文丨倪玉、彭派

圖丨葛澳銘

王蒙，早已名譽(yù)天下，是中國當(dāng)代文學(xué)史上的一座豐碑，其創(chuàng)作生涯貫穿了中國社會數(shù)十年的變遷，曾為文化部部長的他，被譽(yù)為“一部濃縮的中國當(dāng)代文學(xué)史”。2019年，他被授予“人民藝術(shù)家”國家榮譽(yù)稱號，其文學(xué)世界愈發(fā)深邃寬廣。

作為文化后輩的彭長征是從海軍和首批駐香港部隊(duì)走出來的藝術(shù)名家，在軍內(nèi)外廣受贊譽(yù)，其水墨漫畫、創(chuàng)意書法和文創(chuàng)作品融合傳統(tǒng)水墨意蘊(yùn)與現(xiàn)代創(chuàng)意的諷喻精神，風(fēng)格鮮明。

兩位新老藝術(shù)家的交匯與合作，曾先后在綿陽、成都、廣州、香港舉辦主題畫展、出版專著及作品朗誦會等。這樣的合作并非簡單的圖文配搭，而成功構(gòu)建了一種“文畫互釋”的新型藝術(shù)范式，為當(dāng)代文學(xué)與視覺藝術(shù)的跨界融合提供了極具啟發(fā)性的案例，是一次基于深刻精神共鳴與共同美學(xué)追求的深度對話。

以筆者理解，王蒙與彭長征的合作，根植于兩者藝術(shù)生涯中與漫畫早已結(jié)下的不解之緣，以及彼此在藝術(shù)理念上的“異曲同工”。

從小就讀王蒙先生作品的彭長征告訴筆者，王蒙的藝術(shù)生命早年便與漫畫產(chǎn)生了奇妙聯(lián)結(jié)，具有“漫畫情結(jié)”與開放的藝術(shù)觀。11歲時，豐子愷先生一幅關(guān)于孩子們腿綁在一起行走的漫畫，啟發(fā)了少年王蒙關(guān)于個體與群體關(guān)系的思考，甚至促使他做出跳級的大膽決定。這份早年的影響，或許埋下了他對漫畫這一藝術(shù)形式敏銳感知的種子。此后，他與不少漫畫大師都有交往，也曾為丁聰所繪其漫畫像題詩，對漫畫“犀利之中也有人性本身的厚樸”的特點(diǎn)有著深刻理解。作為一位歷經(jīng)滄桑卻始終充滿生活熱情與思辨活力的大作家，王蒙對各類藝術(shù)形式持開放、包容的態(tài)度，這為他接納并主動尋求與漫畫家的合作奠定了思想基礎(chǔ)。他晚年作品中的智慧、幽默與通透，恰恰與漫畫“寓莊于諧”的特性高度契合。

作為戰(zhàn)友、學(xué)友和文友，我也深知彭長征的漫畫創(chuàng)作從一開始就與文學(xué)緊密相連。早在上世紀(jì)90年代，他便在《解放軍報》《中國漫畫》《南方周末》《羊城晚報》等專欄發(fā)表了眾多有關(guān)文學(xué)家幽默的漫畫，顯示出從文學(xué)人物和故事中汲取靈感的敏銳度。2012年，他定居成都后，開“創(chuàng)意人物水墨畫”先河，尤其《帶槍鐘馗》《雄起關(guān)公》《芙蓉憶》《川丑記》《畫里有話大家說》等系列作品，本身就充滿了文學(xué)性的隱喻和當(dāng)代解讀。

彭長征也在《星辰大海-彭長征眼中的100位文化大家》專欄文章中，表達(dá)曾給他創(chuàng)作上有過指導(dǎo)的華君武、侯寶林、謝添、丁聰、方成、廖冰兄、馬季、盧國沾、葉知秋、付林、魏明倫及王蒙、申萬勝、鄢烈山、盧中南、李海鷹、查明哲等文化前輩和藝術(shù)大師，其人格魅力和真才實(shí)學(xué)的由衷敬意。他對王蒙文學(xué)作品長期、深入的閱讀，是其能夠精準(zhǔn)捕捉并視覺化轉(zhuǎn)譯王蒙文字神韻的前提，兩者從精神共鳴到藝術(shù)互鑒，為合作的可能提供了根基，是一次“向前輩致敬，與時代同行”的自覺創(chuàng)作。

早在2017年，彭長征受邀參加“一帶一路采風(fēng)展”時，王蒙文學(xué)藝術(shù)館收藏其作品《帶槍鐘馗讀王蒙》。2018年，在王蒙文學(xué)藝術(shù)館成立四周年之際，由中央文史館、雄起藝術(shù)和四川文化藝術(shù)學(xué)院等單位聯(lián)合舉辦了《畫里有話—彭長征寫意王蒙文句作品展》。王蒙親臨現(xiàn)場，他不僅在水墨漫畫肖像前連聲稱贊，更對所有作品逐一仔細(xì)觀摩，甚至細(xì)致到指出了某處引文中遺漏的一個“的”字。

彭長征在畫展開幕式上，對來自全國各地的專家、學(xué)者、藝術(shù)家、媒體記者及數(shù)百位大學(xué)師生的致辭中說：

王蒙先生的文學(xué)成就，有目共睹，在國內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛的影響。更有意思的是，改革開放40年來，王蒙先生以作家、學(xué)者、文化部長等多種身份，見證、參與、影響了中國人精神領(lǐng)域由“解禁”到“復(fù)蘇”;由“活躍”到“豐富”的曲折過程。從他的生活經(jīng)歷和文學(xué)成就中，我們可以領(lǐng)略到中國人曾經(jīng)有過的那些僵硬思維模式是如何一步步變得柔和而富有彈性起來。世界上已流行了各式各樣的聰明卻永遠(yuǎn)用一種方式笑。我創(chuàng)作這批作品是向一位“世紀(jì)老人”或者說一個開放時代表達(dá)一種敬意。

應(yīng)邀舉辦這次主題畫展：話在畫中已成畫，大家話說美好;畫來話去還有話，幽默畫諷丑惡。能與一個飽經(jīng)滄桑見證時代的大作家用“哲言+漫畫”的方式分享他的思想，去回首過去的年代，這是一種幸運(yùn)。更幸運(yùn)的是，我們作為與中國改革開放同時成長起來的一代人，從自己曾親歷了巡南海、守東海、進(jìn)香港等歷史事件的人來說，生活在這樣一個新的時代，能從容而樂觀地回顧過去40年我們的國家和人民走過的風(fēng)雨歷程，真是讓人感慨萬千!祝福青春萬歲!祝福文化繁榮!

此次畫展受到各界好評和熱烈歡迎，成為年度熱門文化事件。國內(nèi)外眾媒體報道“中國哲理漫畫掀熱潮”。展出的90幅演繹王蒙文學(xué)思想主題的水墨漫畫，寓莊于諧，形象生動、風(fēng)格鮮明，雅俗共賞。這些水墨漫畫作品將思想性、藝術(shù)性和幽默感巧妙融合又趣味表達(dá)，王蒙文學(xué)藝術(shù)館收藏了其中10件作品。這也是目前在四川舉行的最具學(xué)術(shù)性藝術(shù)性和作品最多的一次漫畫家主題個展。

展覽結(jié)束后，王蒙用“有個性；有風(fēng)格；有趣味；有哲理”概括彭長征的藝術(shù)，并明確表示將在未來的文集出版中選用這些作品作為插圖。這次畫展的成功與王蒙的肯定，為后續(xù)更深度的圖書合作奠定了堅實(shí)的信任基礎(chǔ)。

2021年，由作家出版社出版的《話里有畫，王蒙說》成為精心設(shè)計的“文畫共生體”。該書精選了王蒙談人生哲理、處世哲學(xué)、文學(xué)評論的散文與妙語短文，分為“生活的藝術(shù)”、“最好的人際關(guān)系”、“我的處世哲學(xué)”、“讀書又解人”、“遐思”五個篇章。這些文字集中展現(xiàn)了王蒙作為“人民藝術(shù)家”的幽默智慧、思辨體悟和深刻的人文思想，是文學(xué)精華的凝練。

廣大讀者認(rèn)為，本書最大的亮點(diǎn)在于彭長征創(chuàng)作的40余幅哲理水墨漫畫，這些畫作并非對文字的簡單圖解，而是“根據(jù)王蒙著作和演講中的箴言金句”進(jìn)行的獨(dú)立藝術(shù)創(chuàng)作，是從“話”到“畫”的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換。

與筆者談及創(chuàng)作過程，彭長征在動筆前深入咀嚼王蒙凝練而富有張力的語言，捕捉其背后的情緒、哲理與意境，再運(yùn)用水墨漫畫的語言進(jìn)行重構(gòu)。畫面既保留了水墨的寫意韻味，又融入了漫畫夸張、象征、諷刺的表現(xiàn)手法，從而形成“虛實(shí)相形，妙趣橫生”的獨(dú)特美學(xué)效果。文字之“話”與繪畫之“畫”相互激發(fā)，引導(dǎo)讀者在圖文間往返，獲得疊加的審美享受和哲理思考。

彭長征認(rèn)為，王蒙作品提供了豐厚的精神礦藏和文學(xué)基石，畫家則扮演了卓越的視覺詮釋者與共創(chuàng)者。這種模式超越了傳統(tǒng)的“作家供稿、畫家配圖”，更接近于一種相聲捧逗的“對話式”合作。王蒙的“話”里本就蘊(yùn)含著豐富的畫面感和戲劇性，我的“畫”要努力將這些內(nèi)蘊(yùn)可視化、強(qiáng)化，并注入新的趣味與解讀空間，實(shí)現(xiàn)了“1+1>2”的藝術(shù)增值。

彭長征進(jìn)一步闡述，王蒙的文字機(jī)智幽默，常于日?，嵤轮幸娪钪嫒松婢摺爸了字裂拧钡奶攸c(diǎn)。自己的漫畫可以“寓莊于趣”。兩者結(jié)合，共同營造了一種舉重若輕、在會心一笑中領(lǐng)悟生命智慧的美學(xué)風(fēng)格。這既是王蒙人生態(tài)度的藝術(shù)外化，也是自己藝術(shù)創(chuàng)作的有益實(shí)踐。

評論家們認(rèn)為，王蒙與彭長征的合作，展現(xiàn)出若干鮮明的藝術(shù)特征，這些特征也構(gòu)成了其創(chuàng)新價值的核心。他們的合作達(dá)到了高度的“互文”深度。繪畫不是文字的附庸，而是平行的表達(dá)系統(tǒng)。讀者可以通過畫作反觀文字，獲得新的理解角度；也可以通過文字深入畫面，發(fā)掘更深層的象征意義。例如，王蒙散文中關(guān)于人際關(guān)系的精妙論述，配以彭長征筆下夸張而傳神的人物互動場景，使抽象的哲理瞬間變得可感可知。

彭長征使用的“哲理水墨漫畫”形式是關(guān)鍵橋梁。它打破了傳統(tǒng)文人畫與漫畫的壁壘，這種融合使得作品既具有形式美感，給人啟迪和回味，符合當(dāng)代讀者的審美需求。

此次合作以“喜聞樂見”方式開拓王蒙文學(xué)作品的傳播維度和受眾范圍。對于年輕讀者或視覺偏好較強(qiáng)的讀者而言，生動有趣的漫畫是一個有效的切入點(diǎn)，可以引導(dǎo)其進(jìn)入王蒙深厚的文學(xué)世界。同時，這也讓彭長征的繪畫藝術(shù)借助文學(xué)經(jīng)典的力量，提升了其文化內(nèi)涵與美譽(yù)度。

王蒙總是以這樣的真誠行動，關(guān)心和支持青年藝術(shù)家的成長與發(fā)展，發(fā)掘培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀青年作家和藝術(shù)家。有“巴蜀鬼才”美譽(yù)的戲劇大師魏明倫也曾給彭長征說起，當(dāng)年備受爭議的川劇《潘金蓮》進(jìn)京演出時，時任文化部部長的王蒙親自到場看戲所給予的支持。王蒙對文化事業(yè)真誠而不敷衍，無論是對青年藝術(shù)家還是名家大腕，他都以博大的胸懷給予理解與包容，受到社會各界廣泛尊重。他為中國當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)繁榮發(fā)展作出巨大貢獻(xiàn)。

筆者感到，王蒙與彭長征的合作，其意義超越了單個藝術(shù)項(xiàng)目，對當(dāng)代文化生態(tài)具有多層次的啟示。

一是大家提攜后輩的典范：時年已屆耄耋、榮譽(yù)等身的王蒙，以完全開放、真誠鼓勵的姿態(tài)，支持一位中年藝術(shù)家的創(chuàng)作，并主動將其納入自己的出版計劃，

并由畫家題寫書名。這體現(xiàn)了真正的文化大家應(yīng)有的胸襟與對藝術(shù)傳承的責(zé)任感，與當(dāng)下文化界某些功利、封閉的現(xiàn)象形成鮮明對比。王蒙以實(shí)際行動詮釋了何為文化官員“不糟蹋文化”，何為“扶持晚輩”。

二是跨界融合的可行路徑探索：在學(xué)科和藝術(shù)門類界限日益被強(qiáng)調(diào)又不斷被打破的今天，他們的合作提供了一個成功的“破界”樣本。它證明，文學(xué)與繪畫、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、深刻與通俗之間，并非存在不可逾越的鴻溝，關(guān)鍵在于找到兩者精神內(nèi)核的相通點(diǎn)與恰當(dāng)?shù)男问睫D(zhuǎn)換語言。

三是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化：無論是王蒙散文中流淌的中國傳統(tǒng)哲學(xué)智慧（如對老莊的現(xiàn)代解讀），還是彭長征畫作中對水墨漫畫這一民族藝術(shù)形式的創(chuàng)新運(yùn)用，都體現(xiàn)了對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的自覺繼承與大膽創(chuàng)新。他們的合作本身，就是彭長征雄起藝術(shù)長期以來“向傳統(tǒng)致敬，與時代同行”的生動實(shí)踐。

由此可見，大家王蒙與晚輩彭長征的藝術(shù)合作，是一場基于深刻相互理解與共同美學(xué)追求的雙向奔赴。以《話里有畫，王蒙說》為代表的合作成果，成功構(gòu)建了一種文畫平等對話、相互生發(fā)的藝術(shù)新形態(tài)。它不僅是王蒙文學(xué)世界的精彩視覺延伸，也是彭長征藝術(shù)語言的深度文學(xué)淬煉。

這樣的合作，在于它示范了一種健康、純粹、富有創(chuàng)造力的文化藝術(shù)生產(chǎn)模式：大家風(fēng)范與探索精神的結(jié)合，文學(xué)深度與視覺創(chuàng)新的交融。它啟示我們，在文化建設(shè)中，打破門戶之見，真誠欣賞不同藝術(shù)形式的長處，能夠催生出富有時代氣息和持久生命力的佳作。

這有望激勵更多文學(xué)與藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作者開展深度對話。這種跨界融合的浪潮，或?qū)⒋呱龈嘣⒏S富的綜合藝術(shù)產(chǎn)品，為繁榮社會主義文藝、滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，開辟新的路徑與可能。他們的合作，已然在當(dāng)代中國文藝的星空中，劃出了一道獨(dú)特而耀眼的光軌。

☆ 本文作者簡介：倪玉，大連星海會展商務(wù)有限公司副總經(jīng)理，大連會議展覽行業(yè)協(xié)會副秘書長，海軍大連艦艇學(xué)院自主擇業(yè)教員。中國紀(jì)實(shí)文學(xué)研究會會員，大連市作家協(xié)會會員。曾用名：王玉，筆名：海無邊、寧浦。軍旅20載，3次榮立軍功。曾任10余家報刊記者、特約記者、特約撰稿人，著書及參編教材32部，發(fā)表作品1000余篇，獲征文獎近100項(xiàng)。從事會展業(yè)20多年，撰寫策劃案、材料及推文超100萬字。

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編輯：易書生