12月14日，張藝興將娛樂圈的“時(shí)間管理”演變成現(xiàn)實(shí)版生死時(shí)速。

這邊EXO粉絲見面會(huì)彩排音樂尚未停歇。

那邊他便已抵達(dá)北京國家話劇院排練廳。

這跨國行程的沖突比任何編劇所撰寫的職場劇都更為引人注目。

記得在上午十點(diǎn)，SM娛樂突然發(fā)布一則含糊其辭的公告，稱因不可抗力等因素。

彼時(shí)首爾場館外尚有粉絲舉著“Lay”燈牌在寒風(fēng)中等待。

社交媒體立刻炸開了鍋，有人翻查舊賬有人核算行程沖突。

而五小時(shí)后張藝興親自使用中韓雙語將國家話劇院重要活動(dòng)的那七個(gè)字?jǐn)[出進(jìn)行致歉。

態(tài)度坦蕩蕩，使得陰謀論者皆無法應(yīng)對(duì)。

我認(rèn)為這場風(fēng)波似張藝興職業(yè)生涯的一個(gè)縮影。

2023年其作為特招人才進(jìn)入國家話劇院，入職時(shí)稱“這是榮譽(yù)亦是挑戰(zhàn)”。

如今觀之此言并非虛言，一邊是培育其出道的偶像團(tuán)體。

一邊是代表中國話劇最高殿堂的召喚，選擇任何一方都需割舍。

有趣的是其致歉信里將“國家話劇院”置于主語位置。

這樣的語序較任何公關(guān)通稿都更能彰顯重心轉(zhuǎn)移。

最近他在《受到召喚·敦煌》里的狀態(tài)，比男團(tuán)舞更為貼合“演員”的身份。

田沁鑫導(dǎo)演稱他“像個(gè)閑不住的運(yùn)動(dòng)員”，這話還挺生動(dòng)形象。

要是排練廳監(jiān)控能夠回放，或許能看到他對(duì)著鏡子琢磨“常書鴻”的行走姿態(tài)。

那是1935年留法藝術(shù)家所特有、融合書香與風(fēng)沙的行走姿態(tài)。

有一場戲是常書鴻初次見到敦煌壁畫，他設(shè)計(jì)了手指微微發(fā)抖的細(xì)節(jié)。

這股認(rèn)真勁兒，可不像是趕通告的流量明星。

倒像是戲比天大的老戲骨。

或許可以這樣來看，此次選擇的背后隱含著行業(yè)風(fēng)向發(fā)生了改變。

當(dāng)年他從EXO回國發(fā)展的時(shí)候內(nèi)娛尚處于“流量就是王道”的黃金時(shí)期。

而現(xiàn)在卻已經(jīng)到了比拼硬功夫的時(shí)候了。

他所說的“再怎么渲染刻苦，作品不行也是沒有用處的”。

仿佛給浮躁的娛樂圈一記醒木。

連他所屬公司染色體娛樂的練習(xí)生考核都增添了話劇片段表演。

這種從愛豆向演員的轉(zhuǎn)型倒好似給整個(gè)行業(yè)做了一個(gè)示范。

這次沖突恰處于《受到召喚·敦煌》巡演的時(shí)候。

去年此劇于上海收官謝幕時(shí)掌聲達(dá)八分鐘之久。

有觀眾記得張藝興彼時(shí)眼眶紅紅的。

言“戲劇是時(shí)間的藝術(shù)，謝謝大家陪我們完成這場時(shí)間旅行”。

如今再思此話竟成預(yù)言。

他正以自身的職業(yè)經(jīng)歷完成一場從流行偶像到文化使者的更為宏大的時(shí)間旅行穿越。

那“道歉風(fēng)波”表面是行程存在沖突，內(nèi)里其實(shí)是文化認(rèn)同的選擇。

他于敦煌莫高窟前琢磨常書鴻的孤獨(dú)堅(jiān)守的時(shí)候。

那“藝術(shù)朝圣”的體驗(yàn)或許比任何打歌舞臺(tái)都更能戳中靈魂。

就像他某次采訪中所說的“舞臺(tái)會(huì)消逝，但角色能長久”。

這認(rèn)知轉(zhuǎn)變可能就是他寧愿得罪粉絲也要前往話劇院的真實(shí)緣由。

致歉信里最后那句“已入場觀演門票不能退”成為了最實(shí)際的情況。

粉絲經(jīng)濟(jì)如有損失需進(jìn)行補(bǔ)償?shù)輪T的藝術(shù)追求無法進(jìn)行退換。

這種兩難是頂級(jí)藝人需要面對(duì)的矛盾。

要成為真正藝術(shù)家需學(xué)會(huì)在理想和現(xiàn)實(shí)中間走鋼絲。

張藝興這時(shí)選擇的好像已經(jīng)有了答案。

比起短暫的光鮮，他更想要能刻進(jìn)時(shí)間里的分量。