作家出版社

《烏蒙深處》以28集的體量、細(xì)致的筆觸，展現(xiàn)了懸崖村人通過融合發(fā)展帶動鄉(xiāng)村振興的圖景。返鄉(xiāng)青年麻青蒿和好友袞菖蒲主導(dǎo)老寨民居改造、推動當(dāng)?shù)芈糜伟l(fā)展，麻青蒿加入飛拉達(dá)公司、溝通戶外攀巖項(xiàng)目建設(shè)；新一代苗繡非遺傳承人袞月亮和老一輩吳奶奶、麻姑、繡娘們共同推廣“巧手經(jīng)濟(jì)”，讓苗繡走出國門、走向世界；其他如吳艾草從事的電商直播，袞菖蒲主導(dǎo)紅纓子茅臺有機(jī)高粱基地的智慧農(nóng)業(yè)……這些內(nèi)容構(gòu)成了懸崖村鄉(xiāng)村振興的一二三產(chǎn)業(yè)。

懸崖村的鄉(xiāng)村振興是一個多方參與、協(xié)作的整體工程。劇中，文旅部門、婦聯(lián)組織等切實(shí)關(guān)心支持當(dāng)?shù)氐奈穆冒l(fā)展，老寨民居改造、智慧農(nóng)業(yè)等項(xiàng)目，也都得到了大小公司的資金投入。同時，鄉(xiāng)村振興的路上，還有來自警察、律師對村民權(quán)益的保駕護(hù)航。以懸崖村年輕人為主體、全體村民加入，加上社會力量的大力扶持，形成了鄉(xiāng)村振興的鮮活樣板，為劇集提供了可信可感的故事基礎(chǔ)。

該劇在呈現(xiàn)“我們村里的年輕人”推動鄉(xiāng)村振興的同時，還表現(xiàn)了他們的情感故事與精神成長。青蒿和月亮之間的愛情糾葛是全劇的情感主線。開篇青蒿決定從城市返回家鄉(xiāng)，遭到父母和好兄弟菖蒲的激烈反對，原因是麻老漢好面子，怕村里人認(rèn)為青蒿在城里混不下去才返鄉(xiāng)，而菖蒲則是出于對妹妹的保護(hù)心理。于是，青蒿如何在事業(yè)和情感上重新贏得家人、朋友和月亮的信任就成為作品最重要的戲劇扭結(jié)。這也讓青蒿的返鄉(xiāng)變成了一次新的自我成長之旅。

《烏蒙深處》的獨(dú)特之處在于，它跳出了城市精英與鄉(xiāng)村/小鎮(zhèn)青年情感糾葛的舊模式，也不同于大城市年輕人返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的單一敘事。青蒿和月亮是地道的懸崖村當(dāng)代農(nóng)人、知識青年，他們做出了不同的生活選擇——青蒿順應(yīng)時代潮流、去大城市打拼，也是無數(shù)懷揣夢想的年輕人的選擇；離鄉(xiāng)讓他更懂得月亮如珍寶一般可貴，也成就了麻青蒿的眼界與能力。同時，返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，還讓青蒿重新發(fā)現(xiàn)了家鄉(xiāng)之美。劇中，懸崖村人就像生活在畫中一般，群山巍峨雄奇，苗繡精巧絢爛，秀紡依山傍水，老寨民宿古樸自然，紅纓子高粱田一望無際，百里杜鵑如詩如畫……這些景致賦予劇集突出的地域之美，也為青蒿事業(yè)的再出發(fā)奠定了重要基礎(chǔ)。

與之相對，月亮的留守、一心守護(hù)苗繡的非遺傳承更是難能可貴。隨著時代發(fā)展、文化自信的增強(qiáng)，國家、地方和民眾對民族文化的守護(hù)意識大幅提升。劇中，青蒿的活潑好動、敢于嘗試，與月亮心靈手巧、心靜如水的個性形成鮮明對比。一動一靜、以靜制動，相輔相成又殊途同歸，建構(gòu)起男女主“雙強(qiáng)”的敘事格局，既凸顯了鄉(xiāng)村振興的全員參與也展現(xiàn)了新時代日益崛起的女性力量。

電視劇《烏蒙深處》劇照

《烏蒙深處》描繪了懸崖村由熟人村鄰組成的活潑的鄉(xiāng)居圖景，其中不僅有追求夢想、超越自我的年輕人，還有懸崖村險峻秀美的村落和質(zhì)樸可親的村民們。苗繡老一代手藝人吳恩蕓奶奶一個人獨(dú)居在山頂小院，她的苗繡功底深厚，辮繡、堆繡、縐繡等各類繡法出神入化。她言語云淡風(fēng)輕，卻帶著老一輩的睿智通透，常以苗繡來打比方給月亮講解生活之道?！斑@布料越結(jié)實(shí)，越經(jīng)得起針尖”“繡花針是我們的翅膀，繡線始終牽著我們的心”……話語看似隨意，卻總是一語中的。吳奶奶的山頂小屋既是月亮心無旁騖守護(hù)傳承苗繡技藝的心靈助力場，也是她當(dāng)年的情感療愈之所。苗繡非遺傳承的背后，是老少兩代默契而美好的心靈相知與守望。

“烏蒙三棵草”之間的兄弟情十分深厚。菖蒲急了會動手打青蒿，轉(zhuǎn)頭還是會為青蒿助攻，為他創(chuàng)造和妹妹相處的機(jī)會；青蒿和菖蒲也會在嬉笑打鬧之間用染布水把對方潑成大花臉，宛若年少時那般無所顧忌。而劇中前后個性與生活變化最大的要數(shù)胖乎乎的吳艾草。他從一個老實(shí)窩囊、視牛如命的傳統(tǒng)農(nóng)人變身為電商達(dá)人和網(wǎng)紅名人，其成功轉(zhuǎn)變展現(xiàn)了大時代給予普通人的寶貴機(jī)遇。

青蒿的父親麻老漢和月亮的父親袞大叔之間從好友到仇視、斗法再到和好如初，這段曲折的關(guān)系在老戲骨的細(xì)膩演繹下，讓人忍俊不禁。比如，劇中兩人下象棋一段，相互爭執(zhí)“該我走”“該我走”“我走”“我走”，最終讓說話沒人理的青蒿媽媽生氣至極，“我走！”老漢們聽到，將手中的棋子相碰，啞然失笑，激烈的爭執(zhí)瞬間化作幽默的溫情。類似的輕喜劇橋段比比皆是，種花椒大王李金寶熱情追求月亮、麻青蒿被父母逼著和養(yǎng)羊?qū)I(yè)戶雷甜甜相親，擰巴的兩對各懷心事，又不乏明眼人，詼諧風(fēng)趣又不刻意煽情，分寸把握得恰到好處。

其他如懸崖村的鄉(xiāng)村振興帶頭人肖百合書記、支教的軒宇老師、青蒿的姑姑秀梅廠長等形象也都塑造得活潑自然，讓整部劇的群像人物可信可感。

（作者系中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、中視協(xié)電視劇藝術(shù)專委會副會長）

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內(nèi)容來源：《文藝報(bào)》2025年12月3日4版

作者：戴清

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