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在眾多小說(shuō)作品中，選出今年在編輯部看來(lái)最具代表性的十部小說(shuō)，是一件很難的事。甚至在編輯部?jī)?nèi)部也很難達(dá)成共識(shí)，但是作為一個(gè)以書(shū)評(píng)為重要責(zé)任的內(nèi)容團(tuán)隊(duì)，編室依舊需要盡可能地尋求共識(shí)，并最終提供一份可取的書(shū)單。

需要指出的是，我們只選擇那些可能為這個(gè)時(shí)代以及2025年的文學(xué)潮流帶來(lái)新的討論、觀點(diǎn)視角乃至批評(píng)爭(zhēng)議的小說(shuō)，它可能是某個(gè)時(shí)間的熱門(mén)作品，可能是引發(fā)大眾口誅筆伐的名人新作。

我們相信大部分文學(xué)讀者都有自己獨(dú)特的文學(xué)審美和價(jià)值觀，編室也尊重讀者們的審美，無(wú)意去貶低或拔高一部分圖書(shū)的文學(xué)價(jià)值。入選書(shū)單的小說(shuō)并非看不可，只是了解這些作品或許會(huì)讓你對(duì)過(guò)去一年的文學(xué)讀者以及他們的關(guān)注有更多的了解，更理想的情況是，這也能為大家來(lái)年的書(shū)單提供一些選書(shū)啟發(fā)。

編室也歡迎各位讀者在評(píng)論區(qū)分享你的年度小說(shuō)，以下排序不分先后。

《長(zhǎng)島》

【愛(ài)爾蘭】科爾姆·托賓

柏櫟 譯

群島/上海譯文

從《布魯克林》到《長(zhǎng)島》，科爾姆·托賓作為當(dāng)代愛(ài)爾蘭文學(xué)的代表作者，實(shí)際上在國(guó)內(nèi)一直熱度不低。只是在薩莉·魯尼掀起全世界的愛(ài)爾蘭文學(xué)風(fēng)之后，讀者對(duì)他的關(guān)注更甚。作為魯尼在國(guó)內(nèi)的文學(xué)前輩，再加上群島與上海譯文的品牌影響力以及作家活動(dòng)加持，科爾姆·托賓的作品自然很容易就實(shí)現(xiàn)破圈，并為更多讀者所知曉。

作為既可以滿足愛(ài)爾蘭文學(xué)讀者的“進(jìn)階”需求，又能暫解魯尼讀者的“書(shū)荒”的作品，他的《布魯克林》續(xù)作《長(zhǎng)島》自然容易穩(wěn)穩(wěn)落入文學(xué)（尤其是外國(guó)文學(xué)）愛(ài)好者購(gòu)物車(chē)。

相關(guān)書(shū)評(píng)：

《迷宮》

殘雪

讀蜜/寧夏人民

作為近些年時(shí)常位列諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)熱門(mén)人選的中國(guó)作者，殘雪中這個(gè)名字無(wú)疑自帶熱度，而其新作往往也會(huì)引起不少文學(xué)讀者的關(guān)注。不過(guò)，殘雪作品在文學(xué)討論中永遠(yuǎn)不會(huì)是安全牌，經(jīng)常會(huì)觸發(fā)爭(zhēng)議乃至罵戰(zhàn)。

這一方面是因?yàn)闅堁皹O具特色”的個(gè)人言論及文學(xué)表達(dá)，另一方面也是因?yàn)槠湓诤Ｍ獬Ａ顕?guó)內(nèi)讀者頗為“懷疑”的文學(xué)聲譽(yù)。

縱使非常具有爭(zhēng)議，作為當(dāng)代文學(xué)史難以抹去的人物，她的過(guò)往作品以及創(chuàng)作態(tài)度就已然讓文本有了被關(guān)注的理由。

相關(guān)書(shū)評(píng)：

《黃色墻紙》

【美】 夏洛特·珀金斯·吉爾曼

葉紫 譯

明室/北京聯(lián)合

雖然如今標(biāo)榜“女性主義”的作品已經(jīng)會(huì)讓不少讀者不安，因?yàn)樽x者會(huì)擔(dān)心這是不是又是一次口號(hào)式的出版方精準(zhǔn)人群營(yíng)銷(xiāo)誘導(dǎo)，但是《黃色墻紙》誠(chéng)然不在此之列。無(wú)論是文學(xué)史地位亦或是其文學(xué)表達(dá)，它都完美契合了“女性主義”這一“關(guān)鍵詞”。

作為2020年在上海成立的小眾出版品牌，明室Lucida的品牌背書(shū)也使得讀者更愿意為之買(mǎi)單。雖然是近一個(gè)世紀(jì)前的文學(xué)作品了，但其經(jīng)典性和文學(xué)價(jià)值依舊不減。好作品無(wú)懼時(shí)間，反而會(huì)像玉器一般日益溫潤(rùn)。出版后其熱度也一度飆升至豆瓣榜單前列。值得一提的是，該書(shū)今年另有果麥文化/太白文藝的譯本。

《初步舉證》

【澳】蘇茜·米勒

張蕾 譯

星文圖書(shū)/四川人民

大多數(shù)文藝愛(ài)好者就算沒(méi)有看過(guò)《初步舉證》，也必然看到過(guò)相關(guān)的資訊報(bào)道和影視片段。這本書(shū)作為電影（實(shí)際上是話劇錄制版）的原著，自然也順帶受到了不少文學(xué)讀者的關(guān)注。作為對(duì)優(yōu)績(jī)主義與受侵害者困境的反思之作，它無(wú)疑是2025年砸入文藝讀者心湖的一塊巨石。

《11·18》

【丹麥】索爾薇·巴勒

蘇詩(shī)越 / 屈書(shū)恒 譯

接力出版社

《11.18》這系列作品既乘了北歐文學(xué)的風(fēng)，又沾了國(guó)際布克獎(jiǎng)的光。更重要的是，能實(shí)現(xiàn)與英譯本在相近時(shí)間出版的外國(guó)文學(xué)譯作——雖說(shuō)不能說(shuō)沒(méi)有——實(shí)屬罕見(jiàn)，更何況是國(guó)內(nèi)讀者可能未曾聽(tīng)說(shuō)過(guò)的作者，其在本國(guó)的“現(xiàn)象級(jí)”暢銷(xiāo)大概率是出版方的考量之一。

這本看似“通俗”實(shí)則文學(xué)性極強(qiáng)的作品從選題和構(gòu)思上就冒了被默認(rèn)為俗套科幻小說(shuō)（主人公被困在11月18日這一天）的風(fēng)險(xiǎn)。不過(guò)作者的筆力再配以她獨(dú)特的觀察視角使得這本小說(shuō)既沒(méi)有像不少科幻史詩(shī)那樣厚重得讓人難以進(jìn)入，也沒(méi)有失去細(xì)膩的文學(xué)觀察和詩(shī)意書(shū)寫(xiě)。而關(guān)于它頗受讀者歡迎的故事如今依舊在英文世界盛傳。目前國(guó)內(nèi)只是引進(jìn)了其中4本。

《湖水永遠(yuǎn)不會(huì)甜》

【意大利】 茱莉亞·卡米尼托

陳波 譯

新經(jīng)典/南海出版

作為意大利青年女性作家，卡米尼托的出現(xiàn)彰顯了意大利文學(xué)旺盛的生命力，某種意義上算是接住了埃萊娜·費(fèi)蘭特之后當(dāng)代意大利文學(xué)的壓力。這部作品從主題上就試圖探尋在當(dāng)代被不少文學(xué)讀者迫切渴望追尋的問(wèn)題：有了閱讀量，為什么依然過(guò)不好這一生。

文學(xué)作品給不了讀者答案，但在閱讀的過(guò)程中，或許讀者們已然能逐漸覺(jué)知受困的種種端倪。

《真誠(chéng)的騙子》

【芬蘭】 托芙·揚(yáng)松

王夢(mèng)達(dá) 譯

明室/北京聯(lián)合

作為北歐精靈“姆明”的創(chuàng)作者，托芙·揚(yáng)松的小說(shuō)與她的個(gè)人經(jīng)歷一樣值得讀者關(guān)注。無(wú)論是（隱性的）酷兒文學(xué)抑或是北歐文學(xué)，托芙·揚(yáng)松的這部小說(shuō)對(duì)兩位頗具現(xiàn)實(shí)色彩且個(gè)性鮮明的女性角色的描摹都不可謂不精妙，無(wú)論是控制與被控制的關(guān)系隱喻和探討，還是獨(dú)特北歐生活環(huán)境的描摹，既帶著標(biāo)志性的斯堪的納維亞風(fēng)格又有著鮮明的作者特色。

在北歐文學(xué)翻譯出版的熱潮中，她的作品脫穎而出似乎理所當(dāng)然。

《鮑姆加特納》

【美】 保羅·奧斯特

陳正宇 譯

野Spring/廣西師大

任何讀過(guò)“紐約三部曲”并熟悉保羅·奧斯特的文學(xué)史地位的讀者，必然會(huì)乖乖地將這本他的告別之作放入購(gòu)物車(chē)。作為美國(guó)后現(xiàn)代主義文學(xué)的代表人物，奧斯特的作品通常重點(diǎn)不僅僅在情節(jié)故事，更在其獨(dú)特的文體以及對(duì)“虛構(gòu)”這一概念的思索與把玩。

不過(guò)，作為晚年的告別之作，奧斯特飛于虛構(gòu)叢林的文學(xué)之筆似乎又幾次三番沾了“現(xiàn)實(shí)”的地面。對(duì)于喜歡其作品又或是想要更完整地了解其人其作的讀者，這本書(shū)自然成了一部年度必讀書(shū)。

《蛇結(jié)》

【法】 弗朗索瓦·莫里亞克

顧琪靜 譯

果麥文化/四川文藝

如果說(shuō)到了2025年文學(xué)讀者對(duì)于從女性視角所展現(xiàn)的“女性主義表達(dá)”有了些許審美疲勞的話，那么這本《蛇結(jié)》可以說(shuō)從另一個(gè)視角給了讀者以新鮮的文學(xué)體驗(yàn)。從一個(gè)獨(dú)特的男性視角出發(fā)，諾獎(jiǎng)作家莫里亞克以“懺悔錄”式的銳利筆觸為我們呈現(xiàn)了一個(gè)可恨又可憐的老年男性家長(zhǎng)角色。

這本書(shū)既給文學(xué)讀者帶來(lái)關(guān)于親密關(guān)系的思考，同樣也印證了一點(diǎn)，好的文學(xué)作品很少談什么主義，但總是會(huì)認(rèn)真剖析人性，并以一種比紀(jì)實(shí)更貼近現(xiàn)實(shí)的方式使其裸露在讀者面前。

《出走》三部曲（鄉(xiāng)村女孩三部曲）

【愛(ài)爾蘭】 埃萊娜·奧布萊恩

李林波 譯

后浪文學(xué)/九州

2025年算得上是“神仙打架”（也有可能是語(yǔ)言腐化）的一年，各國(guó)的國(guó)寶級(jí)作家紛紛“下場(chǎng)爭(zhēng)奪”簡(jiǎn)中讀者市場(chǎng)（戲謔表達(dá)，唔要見(jiàn)怪）。埃萊娜·奧布萊恩毫無(wú)疑問(wèn)是其中頗為亮眼的一位。

“出走三部曲”（《鄉(xiāng)村女孩》三部曲）可以說(shuō)往前能看到喬伊斯、葉芝的影子，往后則或多或少影響了托賓等人的愛(ài)爾蘭女性形象塑造。作為上世紀(jì)愛(ài)爾蘭文學(xué)史中一個(gè)頗具標(biāo)志性乃至里程碑式的作家，她在大陸甚至還沒(méi)有百度百科頁(yè)面?？梢?jiàn)這套中譯本出版的前衛(wèi)之處，自然它也會(huì)引發(fā)文學(xué)讀者的廣泛關(guān)注。

那么以上就是我們今年的年度十大小說(shuō)盤(pán)點(diǎn)了，毫無(wú)疑問(wèn)有不少未上榜的作品也非常值得關(guān)注，也引發(fā)了不少的討論，這就留待大家在評(píng)論區(qū)補(bǔ)充了。

除了分享你的個(gè)人年度圖書(shū)之外，倘若讀過(guò)以上我們提及的作品，我們也非常期待你能在評(píng)論區(qū)分享自己獨(dú)特的閱讀感受。

編撰：文穴編輯部

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