當(dāng)傳統(tǒng)水墨的筆意邂逅當(dāng)代藝術(shù)的審美，孫曉葵老師在“啟航新水墨新意境”展覽中呈現(xiàn)的《金蟾銜瑞映修篁》，恰似一曲古今和鳴的藝術(shù)樂(lè)章。這幅作品以竹、石、金蟾為筆墨載體，在水墨氤氳間，既彰顯了畫家深厚的傳統(tǒng)功底，又傳遞出別具一格的新意境表達(dá)。

【新水墨·新意境提名展】是傳統(tǒng)筆墨與當(dāng)代精神的碰撞，是干年文脈向未來(lái)的生長(zhǎng)。我們以“新”為鑰，解鎖水墨藝術(shù)的無(wú)限可能，是每一位創(chuàng)作者與觀者對(duì)話的精神領(lǐng)地。這一次我們將帶著百幅水墨精品，啟航廈門!

啟航【新水墨·新意境】提名展

在藝術(shù)創(chuàng)作理念上，新水墨聚焦文化傳承與創(chuàng)新發(fā)展，不局限于形式標(biāo)簽，而是將傳統(tǒng)中國(guó)畫與東西方現(xiàn)代藝術(shù)元素有機(jī)結(jié)合藝術(shù)家們從傳統(tǒng)繪畫的技藝與范式出發(fā)，在研習(xí)中沉淀，同時(shí)融入當(dāng)下的自我感受與體驗(yàn)，讓傳統(tǒng)筆墨煥發(fā)出時(shí)代氣息。

展覽在藝術(shù)表現(xiàn)形式上盡顯多樣性。以表現(xiàn)方法而言，藝術(shù)家們探索潑墨等技法的創(chuàng)新運(yùn)用，在潑墨前通過(guò)材料介入、調(diào)整水的成分等方式，創(chuàng)造出變幻莫測(cè)的肌理與墨韻，再因勢(shì)利導(dǎo)進(jìn)行創(chuàng)作，抽象、意象與心象交織于作品之中。在表現(xiàn)內(nèi)容方面，以當(dāng)代新水墨為重要方向，藝術(shù)家們通過(guò)探索水墨肌理、結(jié)構(gòu)圖式，結(jié)合潑墨、潑彩等手段，將當(dāng)代題材與新水墨相融合，展現(xiàn)出具有時(shí)代感的視覺(jué)效果，傳遞人與城市之間的情感。

孫曉葵，女，畢業(yè)于中國(guó)書畫函授大學(xué)國(guó)畫系，受教于朱浩峰、孫吉安，甘雨晨老師。

中國(guó)國(guó)際文化交流大使；

中國(guó)書畫家研究會(huì)文化藝術(shù)委員會(huì)藝術(shù)顧問(wèn)；

澳門中華書畫藝術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員；

吉林省中國(guó)畫學(xué)會(huì)會(huì)員；

吉林省北國(guó)書畫社社員；

吉林省女子美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；

吉林省文化發(fā)展研究會(huì)會(huì)員書畫教育專委會(huì)副主任；

吉林省農(nóng)安縣美術(shù)家協(xié)會(huì)第四屆駐會(huì)副主席，現(xiàn)為美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)。

作品曾在韓國(guó)日本展出并獲獎(jiǎng)，部分作品被海外人士收藏。

國(guó)畫《修影臨風(fēng)》作品參加了《第36屆全國(guó)書畫名家精品展》

國(guó)畫《貓戲圖》作品被《二十世紀(jì)中華畫苑掇英》大畫冊(cè)續(xù)集收錄；

國(guó)畫《戲玩》作品參加了《第二屆北國(guó)風(fēng)光書畫展》并被編入《北國(guó)風(fēng)光》書畫作品集；

國(guó)畫《竹韻清清》等八幅作品2019年被《中國(guó)商會(huì)》雜志“藝?yán)取睂诳恰?/strong>

2020年8月28日作品《吉祥平安》參加了由中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化交流協(xié)會(huì)主辦的

“文獻(xiàn)名邦?光彩海濱”——當(dāng)代名人名家莆田書畫展”

2025年5月29日作為特邀藝術(shù)家參加北京"當(dāng)藝術(shù)遇見(jiàn)和平"國(guó)際藝術(shù)沙龍，與多國(guó)駐華外交官及國(guó)際友人進(jìn)行文化交流，?同時(shí)獲六國(guó)駐華外交官聯(lián)合授予"國(guó)際文化交流大使"“國(guó)際和平藝術(shù)領(lǐng)軍人物”證書及水晶獎(jiǎng)杯。

2025年6月入編由中國(guó)國(guó)際出版社出版發(fā)行的《國(guó)寶級(jí)藝術(shù)品投資人物》

作品《平安吉祥》2025年10月15日受邀參加了“雅韻飄香相聚?美陶灣——全國(guó)書畫名家邀請(qǐng)展”

《金蟾銜瑞映修篁》 138cm×69cm 2025年

在《金蟾銜瑞映修篁》中，孫曉葵老師的筆墨功力盡顯無(wú)遺。墨竹的刻畫蒼勁靈動(dòng)，竹葉以濃淡干濕的筆鋒鋪陳，或聚或散，或揚(yáng)或抑，將竹子 “未出土?xí)r先有節(jié)，及凌云處尚虛心” 的風(fēng)骨勾勒得淋漓盡致，這是她對(duì)傳統(tǒng)水墨竹石題材技法的嫻熟駕馭。而石上金蟾的描繪則添了幾分意趣與創(chuàng)新，金蟾色彩明麗卻不跳脫，與水墨的黑白灰調(diào)和諧相融，既保留了 “金蟾銜瑞” 的吉祥寓意，又以具象的生動(dòng)感打破了傳統(tǒng)水墨的單調(diào)感，為 “新意境” 的表達(dá)埋下伏筆。