花影之下善惡交織——《花中尋兇：死亡與鮮花》

今天聊聊泰劇《花中尋兇：死亡與鮮花》。

片名Dalah: Death and the Flowers (2025)。

這部泰劇是一個(gè)圍繞豪門婚禮、政治陰謀與一樁謀殺案展開的故事。

花藝師妲拉（Dalah）被邀請(qǐng)為總理候選人歐姆（Ohm）和名門千金麗薩（Risa）的婚禮設(shè)計(jì)花藝。

婚禮前夕，歐姆的尸體在妲拉的工作室中被發(fā)現(xiàn)。她從此被卷入一場(chǎng)充滿謊言、權(quán)力與復(fù)仇的迷局。

這部劇從一開始就毫不掩飾其“慢熱”的調(diào)性。

它緩慢推進(jìn)，不是那種一上來就抓人眼球、節(jié)奏飛快的路數(shù)。因此這部劇不會(huì)適合所有人，喜歡快節(jié)奏、高頻率的反轉(zhuǎn)的人估計(jì)看不到2集就會(huì)棄劇。

第一集幾乎用了整整50分鐘的時(shí)間介紹婚禮背景和人物關(guān)系，關(guān)于謀殺案的線索只字未提，大量篇幅都在展示妲拉如何挑選花材、如何設(shè)計(jì)花藝，雖然展現(xiàn)了花藝之美，卻讓期待懸疑劇情的觀眾感到乏味。

到了中間幾集，節(jié)奏又變得忽快忽慢，有時(shí)候用一整集的時(shí)間講一個(gè)無關(guān)緊要的家族八卦，有時(shí)候又在短短十分鐘內(nèi)拋出多個(gè)關(guān)鍵線索，讓觀眾來不及消化。

最后一集明明可以很快講完的解謎過程，硬是被拉長(zhǎng)到一整集，反復(fù)回放之前的劇情，還加入了大量不必要的細(xì)節(jié)解釋。從真兇的童年經(jīng)歷講到犯罪動(dòng)機(jī)，再到作案過程的每一個(gè)步驟，生怕觀眾看不懂，讓原本緊張的解謎環(huán)節(jié)變得像一場(chǎng)冗長(zhǎng)的“案情通報(bào)會(huì)”。

有一個(gè)地方可以看出電視劇有沒有花心思，那就是看每一集的片頭?！痘ㄖ袑础分谱鲌F(tuán)隊(duì)顯然在視覺上投入了大量心血，每一集的標(biāo)題卡都搭配了精致的花卉動(dòng)畫，每一集都不同。

服裝、化妝到場(chǎng)景設(shè)計(jì)都能看出劇組的用心。從高級(jí)定制的服裝、精致的花藝布置，到充滿現(xiàn)代感的豪宅與酒店，每一幀都透露著奢華，美麗表象下又暗流涌動(dòng)。

婚禮場(chǎng)地花藝布置白色玫瑰與紫色繡球組成的拱門，象征著純潔與高貴，卻又在角落點(diǎn)綴著幾枝帶刺的紅薔薇，暗示著這段婚姻背后的危險(xiǎn)與矛盾。

歐姆兇案現(xiàn)場(chǎng)躺在一片白色百合之中，潔白的花瓣沾滿了暗紅的血跡。

車禍戲受害者手里緊緊攥著一束剛買的雛菊，花朵在撞擊中散落一地，黃色的花瓣與柏油路上的血跡形成對(duì)比。這些精心設(shè)計(jì)的視覺鏡頭，讓劇集的畫面質(zhì)感遠(yuǎn)超普通泰劇。

音樂也不錯(cuò)，適時(shí)營(yíng)造懸疑氛圍，不至于喧賓奪主。

和劇名一樣，劇中“花”的元素貫穿始終，將“花藝”與“探案”這兩個(gè)看似毫不相干的元素綁在一起。

妲拉不是傳統(tǒng)懸疑劇里的偵探或記者，她沒有專業(yè)的刑偵知識(shí)，沒有警方的資源支持，她破案的武器，是她對(duì)花草的了解?；ú恢皇茄b飾，更是隱喻。每一種花都有其花語，暗示角色的心理狀態(tài)或劇情走向。

妲拉通過觀察花，洞察人心，甚至發(fā)現(xiàn)關(guān)鍵線索。她能從花材的新鮮度判斷出尸體停留的時(shí)間，能從特殊花種的來源鎖定嫌疑人的行蹤，甚至能通過花藝作品的風(fēng)格，讀懂創(chuàng)作者隱藏的情緒。

這種設(shè)定雖然牽強(qiáng)了些，但很浪漫，讓破案過程多了幾分詩(shī)意，也讓角色更具獨(dú)特性。

妲拉的表演方式像是在致敬星期三亞當(dāng)斯，想整一個(gè)泰國(guó)版的星期三。

她沉默、冷靜、幾乎不笑，總是穿著暗色系服裝，與周圍浮華的世界格格不入。

角色外形上已經(jīng)比較相似了，但內(nèi)在則還有不少差距。這種高冷角色設(shè)定本身很有魅力，但劇集并沒有充分挖掘她的內(nèi)心世界。星期三有著名的僵尸舞拉近距離，而妲拉只有少數(shù)時(shí)刻用花語解讀人心，幾乎毫無情感波動(dòng)。直到最后兩集，她的背景和動(dòng)機(jī)才逐漸清晰，但前期的鋪墊較為單薄。

妲拉戲份還算多，其他角色戲份更少，那就更難表現(xiàn)了。

政治世家烏特帕家族與商業(yè)豪門唐辛蘇普家族表面光鮮，內(nèi)里腐爛。父親與叔叔爭(zhēng)奪家族控制權(quán)，表兄妹之間暗藏嫉妒與欲望，丈夫與妻子之間充滿算計(jì)與冷漠，還有泰劇中常見的狗血情感大戰(zhàn)。

可惜由于人物太多，每個(gè)人所能分到的篇幅有限，更多角色的功能性強(qiáng)于立體感。

《花中尋兇》也有泰劇懸疑劇的“老毛病”，過度依賴性虐待這類沉重話題制造沖突。

歐姆的謀殺案最終牽扯出一段塵封的往事，這種“性侵復(fù)仇”的劇情設(shè)定，在泰劇里已經(jīng)屢見不鮮，比如之前的《禁忌女孩》《吹落的樹葉》等劇，都用過類似的橋段。

劇中兇殺案只是一個(gè)引子，其實(shí)想表達(dá)的內(nèi)容更多。它更試圖探討權(quán)力腐蝕人性、權(quán)貴家族掩蓋丑聞、女性在男性主導(dǎo)的世界中尋找話語權(quán)。多個(gè)女性角色都面臨著不同程度的壓迫，而妲拉最終的行動(dòng)也帶有強(qiáng)烈的女性主義色彩。

花影之下善惡交織，

視覺華美節(jié)奏拖沓。