12月13日，第12個(gè)國家公祭日當(dāng)天，一部還原731部隊(duì)真實(shí)罪行《反人類暴行》悄然開播。這是一部沒有片尾曲的電視劇，只有東京審判時(shí)日本戰(zhàn)犯的真實(shí)供述錄音：“我們先用動(dòng)物做細(xì)菌實(shí)驗(yàn)，成功后再用在中國人身上?！边@段證言，讓劇集成為歷史的直接見證。此時(shí)無聲勝有聲，讓觀眾伴著自己的心跳和呼吸聲，含淚看著屏幕上一行行滾動(dòng)著的名字……

該劇由曾打造《邊水往事》的牟芯岑導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，江奇霖、章宇、尹正等主演，以雙線敘事結(jié)構(gòu)展開：一條回溯1940年的哈爾濱，通過貨郎佟長富、日軍制圖師荒川良平等不同身份當(dāng)事人的視角，層層揭露人體實(shí)驗(yàn)的殘酷真相；另一條始于1992年，跟隨罪證陳列館工作人員小金踏上跨國取證之旅。這種跨越時(shí)空的敘事設(shè)計(jì)，搭配每集一個(gè)小單元的呈現(xiàn)方式，讓歷史真相逐漸清晰，既增強(qiáng)了歷史縱深感，又讓觀眾得以全面感知日軍的罪惡行徑。這部聚焦侵華日軍731部隊(duì)暴行的劇集，用極致的真實(shí)性與精湛的藝術(shù)性，迅速掀起全網(wǎng)熱議，開播即登頂衛(wèi)視收視率榜首。

真實(shí)，是這部劇最硬核的底氣。創(chuàng)作取材自731部隊(duì)真實(shí)罪證史料，得到侵華日軍第731部隊(duì)罪證陳列館支持，館長金成民擔(dān)任歷史顧問全程把關(guān)，確保敘事框架高度貼合真實(shí)歷史。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)秉持“道具即證物”的理念，細(xì)節(jié)還原到近乎偏執(zhí)。劇中細(xì)菌彈的陶瓷彈頭復(fù)刻了當(dāng)年的爆炸裂痕，手術(shù)臺螺絲的生銹程度與1945年美軍調(diào)查報(bào)告記載完全一致；凍傷實(shí)驗(yàn)場景中，水溫計(jì)讀數(shù)和日軍記錄的原始數(shù)據(jù)分毫不差，這一細(xì)節(jié)直接源自731部隊(duì)凍傷班班長的論文。

在藝術(shù)表達(dá)上，該劇摒棄夸張?zhí)匦c煽情手法，以克制卻有力的方式傳遞情感。劇中有一個(gè)長達(dá)兩分鐘的無聲場景——受害者被帶入實(shí)驗(yàn)室，沒有音樂，沒有臺詞，只有腳步聲、呼吸聲和金屬器械的碰撞聲，留白之處更顯窒息。此外，導(dǎo)演還運(yùn)用了隱喻手法，佟長富夢境中馬匹被拖入血池的鏡頭神似日本國旗，荒川良平面前嬰兒標(biāo)本與天皇照片的并置，直指暴行背后的軍國主義本質(zhì)。演員們雖非流量明星，卻貢獻(xiàn)了教科書級的表演：江奇霖將佟長富的怯懦與絕望演繹得入木三分，章宇用精準(zhǔn)的日語臺詞和肢體細(xì)節(jié)展現(xiàn)角色的內(nèi)心掙扎，蔣奇明攥緊筆記本指節(jié)發(fā)白的隱忍表演，比嘶吼更具穿透力。而片尾用沉默的力量控訴著日軍的罪行，也讓劇集超越娛樂載體，成為歷史的見證。觀眾表示“每幀都藏細(xì)節(jié)，片尾雖然沒有配樂，但無聲勝有聲，字幕上的每個(gè)名字我們都不能忘記！”

沒有鋪天蓋地的宣傳，沒有粉絲效應(yīng)的加持，《反人類暴行》僅憑過硬質(zhì)量實(shí)現(xiàn)“破圈”。社交媒體上，“看完第一集就窒息，不是不好看，是太好以至于不敢看”“章宇的手部特寫能載入表演教科書”等評價(jià)刷屏，年輕人成為討論主力軍，在B站、抖音自發(fā)剪輯細(xì)節(jié)、分析歷史背景。這部劇證明，主旋律作品無需刻意迎合，只要以敬畏之心對待歷史，以匠心打磨品質(zhì)，就能真正打動(dòng)觀眾。

在紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年的特殊節(jié)點(diǎn)，《反人類暴行》用真實(shí)的力量喚醒記憶，用藝術(shù)的表達(dá)傳遞警示。它不僅讓觀眾看清731部隊(duì)的反人類罪行，更讓我們明白：銘記歷史，從來不是一句口號，而是藏在每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一段證言里的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

原標(biāo)題：《片尾無聲勝有聲，電視劇《反人類暴行》還原731部隊(duì)真實(shí)罪行》

欄目編輯：黃永順

本文作者：新民晚報(bào) 吳翔