作者：Shivani Dubey

譯者：易二三

校對：覃天

來源：The Hollywood Reporter

（2023年5月2日）

幾十年來，電影甚至在其頗為成熟的類型中也開辟了許多分支。在恐怖片這把大傘下，你可能會發(fā)現(xiàn)一部砍殺電影或超自然 電影，而一部喜劇又可能進一步被劃分為 「 黑色 幽默」 或 「 神經喜劇」 。

在這一點上， 你甚至可以參考馬修 · 麥康納的愛情喜劇亞 類型 ，或肖恩 · 賓的 動作冒險片 。但 還 有一個令人驚訝的 、 豐富的小眾類型值得關注：調查性新聞電影。

像《聚焦》《總統(tǒng)班底》《她說》《華盛頓郵報》《十二宮》《晚安，好運》這樣的電影——在某種程度上甚至包括《黑水》和《驚爆內幕》——往往有十分引人注目的敘事，你無法不關注他們所聚焦的事件。

《黑水》

即使他們并不總是最討人喜歡的人，你也可能會支持這些無畏的記者——有時是律師——去探尋故事的真相（尤其是如果他們是由馬克·魯法洛扮演的）。

調查性新聞電影對我個人產生了相當大的影響?？赐辍毒劢埂泛?，我決定要成為一名記者?？粗浾邆兗兇鈶{著膽量和揭開真相的渴望去理清事情的真相，簡直令人目不轉睛。沒有閃亮的警徽，也沒有人拿槍指著誰，只有蓬勃的活力和無論如何都要講述一個重要故事的動力。

《聚焦》

調查性新聞電影之所以能讓我們產生如此大的共鳴，有一個心理上的原因：它們提供了希望，即好人會獲勝，正義會得到伸張，即使看起來并不總是如此。

新聞媒體公司Psychreg的總經理丹尼斯·雷洛約-豪威爾解釋了為什么我們會被這些電影吸引：「人們被調查性新聞電影所吸引有不少原因。一種可能的解釋是，人類對周圍的世界有一種天然的好奇心，喜歡揭開隱藏的真相。調查性新聞電影利用了這種學習和了解某個主題或事件的渴望，」他說?！复送猓{查性新聞電影通常以極具魅力的人物為主角，他們被一種使命感和尋求真相的渴望所驅動。這些人物可能體現(xiàn)了我們所欽佩的特質，如智慧、勇氣和決心，我們會全身心地投入到他們揭開真相的旅程中?！?/p>

這些電影如此受歡迎的另一個原因是，它們聲稱以一種引人注目的、敘事驅動的形式告訴我們關于歷史上某一重大新聞的「真相」，而且不摻雜任何公共討論的影響——公共討論往往充滿了大量的臆測。

「我認為在過去的幾年里，我們對故事和對國際政治的關注交匯在了一起。而我們所喜愛的故事類型隨著時間的推移而變化，或許可以追溯到社會上正在發(fā)生的事情，」大都會電影學院的電影制片人兼導演喬尼·佩爾西解釋說?！付嗄陙?，我注意到了我們如何將新聞從呆板的事件報道變成了敘事驅動的故事。我認為調查性新聞在電影中的復蘇是對故事的驅動和對真相的尋求的結合，是對公共話語中明顯缺乏真相的回應?！?/p>

調查性新聞電影通常涉及重要的社會政治議題或事件，如腐敗、不公正或政府的掩蓋行為?！逗谒穾覀兞私饬艘晃宦蓭煹墓ぷ鳎捌衣读硕虐罟臼侨绾斡猛{生命的化學品污染飲用水，導致西弗吉尼亞州多人死亡的。

《華盛頓郵報》和《總統(tǒng)班底》分別詳細介紹了尼克松任期內的五角大樓文件和水門事件。這些議題往往會激起民眾的強烈情緒和激烈討論，并為探討這些話題提供一個窗口。

《總統(tǒng)班底》

很多時候，調查性新聞電影呈現(xiàn)了一般或全球公眾可能不知道的議題。我對杜邦公司造成的死亡事件一無所知，直到我看了《黑水》，并隨即閱讀了這部電影所依據(jù)的《紐約時報》關于杜邦公司的調查性報道。同樣，直到我看了《聚焦》，我才知道天主教會中發(fā)生著大規(guī)模的虐待事件。

當然，需要注意的是，這些影片首先是娛樂產品，因此不一定是對真相的純粹反映。例如，當《波士頓絞殺手》在今年年初上映時，片尾字幕上有這樣的注釋：被定罪的兇手喬治·納薩爾仍被囚禁在馬薩諸塞州的監(jiān)獄里?，F(xiàn)實情況是，納薩爾于2018年在監(jiān)獄中死亡。當你在大銀幕上看到戲劇化的現(xiàn)實生活中的事件時，或許最好看完后查詢一下相關新聞，看看哪里的事實可能被美化了。

《波士頓絞殺手》

調查性新聞電影的另一個引人注目的點是歷史因素。當你觀看《總統(tǒng)班底》（或是閱讀該片改編的原著）時，你會被帶到幕后，了解兩名記者如何冒著一切風險追求真相。你會看到鮑勃·伍德沃德和卡爾·伯恩斯坦如何一起協(xié)作，收集情報，搜尋數(shù)以百計的線索，以及無數(shù)次碰壁，以便能夠報道比他們想象中牽涉更廣的事件。在這方面，這些影片使觀眾更接近塑造我們世界的東西。

每當有導演拍攝一部關于調查性新聞的電影時，它們通常都會與當下某些沉痛的事件相呼應?！端f》是一部關于揭露哈維·韋恩斯坦性虐待指控的記者們的電影，在/希爾德審判案件發(fā)生之后上映，而史蒂文·斯皮爾伯格的《華盛頓郵報》上映時，我們正深陷于特朗普政府統(tǒng)治下的困境。

在接受《衛(wèi)報》采訪時，斯皮爾伯格解釋了想要拍攝這部電影背后的緊迫性：「拍攝這部電影的緊迫性在于這屆政府目前帶來的社會氛圍，以及他們對于媒體的壓迫，只要符合其需求，他們就會把真相貼上虛假的標簽?！?/p>

《她說》

這些影片還強調了新聞工作是多么的耗力勞心。通常情況下，公眾不太了解報道一個故事所耗費的時間，有時甚至需要好幾年——這主要是因為他們從未看到它發(fā)生?！毒劢埂吩趥鬟_這種苦役的方方面面做得很好，而《十二宮》的故事背景跨越了幾十年，展現(xiàn)了那些癡迷于破案的人如何逐漸疏遠了他們周圍的親友。

看著馬克·魯法洛飾演的馬克·雷森德斯在《聚焦》中慷慨陳詞，講述為什么有必要揭露天主教會的錯誤行為，或者看著梅麗爾·斯特里普飾演的凱瑟琳·格雷厄姆在《郵報》中堅定地支持她的記者本·布拉德利（湯姆·漢克斯飾），又或是看著大衛(wèi)·斯特拉海恩飾演的愛德華·默羅在《晚安，好運》中告訴公眾廣播新聞的重要性，都能喚起只有這種類型的電影能夠觸及的感情。

《晚安，好運》

許多電影向我們展示了邪不壓正的定律。超級英雄類型的核心精神就是鋼鐵俠和美國隊長帶領諸多英雄戰(zhàn)勝壞人——但事實上，調查性新聞電影的主角是沒有任何超能力的普通人，這也是這些電影如此引人注目的部分原因。

沒有任何一部超級英雄電影能夠模擬出凱瑟琳·格雷厄姆決定在《華盛頓郵報》上刊登更多五角大樓的文件時的那種焦慮和恐懼，即使房間里的其他人都告訴她不要這樣做。

這些電影的風險更高——它們再現(xiàn)了現(xiàn)實世界中真實人物的真實故事，它們將歷史教訓與政治驚悚片和懸疑片的元素相結合，創(chuàng)造出一種既有趣又鼓舞人心的混合性作品。

《華盛頓郵報》

作為一名記者，每當我感到倦怠或被這個行業(yè)的動蕩所壓倒時，重新觀看《聚焦》總能讓我重拾對這一職業(yè)選擇的信心，并提醒我為什么當初會愛上這個職業(yè)。

無論我看了多少遍，我都會產生同樣的沖動，同樣的希望——無論一開始時事情看起來多么艱難，最后正義一定會得到伸張。