作者| 王 菁

| 黃大路

設(shè)計| 甄尤美

“這車有幾個音箱？”一買車，消費者總愛這么問。

在5個揚聲器走向普及、20個走入20萬級、高端車動不動就30個起的當(dāng)下，揚聲器數(shù)量已成為最簡單直觀的“獲得感”來源。

據(jù)國信證劵經(jīng)濟研究所整理數(shù)據(jù)，截至今年9月“5個以上”已占乘用車市場音箱配置的80%左右，“20個以上”已占比高達10%。

圖：2022年1月-2025年9月乘用車揚聲器滲透率

資料來源：佐思汽車研究，高工智能汽車，國信證劵經(jīng)濟研究所整理

高端車型音響天花板進一步拉高，如蔚來ET92025款全系標(biāo)配35顆揚聲器，極氪9X全系標(biāo)配32顆定制化揚聲器，而尊界S8002025款純電星輝尊享版則以43個揚聲器的數(shù)量，成為車載音響揚聲器最多的車型。

然而，這種“參數(shù)競賽”背后，卻是參數(shù)與體驗的鴻溝、信息的極端不對稱，以及一個讓人向往的未來正被低估。

在車質(zhì)網(wǎng)投訴平臺中，常可以看到“聲道數(shù)虛標(biāo)”、“功率虛標(biāo)”、“聲場覆蓋不全”等等投訴。此前《中國汽車影音評測報告》曾經(jīng)做過一次測試，結(jié)果顯示耳朵能聽出2%的失真差異，錢包卻要為此多付300%的溢價。

“喇叭多就一定代表音響好嗎？車企該如何平衡‘硬件拉滿’與‘體驗落地’？”2025年12月6日，在WNAT-CES2025車載聲學(xué)論壇圓桌現(xiàn)場，主持人世界新汽車生態(tài)協(xié)會理事長、軒轅同學(xué)校長賈可拋出的問題，直擊當(dāng)前車載聲學(xué)領(lǐng)域痛點。

此外，車載聲學(xué)的演進史，本質(zhì)是科技迭代與用戶需求的變遷史，更是汽車承載角色的演進史。那么，在汽車從“交通工具”轉(zhuǎn)向“第三生活空間”時，車載聲學(xué)又有哪些新的使命與發(fā)展空間？

這場論壇，以“超越音響系統(tǒng)的汽車聲音新可能”為主題，邀請三大整車廠相關(guān)領(lǐng)域負責(zé)人、車載聲學(xué)頭部供應(yīng)商創(chuàng)始人、第三方行業(yè)專家一起，從成本體驗平衡點、聲學(xué)技術(shù)發(fā)展、消費者需求變遷、車企創(chuàng)新與實踐應(yīng)用、未來發(fā)展前景等多個緯度，擊穿車載聲學(xué)的現(xiàn)實迷霧，展開充滿想象力的未來。

圍繞這一主題，參與圓桌的六位嘉賓從不同維度，碰撞出極具行業(yè)洞見的思想火花：

蔚來汽車音響系統(tǒng)專家史曉磊主張“硬件合規(guī)與體驗極致的平衡”。他認為，參數(shù)內(nèi)卷下，揚聲器數(shù)量、功率等數(shù)字雖能引導(dǎo)消費決策，但車企更應(yīng)聚焦場景化打磨，如通過聲學(xué)布局實現(xiàn)觀影對白精準(zhǔn)定位，同時借助品牌分層策略覆蓋不同用戶群體，在有限硬件資源下實現(xiàn)體驗最優(yōu)，拒絕無意義參數(shù)堆砌。

小鵬汽車前瞻架構(gòu)高級專家朱永剛對“成本、需求與架構(gòu)創(chuàng)新的動態(tài)平衡”發(fā)表看法，他指出，硬件拉滿需以成本可控為前提，核心是找到用戶體驗提升與成本投入的臨界點。小鵬通過技術(shù)優(yōu)化實現(xiàn)同等體驗下的成本優(yōu)勢，同時深耕多音區(qū)識別與分區(qū)技術(shù)，讓多乘客交互互不干擾，以功能差異化替代參數(shù)比拼。

場景方法論提出者、場景實驗室創(chuàng)始人吳聲認為，“聲音是第三生活空間的情感紐帶與場景引擎”。他強調(diào)，車載聲學(xué)已超越音響本身，成為融合觸覺、光學(xué)的通感解決方案，能在碎片化時間里為用戶提供精神療愈，而“超級場景”的誕生，將讓聲音成為定義出行體驗的核心變量，甚至成為車企的品牌基因。

瑞聲科技高級技術(shù)副總裁張松秉持“軟硬協(xié)同的系統(tǒng)創(chuàng)新”理念。他表示，車載聲學(xué)突破需依賴硬件與算法的深度融合，如NLCPRO技術(shù)破解小尺寸揚聲器“尺寸-振幅-失真”難題，同時通過產(chǎn)業(yè)鏈整合提供“聲光觸”三感聯(lián)動解決方案，助力車企降低多標(biāo)準(zhǔn)適配成本與復(fù)雜度。

極氪聲學(xué)系統(tǒng)高級產(chǎn)品經(jīng)理林仁義強調(diào)“聲音設(shè)計需實現(xiàn)全場景全用戶覆蓋”。他認為，高端車型應(yīng)追求“每個座位都是黃金聽位”，通過大功率聲場、定制調(diào)音與雙重降噪技術(shù)，滿足駕駛、娛樂等多場景需求，同時平衡功能性聲音與情感化體驗，避免“聽覺隔離”的安全隱患。

蔚來汽車聲音體驗負責(zé)人聶俊倡導(dǎo)“聲音美學(xué)與技術(shù)落地的系統(tǒng)化融合”。他指出，汽車聲音的終極競爭是美學(xué)比拼，當(dāng)前“音響玄學(xué)”源于多學(xué)科融合的復(fù)雜性，未來需通過工程與美學(xué)的結(jié)合，讓聲音成為傳遞品牌個性、定義生活方式的核心元素，同時兼顧必要環(huán)境音的感知與安全預(yù)警功能。

以下為圓桌討論實錄，《汽車商業(yè)評論》整理，此處略有刪節(jié)。

參數(shù)迷思：

內(nèi)卷中，體驗與成本如何平衡？

賈可（世界新汽車生態(tài)協(xié)會理事長、軒轅同學(xué)校長）：我們這一場叫作“超越音響系統(tǒng)的汽車聲音新可能”，請到的嘉賓非常重量級，涵蓋三家車企、一家音響供應(yīng)商和行業(yè)第三方專家，還有我這個外行。

汽車的聲音至關(guān)重要。之前聊智能化、智能座艙時，大家覺得多屏、語音交互很新鮮，但久而久之發(fā)現(xiàn)，聲音才是核心。剛才看張松總演講提到“聲音是傾聽寂靜”，很有哲學(xué)意味。不過普通消費者買車時，常以揚聲器數(shù)量判斷音響好壞，從6個、8個到12個，現(xiàn)在揚聲器數(shù)量越來越多，難道真的是越多越好嗎？

吳老師，作為普通消費者，你怎么判定一套音響系統(tǒng)的優(yōu)劣？總不能像發(fā)燒友那樣，能聽出是水電還是火電供電的差異吧？

吳聲（場景方法論提出者、場景實驗室創(chuàng)始人）：這可不是普通問題。毫無疑問，揚聲器數(shù)量是消費者最直觀的判斷標(biāo)準(zhǔn)，很多人一上車就會問有多少個揚聲器。蔚來、小鵬、極氪的主力車型我都開過，確實離不開揚聲器，但我其實并不太在意具體數(shù)量。

賈可老師說的“玄學(xué)”在座艙里并不成立，但這不代表消費者沒有判斷力。最核心的判斷分水嶺，是一種感性認知——我們不希望聽到的聲音帶有廉價感。

今天聊“超越聲音”，本質(zhì)上是在討論一套綜合解決方案，它包含觸覺、獨立音區(qū)等多個維度。當(dāng)我們談?wù)摮揭繇懴到y(tǒng)的汽車聲音新可能時，它還涉及光學(xué)，比如氛圍燈能否與音樂實現(xiàn)微秒級同頻，這時汽車就成了一種“補能終端”。

我想到一個場景：很多人在地庫不敢輕易推開車門，因為推開后就要面對老板、團隊、家人的期待與責(zé)任。那短短4分鐘，可能只是一根煙的時間，卻需要一首好歌、一套好音響來撫慰身心，這才是聲音的價值所在。至于是聽蔡琴的歌還是《渡口》，就是另一回事了。

賈可：這個外行回答得很好，核心是從場景角度切入，好的音響確實能在特定場景中撫慰人心。小鵬的朱永剛總，我了解到你提到行業(yè)內(nèi)卷嚴重，現(xiàn)在大家都在卷配置，音響系統(tǒng)領(lǐng)域也在卷揚聲器數(shù)量、功放功率，這真的能代表音響品質(zhì)嗎？

在這樣的行業(yè)現(xiàn)狀下，對車企和用戶而言，發(fā)布會動輒宣稱“硬件拉滿”，硬件真的需要拉滿嗎？在硬件拉滿與體驗落地之間，是否存在平衡點？朱總是怎么理解的？

朱永剛（小鵬汽車前瞻架構(gòu)高級專家）：硬件拉滿的核心問題在于成本。如果成本可控，自然可以為用戶提供更多功能。而體驗落地，本質(zhì)是實現(xiàn)用戶價值，所以這個問題的核心，是如何在用戶價值與成本之間做好平衡。

這個平衡點對不同車企、同一車企不同價位的車型來說，是完全不同的。關(guān)鍵在于用戶體驗提升幅度與價值曲線的匹配度：如果投入成本能帶來足夠高的體驗提升，這筆投資就是有價值的。而車企的競爭力，體現(xiàn)在能否在同等體驗下降低成本，這才是需要把握的核心。

賈可：小鵬汽車在揚聲器和功放功率方面，哪款車的配置最高？或者說哪款車的相關(guān)成本最大？

朱永剛：我們不會用“拉滿”來形容配置，但高端車型的投入肯定更高，這和車型定位是成比例的。

賈可：蔚來今天來了兩位音響專家，大家可能會好奇為什么是兩位？因為他們確實是各自領(lǐng)域的權(quán)威。蔚來旗下有蔚來、樂道、螢火蟲三個品牌，按說該請三位嘉賓。蔚來品牌車型定位偏高端，是不是其揚聲器和音響系統(tǒng)配置就更高，螢火蟲品牌就相對低端？你們怎么看這個問題？

史曉磊（蔚來汽車音響系統(tǒng)專家）：揚聲器數(shù)量和功放功率這些數(shù)字，對普通消費者來說很有吸引力，數(shù)字越大，大家直觀上會覺得性能越強。但像吳老師這樣的高端消費者，更關(guān)注實際聲音體驗。

用戶買車前大多沒聽過實車音響，只能通過宣傳參數(shù)做對比，20個、30個還是40個揚聲器，數(shù)字越好看越有吸引力。前段時間行業(yè)還出現(xiàn)過一種不良風(fēng)氣：之前大家宣傳的是額定功率或1%失真功率，后來為了讓數(shù)字更亮眼，開始宣傳峰值功率，本質(zhì)上硬件沒變，只是宣傳口徑變了。

不可否認，這些數(shù)字對銷售有引導(dǎo)作用，所以我們也會重視。比如頭枕揚聲器的配置，是為了實現(xiàn)獨立音區(qū)功能，需要更多揚聲器和通道支撐。但同時，我們更看重實際體驗，比如在杜比全景聲的場景化優(yōu)化上，我們會做很多細節(jié)打磨：用戶看電影時，通過聲學(xué)布局把對白定位在屏幕正上方；聽音樂時，自動將聲場調(diào)整到前方，避免受視頻位置干擾。

所以我們的核心是，在有限的硬件和資源下，把每個細節(jié)做到極致。至于品牌分層：蔚來品牌主打天琴音響，軟硬件配置和整體體驗都是最高標(biāo)準(zhǔn)；樂道品牌側(cè)重主流性價比，聲音表現(xiàn)同樣出色，但成本更可控；螢火蟲品牌在同級別車型中罕見地搭載了杜比全景聲，所以其聲學(xué)體驗在同級中處于領(lǐng)先水平，整體來看，蔚來旗下所有品牌的聲音表現(xiàn)都有保障。

賈可：你說樂道品牌聲音好且成本低，那為什么不統(tǒng)一用成本低的方案？還是說不同品牌之間仍有差異？

史曉磊：肯定是有差異的。

賈可：林仁義林總是極氪聲學(xué)系統(tǒng)的負責(zé)人，大家都知道極氪9X很火，聽說它有32個揚聲器，市面上最多的是不是有35個？

林仁義（極氪聲學(xué)系統(tǒng)高級產(chǎn)品經(jīng)理）：剛才張松總PPT里有相關(guān)數(shù)據(jù)，能看到各車型的揚聲器數(shù)量排名。

賈可：我忘了看PPT，你再說說極氪9X有多少個揚聲器？

林仁義：先回到賈博之前的問題，“水電和火電供電對音質(zhì)的影響”，這對我們從業(yè)者來說其實是個“黑盒”問題。

張松總PPT里提到，杜比全景聲5.1或7.1.4聲道的配置，是基于用戶需求的基礎(chǔ)配置，但用戶是否需要這些配置，取決于內(nèi)容生態(tài)。這就像500兆寬帶和1000兆寬帶的對比，不能單純用數(shù)字評判好壞，還要結(jié)合價格和用戶實際需求。不同品牌、不同尺寸的車型，出行場景差異很大，比如極氪9X定位全球超豪華新旗艦SUV，其服務(wù)目標(biāo)不只是主駕，還包括副駕和后排乘客。

所以我們在設(shè)計聲學(xué)系統(tǒng)時，核心是滿足車上所有用戶的需求，這才是產(chǎn)品打造的標(biāo)桿。

賈可：那極氪9X到底有多少個揚聲器？

林仁義：32個。

賈可：業(yè)內(nèi)最高配置是多少個？

林仁義：目前業(yè)內(nèi)最高大概是41-43個。

賈可：張總，我今天在展臺上看到了極氪9X的揚聲器拆解，有大有小。消費者不是覺得揚聲器越多越好嗎？那多裝幾個小喇叭不就能提升數(shù)量了？為什么不能這么做？

張松（瑞聲科技高級技術(shù)副總裁）：當(dāng)然不能。核心還是要從整體體驗出發(fā)，不同價位段的車型，標(biāo)準(zhǔn)完全不同。

賈可：是不是小喇叭其實很貴？

張松：比如我們的M型鈦膜小喇叭，價格并不比大喇叭便宜。

賈可：所以小喇叭不一定比大喇叭便宜？

張松：是的。單純增加揚聲器數(shù)量，并不會提升體驗，反而會讓調(diào)音和系統(tǒng)整合變得更復(fù)雜。其實從調(diào)音角度來說，我們并不想裝這么多揚聲器，關(guān)鍵還是看功能需求：比如頭枕揚聲器是為了實現(xiàn)獨立音區(qū)，如果不需要這個功能，完全可以取消。所有配置都要基于用戶需求來定。

賈可：我原本以為，廠家卷配置是為了給消費者直觀的感知，畢竟大多數(shù)人沒有專業(yè)的聽力，只能比參數(shù)而不是比體驗。但沒想到小喇叭也不便宜，不能隨便加。聽各位的意思，核心還是要在成本和體驗之間找平衡。

技術(shù)迭代：

軟硬協(xié)同，重構(gòu)體驗邏輯

賈可：我查過一些資料，現(xiàn)在車載音響系統(tǒng)有很多技術(shù)突破，比如中國的菁彩聲標(biāo)準(zhǔn)、即將量產(chǎn)的A2B2.0多通道數(shù)字音頻總線，還有AI揚聲器優(yōu)化技術(shù)——通過算法讓現(xiàn)有硬件發(fā)揮最優(yōu)效果，不用卷硬件也能提升音質(zhì)。這三大技術(shù)被認為是車載聲學(xué)的下一代基石，它們對行業(yè)來說重要嗎？

朱總先說說，剛才你已經(jīng)很久沒發(fā)言了。

朱永剛：這三項技術(shù)確實都很重要，分別涉及不同維度：菁彩聲類似杜比全景聲，聚焦內(nèi)容生態(tài)維度；A2B2.0屬于架構(gòu)維度，是車載聲學(xué)架構(gòu)的重要組成部分；AI優(yōu)化技術(shù)既關(guān)系到成本控制和效率提升，也能直接改善用戶體驗，所以對用戶來說都很有價值。

賈可：曉磊你覺得呢？

史曉磊：我非常認同這三項技術(shù)的重要性，但有一些不同看法。比如菁彩聲，作為中國自主標(biāo)準(zhǔn)，我們很自豪，但它的短板在于生態(tài)建設(shè)需要時間。目前消費者實際使用中，國外的杜比全景聲仍有明顯優(yōu)勢——國外音樂人普遍使用杜比全景聲工具進行創(chuàng)作，從作詞、作曲到錄制、混音，始終貫徹統(tǒng)一的音樂美學(xué)，上限很高。尤其是近幾年空間音頻制作工具越來越成熟，我們能聽到更多高品質(zhì)作品，菁彩聲要實現(xiàn)對國際標(biāo)準(zhǔn)的替代，還需要加把勁。

A2B技術(shù)方面，1.0是多通道數(shù)字音頻總線，2.0的核心優(yōu)勢是帶寬更大，從原來的50兆提升到100兆，實際可用帶寬是之前的四倍?，F(xiàn)在很多車型需要搭載三四條A2B總線，未來用1-2條2.0總線就能滿足需求，主要作用是降本。

第三個是AI優(yōu)化技術(shù)，這項技術(shù)確實很厲害。我最近聽過一些AI生成的音樂，連中央音樂學(xué)院的老師都分不清是人創(chuàng)作還是AI創(chuàng)作，但目前商用化還存在一定差距。不過我認為這是未來的重要方向，在內(nèi)容生成、廣告分離等場景有廣闊應(yīng)用空間。

賈可：車載音響系統(tǒng)很多要出口，我們有必要同時做兩套系統(tǒng)嗎？還是必須堅持國產(chǎn)自主？我的意思是，菁彩聲相比杜比，優(yōu)勢在哪里？

聶俊（蔚來汽車聲音體驗負責(zé)人 ）：成本優(yōu)勢。

賈可：成本更低？那以后會不會收費？林總怎么看？

林仁義：賈老師，杜比和菁彩聲的核心差異，在于背后的內(nèi)容生態(tài)容量。我們不僅支持菁彩聲，也支持OnenoteAurora等多通道標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)在消費者已經(jīng)不滿足于雙聲道立體聲，不管是刷網(wǎng)劇還是去電影院，都更偏好沉浸式音頻體驗，這和用戶碎片化時間下中短劇的流行邏輯類似。

所以菁彩聲和杜比全景聲本身沒有對錯，關(guān)鍵看能否匹配市場需求——比如中國市場用戶體量龐大，主流偏好是什么？技術(shù)本身不存在矛盾，核心是適配對應(yīng)市場的內(nèi)容供給。

關(guān)于A2B1.0到2.0的升級，就像張松總說的，現(xiàn)在車載聲學(xué)功能越來越多，比如降路噪IC、EUC等，這些功能都是并發(fā)運行的——用戶不會為了降路噪就關(guān)掉音樂，所以需要更高效的總線支撐。這就像城市化建設(shè)：原來的鄉(xiāng)間小道（A2B1.0）能滿足基本需求，但隨著需求增長，就需要修建高速公路（A2B2.0），這是技術(shù)硬件迭代的必然趨勢，市場整體在向更前沿的方向發(fā)展。

AI方面，我有不同看法。現(xiàn)在Sonar等AI工具能生成非常擬人化的音樂，普通用戶很難分辨是音樂人創(chuàng)作還是AI生成，但音樂的核心是情感共鳴。用戶在車上聽一首歌之所以有感觸，是因為原作者在音樂中融入了情緒。目前來看，AI確實為音樂制作人和音樂小白提供了“平權(quán)”機會，但在原創(chuàng)情感表達上，和人類創(chuàng)作仍有差距。

賈可：謝謝林總。張總作為音響供應(yīng)商，怎么看行業(yè)這些變化？

張松：不管是杜比全景聲還是菁彩聲，行業(yè)整體趨勢都是從立體聲轉(zhuǎn)向空間音頻，只是技術(shù)路徑不同。

作為供應(yīng)商，我們的核心任務(wù)是提供實現(xiàn)空間音頻所需的硬件支撐：比如需要什么樣的揚聲器、多少個揚聲器、多大功率的功放和算力支持。這個趨勢非常明確，從單聲道、雙聲道、立體聲到全景聲，是行業(yè)發(fā)展的必然。我們更像是“賣鏟子的人”，為車企提供核心器件。

A2B2.0的升級，正如史曉磊所說，是需求拓寬后的必然結(jié)果——原來的“鄉(xiāng)間小道”滿足不了日益增長的功能需求，必須擴建“高速公路”。

AI技術(shù)確實能帶來很多新可能，但我認同林仁義的觀點：音樂的核心是情感共鳴。我之前看畢加索的展覽，他不同時期的作品色彩差異很大，黑暗時期的作品底色全是黑色，傳遞出壓抑沉悶的情緒，這就是創(chuàng)作者情感的表達。

作為供應(yīng)商，我們的責(zé)任是通過揚聲器、功放和算法，最大限度還原創(chuàng)作者的原創(chuàng)意圖，讓用戶感受到音樂本身的情感力量。

賈可：剛才說的這些技術(shù)，比如空間音頻、A2B，你們都會跟著趨勢做改進嗎？

張松：當(dāng)然會，我們會根據(jù)行業(yè)趨勢做相應(yīng)的技術(shù)迭代。

賈可：吳老師聽明白了嗎？

吳聲：聽明白了，我想到兩個關(guān)鍵詞，連接和通感。

剛才各位專家回答問題時，其實都是從兩個維度出發(fā)：需求側(cè)和供給側(cè)。需求側(cè)大家都在談用戶體驗，但什么是真正的用戶體驗？是告訴用戶“這是杜比全景聲”，還是讓用戶為某個標(biāo)識買單？現(xiàn)在立體聲已經(jīng)成為標(biāo)配，用戶早已不滿足于此。

如果我們還把車載聲學(xué)看作單純的音效、發(fā)聲管道或揚聲器數(shù)量，就極大低估了它的價值。車載聲學(xué)本質(zhì)是情緒系統(tǒng)、情感終端和氛圍解決方案，而技術(shù)必須通過場景化表達才能體現(xiàn)價值。

我自己是耳機發(fā)燒友，收藏了很多耳機，但到了汽車里，我的預(yù)期完全不同。不管是AI回聲優(yōu)化還是空間音頻，背后都意味著車載聲學(xué)已經(jīng)成為“音頻智能體”，與座艙的關(guān)系遠超“硬件成本對應(yīng)功能”的傳統(tǒng)認知，它不再是簡單的功能拼接，而是深度融合的系統(tǒng)。

賈可：因為我們今天主題是“超越音響系統(tǒng)”，所以先聊了音響系統(tǒng)本身，再拓展到更多可能。剛才提到瑞聲有項NLCPRO技術(shù)，能通過算法解決小尺寸揚聲器的正負失真難題，這項技術(shù)對音響系統(tǒng)來說意義重大，張總先自我評估一下？

張松：NLCPRO是行業(yè)獨創(chuàng)技術(shù)，主要解決的是揚聲器尺寸受限下的失真問題。在車載場景中，揚聲器安裝空間有限，容易出現(xiàn)失真——要么聲音發(fā)飄，要么低音渾濁，甚至影響中音和人聲的清晰度。我們的核心目標(biāo)，是在有限空間內(nèi)將失真降到最低。

之所以能實現(xiàn)這一點，是因為我們從揚聲器起家，對其失真機理非常清楚。通過硬件建模找到缺陷所在，再通過算法進行精準(zhǔn)補償，實現(xiàn)軟硬協(xié)同優(yōu)化。如果不了解硬件缺陷，算法補償就可能“對癥下藥”，反而影響音質(zhì)。

賈可：這項技術(shù)是硬件改造還是算法優(yōu)化？是不是硬件不變，只需要調(diào)整軟件算法？

張松：我們需要先對硬件進行建模，明確硬件缺陷，才能針對性地進行軟件補償，所以這是軟硬深度結(jié)合的技術(shù)。如果不清楚硬件問題，根本不知道該補哪里，補償效果自然不好。

賈可：未來車載音響系統(tǒng)是不是都要走軟硬結(jié)合的路線，而不是單純堆硬件？

張松：我認為一定是這樣。比如頭枕揚聲器的布局、數(shù)量、安裝方式，揚聲器開腔還是閉腔設(shè)計——我們發(fā)現(xiàn)開腔設(shè)計容易漏音，只有通過軟硬結(jié)合，才能最大化發(fā)揮硬件潛力，同時規(guī)避硬件局限性，實現(xiàn)1+1>2的效果。

賈可：隨著汽車電動化發(fā)展，很多高端電動車采用200伏以上平臺，電磁波干擾對車載音響系統(tǒng)的影響大嗎？

史曉磊：影響不大。我們整車有專門的EMC（電磁兼容性）團隊，會重點測試功放、A2B總線與中央控制器（CCC/CDF）的連接穩(wěn)定性，避免高壓平臺帶來的干擾，同時也會提前預(yù)判自身可能產(chǎn)生的頻段干擾，目前來看系統(tǒng)運行非常穩(wěn)定，沒有這方面的顧慮。

賈可：還有主動降噪的問題，在非平穩(wěn)路面行駛時，路噪降噪效果會衰減，各位怎么看？

朱永剛：主動降噪系統(tǒng)對延時非常敏感。非平穩(wěn)路面的路噪處理，我雖然不是算法專家，但據(jù)我了解，這需要系統(tǒng)具備極快的響應(yīng)速度。目前在系統(tǒng)設(shè)計上，這方面還有提升空間，很難做到完全無衰減，應(yīng)對起來確實沒有那么從容。

賈可：張總，你們能解決這個問題嗎？程度如何？

張松：我和阿維塔、賽力斯的NVH（噪聲、振動與聲振粗糙度）團隊聊過，他們非常希望通過軟件算法解決RNC（路噪主動降噪）問題。因為NVH團隊能覆蓋的頻段，和算法能覆蓋的頻段并不重疊，有些路噪通過層玻璃、吸音棉等物理方式無法消除，只能依賴算法。

但這不是單純的軟件問題，而是系統(tǒng)性工程：首先需要通過傳感器實時捕捉路噪來源，然后快速生成反向聲波，通過揚聲器進行抵消，對實時性要求極高。

而且每款車的傳感器安裝位置不同，需要單獨標(biāo)定。比如問界的華為系統(tǒng)搭載了十幾個甚至二十幾個傳感器，效果相對較好，但成本也會相應(yīng)增加。主機廠肯定希望得到簡單、低成本的方案，但如果不計成本，這個問題是可以解決的。

隨車而變：

成為智能Agent必不可少的部分

賈可：現(xiàn)在我們聊“超越音響系統(tǒng)”。車載聲學(xué)已經(jīng)延伸到娛樂空間音頻、環(huán)境音頻等領(lǐng)域，涉及安全、健康、交互等四大場景，這也是吳老師感興趣的話題。

在聲音體驗中，如何平衡功能性聲音與情感化聲音？比如聽音樂時，導(dǎo)航提示音、系統(tǒng)提示音會打斷體驗，破壞沉浸感?，F(xiàn)在行業(yè)在這方面的實踐是什么？怎么實現(xiàn)兩者的平衡？

聶俊：我和吳老師一樣是耳機發(fā)燒友，有十幾副耳機，但最常用的還是AirPods，核心原因是它的場景設(shè)計非常好——打電話時自動連接手機，打開電腦時自動切換連接，實現(xiàn)無縫銜接。

我們在設(shè)計座艙聲音場景時，核心方法是無限細分用戶和場景，形成幾百乘

幾百的矩陣。比如增加頭枕揚聲器后，場景矩陣會大幅擴容；導(dǎo)航和智能語音助手的音量條分開設(shè)置，也會新增很多細分場景。

但最終的核心，還是回歸情感和人本。以前“音響”是物理器件，后來變成硬件配置，未來音響會成為一種生活方式，融入用戶的情感需求，最終回歸人的本身。

賈可：林總，小鵬X9有獨立多音區(qū)設(shè)計，樓下也有極氪9X的音響體驗區(qū)。現(xiàn)在很多車型都支持多音區(qū)語音交互，互不干擾，這依賴精準(zhǔn)的聲學(xué)識別和分區(qū)技術(shù)?，F(xiàn)在座艙交互都在談多模態(tài)，聲學(xué)技術(shù)與語言大模型、XR、視覺等系統(tǒng)深度融合，車內(nèi)人機對話的體驗越來越重要。按照產(chǎn)業(yè)細分趨勢，張總你們會不會推出第三方座艙聲音整體解決方案？林總、朱總你們車企是怎么解決這方面問題的？

林仁義：賈博提到的極氪9X，其音響系統(tǒng)的復(fù)雜性不僅體現(xiàn)在揚聲器數(shù)量，還在于多場景并發(fā)運行。比如9X配備的非對稱屏幕，打開時會有提示音，而行駛中的導(dǎo)航提示音，服務(wù)主體不同，發(fā)聲位置也需要區(qū)分——比如非對稱屏幕的提示音從第二排揚聲器發(fā)出，導(dǎo)航提示音從主駕區(qū)域發(fā)出。

當(dāng)多場景交錯時，就需要多模態(tài)技術(shù)支撐。就像人通過五官感知世界，座艙也需要通過視覺、聽覺、體感振動等多模態(tài)，向用戶傳遞信息。比如極氪9X的主駕配備了座椅振動、多揚聲器、多屏幕和話筒，結(jié)合瑞聲提供的振動、傳導(dǎo)、聲音等感知技術(shù)，再加上AI算法，實現(xiàn)精準(zhǔn)的場景適配。

小鵬X9的多音區(qū)設(shè)計，核心也是為了精準(zhǔn)響應(yīng)不同用戶的指令。多模態(tài)只是工具，主機廠的核心任務(wù)，是結(jié)合整車用戶畫像和場景需求，用好這個工具，為用戶提供精準(zhǔn)服務(wù)。

賈可：瑞聲有聲光觸相結(jié)合的物理AI系統(tǒng)，我剛才在樓下體驗了一下，這是不是為了解決座艙多模態(tài)交互問題，用振動替代部分聲音提示？

朱永剛：振動、聲光觸等多模態(tài)，本質(zhì)是對內(nèi)容的深度理解。但振動不能過于頻繁，否則會干擾用戶。我之前在極氪工作時，就一直在探索這個“度”的把握，主要有三個延展方向：

第一，安全提醒場景。這是非常必要的，比如ADAS（高級駕駛輔助系統(tǒng)）功能中，除了聲音提醒，通過座椅振動提示用戶左轉(zhuǎn)或握緊方向盤，能提升安全警示效果。

第二，放松場景。吳老師提到的“關(guān)上車門享受獨處”，振動可以輔助引導(dǎo)用戶放松，比如像蘋果手表的呼吸引導(dǎo)功能，通過輕微振動幫助用戶調(diào)整呼吸，實現(xiàn)身心舒緩；座椅按摩也是類似的應(yīng)用。

第三，娛樂場景。針對年輕用戶的游戲、觀影需求，在特定場景中加入振動，能增強沉浸式體驗。核心原則是“和諧適配”，不能干擾用戶。

賈可：我非常贊同，比如左轉(zhuǎn)、右轉(zhuǎn)這種常規(guī)導(dǎo)航，就沒必要振動，緊急情況振動提醒即可，否則會讓人反感。

吳聲：剛才大家談到物理AI、場景化、沉浸化和個性化，本質(zhì)上都是在“超越音響系統(tǒng)”。聲音應(yīng)該前置到產(chǎn)品定義階段，而不是單純比拼揚聲器數(shù)量——21個、35個還是41個。未來甚至可能出現(xiàn)“無揚聲器”設(shè)計，充分利用輪框、立柱等車身空間，通過算法形成整體聲學(xué)效果。

我今天體驗了瑞聲的聲光觸座椅，感受非常好。它告訴我們，用戶需要的不是單一功能，而是完整解決方案。比如“在車內(nèi)快速入睡”不是偽需求，關(guān)鍵是能否通過白噪音、微秒級觸感聯(lián)動等方式，快速引導(dǎo)用戶進入療愈場景，這就是“補能終端”的價值。

我之前提到“聯(lián)覺”和“通感”，核心是場景激活。比如打游戲、看電影時，用戶需要激越、明亮的沉浸式聲音；而獨處時，需要的是通透、舒緩的聲音，這和AirPods的通透模式邏輯一致——識別用戶的主要任務(wù)和次要任務(wù)，為剛需場景提供最優(yōu)解。

技術(shù)本身沒有優(yōu)劣之分，瑞聲作為聲學(xué)供應(yīng)商，拓展觸覺、光學(xué)領(lǐng)域，其實是重新定義了車載聲學(xué)的邊界。我提出“氛圍系統(tǒng)”和“補能終端”的概念，未來車載聲學(xué)必然走向4D化，比如療愈場景的定制化。這需要在產(chǎn)品定義階段就納入場景計算，就像潘通發(fā)布的年度色“云霧白”，傳遞的是包容、舒緩的情緒需求，車載聲學(xué)也應(yīng)該順應(yīng)這種趨勢。

未來的汽車，會是不斷OTA升級的智能體，越來越懂用戶。最終，聲音會成為汽車的性格、品牌的內(nèi)核和靈魂。瑞聲的價值，在于將物理世界的數(shù)字孿生，轉(zhuǎn)化為每個人在AI生活方式中的“通行證”，這也是賈可博士召集我們討論的核心意義。

賈可：永剛總，吳聲老師提到了小鵬G9，小鵬X9也有獨立音區(qū)設(shè)計。這種精準(zhǔn)的聲學(xué)識別、分區(qū)技術(shù)，以及吳老師說的沉浸式人機對話體驗，實現(xiàn)起來肯定不容易，你能分享一下體會嗎？

朱永剛：我稍微拓展一下，今天大家都認同場景的重要性，吳總是場景領(lǐng)域的專家，回去我也要多學(xué)習(xí)他的視頻。我本人做前瞻架構(gòu)，一直在關(guān)注聲學(xué)領(lǐng)域的技術(shù)變革。

小鵬非常重視自動駕駛，從L2、L3到未來的L4，自動駕駛的演進會帶動聲學(xué)場景的重大變化。底層邏輯來看，場景的核心是情感連接，如何讓用戶產(chǎn)生共鳴，是關(guān)鍵所在。

L4級自動駕駛普及后，會催生出更多新場景：比如更極致的沉浸式音響系統(tǒng)、專業(yè)游戲音頻系統(tǒng)，以及與自動駕駛聯(lián)動的安全聲學(xué)功能。聲學(xué)的邊界會不斷拓展，不僅會與頭枕、底盤等硬件聯(lián)動，還會融入更多維度。

從架構(gòu)來看，未來的座艙會是AI具身智能系統(tǒng)，就像人的大腦、小腦和神經(jīng)系統(tǒng)一樣，實現(xiàn)深度聯(lián)動。聲音只是其中一個維度，需要與其他系統(tǒng)全面融合，這也會帶來更多新的研究方向。

賈可：謝謝朱老師的分享。曉磊，你覺得現(xiàn)在的音響系統(tǒng)、人車體驗已經(jīng)做到極致了嗎？還有沒有新的可能性？

史曉磊：我認為現(xiàn)在正處于一個拐點，甚至是質(zhì)變的起點。這種變革不僅是行業(yè)層面的，更是社會層面的——隨著經(jīng)濟社會發(fā)展，各行各業(yè)都在從“追求效率”向“追求質(zhì)量和美學(xué)”轉(zhuǎn)變。

最開始行業(yè)卷揚聲器數(shù)量、卷功能，都是效率導(dǎo)向的體現(xiàn)。但現(xiàn)在，一個功能出來后，半年內(nèi)競爭對手就會跟進，配置堆砌的效率很高，但用戶真正關(guān)心的聲音體驗、聲學(xué)美學(xué)，卻沒有同步提升。

這也解釋了為什么蔚來會派我和聶俊兩位過來——我負責(zé)工程技術(shù)，聶俊負責(zé)聲音體驗。蔚來早在2010年代就成立了專門的體驗部門，重視用戶體驗和聲音美學(xué)。未來對從業(yè)者的要求會更高：做工程的不僅要懂參數(shù)，還要懂聲音、懂音樂、懂用戶，懂通感（音樂美學(xué)的核心就是通感和聯(lián)覺）。只有這樣，才能打造出超越系統(tǒng)本身的產(chǎn)品。

賈可：聶俊，你覺得下一個“超越音響系統(tǒng)的汽車聲音新可能”是什么？下一個核心場景會是什么？

聶?。赫f到底，用戶想要的是“舒服”和“美”，最終還是回歸到“好聽”這個核心。但“好聽”看似簡單，卻很難形成統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)——蔚來、極氪、小鵬都覺得自己的音響好聽，用戶也各有偏好，甚至?xí)嗷巿?zhí)。所以終極問題是，如何實現(xiàn)聲學(xué)美學(xué)的統(tǒng)一。

現(xiàn)在大家覺得音響鑒賞是“玄學(xué)”，其實不是真的玄學(xué)，而是這個領(lǐng)域涉及的學(xué)科太多：從音源、回放設(shè)備，到空間聲學(xué)、人體聽覺機理，每個環(huán)節(jié)都涉及上百個學(xué)科，沒有人能全部精通，所以才顯得“玄妙”。

我相信，總有一天“玄學(xué)”會被破解。當(dāng)那一天到來，我們就能實現(xiàn)吳老師說的“烏托邦”——每輛車都能通過聲音傳遞獨特價值，形成統(tǒng)一的美學(xué)判斷標(biāo)準(zhǔn)，我非常期待這一天。

賈可：確實，“玄學(xué)”讓我們的討論更有深度，連我這個外行都能參與進來。張總，你們是專業(yè)做音響的，覺得音響鑒賞是玄學(xué)嗎？你們能幫車企實現(xiàn)“超越音響系統(tǒng)的汽車聲音”嗎？

張松：我分兩個問題回答。首先，音響鑒賞不是玄學(xué)。聲音體驗需要達到一定的基礎(chǔ)標(biāo)準(zhǔn)，在此之上，不同品牌、不同地域會有不同的風(fēng)格偏好：德系車偏監(jiān)聽風(fēng)格，聲音細膩、解析度高；美系車低音量大，但質(zhì)感一般；中國用戶則偏好人聲清晰、鼓聲緊實，尤其是中國手鼓的彈性和緊致度，這和文化背景密切相關(guān)。

這就像南方菜和北方菜，沒有好壞之分，只是風(fēng)格不同，但前提是都要達到基本的品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)。

其次，瑞聲的發(fā)展方向：當(dāng)行業(yè)都達到基礎(chǔ)音質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)后，差異化會體現(xiàn)在風(fēng)格打造上。我非常認同史曉磊和朱永剛提到的具身智能——機器（無論是手機還是汽車）最終會具備聽、看等感知能力，能夠自主決策、主動服務(wù)，這才是未來的核心競爭力。

瑞聲的核心任務(wù)，是在感知領(lǐng)域（包括攝像頭、音響等）為車企打好基礎(chǔ)，提供核心硬件和技術(shù)支撐。

吳聲：我給大家提個小建議。剛才聽到曉磊和聶俊的配合，我想到一個關(guān)鍵點：中國現(xiàn)在最大的優(yōu)勢，是從大模型到車載音響、新能源汽車的工程化能力。蔡崇信前段時間的演講也提到，美國不認可中國的一些APP，卻佩服中國的工程化能力和開源生態(tài)。

所以我強烈建議瑞聲發(fā)揮全棧自研優(yōu)勢，幫助主機廠進行產(chǎn)品定義，強化工程化落地能力。這種解決方案能力，比單純賣揚聲器更重要，也是行業(yè)的真實需求。

毫無疑問，超越音響系統(tǒng)的核心，是AI硬件和軟硬件一體化體驗，不斷迭代優(yōu)化AI入口，其市場空間比我們想象的更大。所以，發(fā)揮工程化能力，打造聲光觸全場景智慧解決方案，與車企共創(chuàng)，是非常重要的方向。

賈可：謝謝吳老師。剛才我們聊到，消費者判斷揚聲器好壞的標(biāo)準(zhǔn)，除了數(shù)量、功率，還有品牌——品牌越高端，大家覺得音響越好。

剛才也提到，不同國家、不同品牌的車型，聲音風(fēng)格有差異，某種意義上，聲音已經(jīng)成為品牌的個性標(biāo)簽。瑞聲能幫助車企打造出獨特的品牌聲音風(fēng)格嗎？

張松：吳老師提的這個方向非常好，我們確實可以幫助企業(yè)定義專屬的聲音個性。

賈可：這應(yīng)該是頂級服務(wù)了吧？

張松：是的。

賈可：最后一個問題，今年出現(xiàn)了“無揚聲器聲學(xué)系統(tǒng)”——汽車外部不需要揚聲器就能發(fā)聲，把車身本身當(dāng)成聲學(xué)裝置。我聽過這種技術(shù)的演示，但感覺音響效果一般。各位覺得這種車級聲學(xué)裝置的發(fā)展前景怎么樣？曉磊先說說。

史曉磊：首先，這項技術(shù)的核心不是“無揚聲器”，而是功能實現(xiàn)。我們體驗過一些方案：揚聲器藏在立柱或門板后面，外觀看不到，但能發(fā)聲。目前來看，這種方案的體驗還沒達到高端車型的標(biāo)準(zhǔn)，只能滿足部分車型的基礎(chǔ)需求。最終判斷其價值，還是要看性能和體驗表現(xiàn)。

賈可：現(xiàn)在來看，它主要還是用于提示音，比如“別碰我”，用來放音樂還是差點意思。永剛怎么看？

朱永剛：從場景來看，這項技術(shù)是必要的。正如剛才提到的具身智能，它相當(dāng)于汽車的“耳朵”和“嘴巴”，用于與外界交互。但開闊環(huán)境下的聲場控制難度很大，音質(zhì)很難達到車內(nèi)水準(zhǔn)。不過，滿足對話交互、與大模型聯(lián)動等基礎(chǔ)需求，是完全可行的。至于技術(shù)演進方向，可能是傳統(tǒng)揚聲器+麥克風(fēng)，也可能是面板發(fā)聲等新型形態(tài)，這是技術(shù)發(fā)展的必然趨勢。

賈可：吳老師怎么看？

吳聲：核心邏輯是，發(fā)聲單元不再局限于特定介質(zhì)，而是取決于場景與技術(shù)的匹配度。

提到AI，本質(zhì)不是多模態(tài)技術(shù)有多先進，而是它能被場景激活。我同意永剛的觀點，這項技術(shù)是必要的——在特定場景下，它不需要優(yōu)美的音質(zhì)，只需要準(zhǔn)確、及時的提醒。

具身智能現(xiàn)在還沒爆發(fā)，核心原因是缺乏足夠的預(yù)訓(xùn)練數(shù)據(jù)集，沒有足夠的場景反饋支撐大規(guī)模量產(chǎn)和商業(yè)化。但如果從更高維度理解“無揚聲器”，會發(fā)現(xiàn)車身處處都可以是發(fā)聲單元，關(guān)鍵是要滿足剛需、解決痛點，哪怕是高頻或低頻的簡單提示，只要有意義就有價值。

從這個角度看，哪怕某個硬件只使用一次也很有意義——比如“一鍵年檢”，觸碰車身就能反饋年檢狀態(tài)，這種場景化應(yīng)用會比我們想象的更快落地，這就是具身智能的價值。

賈可：張總怎么看？

張松：朱總提到的技術(shù)方案不成熟，確實是行業(yè)現(xiàn)狀，這也是瑞聲的重點研究方向。

林仁義：前面幾位已經(jīng)總結(jié)得很好了。當(dāng)汽車發(fā)展到L3甚至L4級自動駕駛后，鳴笛等操作會實現(xiàn)自動化。汽車作為具身智能載體，需要在社會道路、人群密集區(qū)與行人、環(huán)境進行交互，這種外部發(fā)聲功能就變得非常重要。

我不認為“門板發(fā)聲”或“隱藏揚聲器”是核心，這些只是外在形式。關(guān)鍵是在特定場景下，汽車能否實現(xiàn)有效的聲音表達，尤其是L3、L4級自動駕駛普及后，這項功能的需求會非常強烈。

賈可：謝謝林總。聶俊，你怎么看？

聶?。何覀円呀?jīng)研究過這個需求，核心主題是“居家感”?，F(xiàn)在很多車型已經(jīng)采用隱藏式揚聲器，比如與門板織物融合，看不到實體，但“無揚聲器”是更極端的形態(tài)——完全與座艙內(nèi)飾融合。

這一方向在居家感、沉浸感場景中有很大需求。比如迪士尼等主題樂園，音響都藏得很好，可能在磚頭或地磚里，觀眾看不到音響，卻能沉浸在聲音中。這種隱藏感、沉浸感、居家感，都是未來細分場景的核心需求。而顯性的揚聲器設(shè)計，更多是為了傳遞價值感，兩者各有適用場景。

賈可：謝謝各位。時間已經(jīng)超了，我原本還想問“如何讓普通車型也能享受到高質(zhì)量音響”，但因為時間關(guān)系，只問張總最后一個問題：瑞聲收購了很多公司，目的是降低成本，還是為了打造更優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品？

張松：核心目的是提供整套系統(tǒng)性解決方案，實現(xiàn)一站式服務(wù)。有了硬件之后，如何把這些“積木”搭好，是每個車企的核心需求。瑞聲的目標(biāo)，是通過硬件生態(tài)整合，發(fā)揮系統(tǒng)整體能力。比如大家都用8595芯片，我們能幫助車企把系統(tǒng)性能發(fā)揮到極致，這才是我們的核心價值。

吳聲：賈可老師，今天的討論啟發(fā)很多，我建議由您牽頭，聯(lián)合小鵬、蔚來、瑞聲等企業(yè)，做一個關(guān)于車載聲音的場景實驗。2016年我策劃過《音爆》一書，還和小紅書合作過TWS耳機展覽，非常希望能推進這個項目。

聶?。何屹I過《音爆》，原來是吳老師的作品！

賈可：可以，我來牽頭，你負責(zé)執(zhí)行。

時間過得很快，早上我們聊到垂直整合對供應(yīng)鏈發(fā)展和成本控制的好處，瑞聲的布局就是典型的垂直整合——系統(tǒng)集成度高、戰(zhàn)略控制點強，既能降低成本，又能提升效果。未來，行業(yè)會要求更多供應(yīng)商具備這種能力，因為讓主機廠自己整合所有零部件，是不現(xiàn)實的。

“超越音響系統(tǒng)的汽車聲音新可能”圓桌討論到此結(jié)束，感謝各位嘉賓的精彩分享！