天津美術(shù)網(wǎng)訊 這是一場(chǎng)跨越10年的文化長(zhǎng)征，是一次與先賢對(duì)話的文化工程。

11月22日，《文澄閣四庫(kù)全書(shū)》第四次學(xué)術(shù)工作會(huì)議在滄州市文澄閣古籍編修中心舉行。在這個(gè)專家云集的學(xué)術(shù)會(huì)議上，一件震撼學(xué)術(shù)界的文化盛事悄然落定——?dú)v時(shí)10年寒暑，凝聚無(wú)數(shù)學(xué)者心血的《文澄閣四庫(kù)全書(shū)》編纂工作宣告全面完成。這部收書(shū)1.4萬(wàn)種、317350卷、約15萬(wàn)冊(cè)、35億字的皇皇巨著，第一次揭開(kāi)神秘面紗，呈現(xiàn)在世人面前。權(quán)威學(xué)者稱，這是清修《四庫(kù)全書(shū)》250余年來(lái)，首次系統(tǒng)性、規(guī)模性的重編、重修、重訂與重抄工程，堪稱中華古籍整理與文化建設(shè)史上的一座豐碑。

“這部書(shū)的體量是清代《四庫(kù)全書(shū)》的四倍。”《文澄閣四庫(kù)全書(shū)》項(xiàng)目主持人何香久凝視著擺在書(shū)案上的《文澄閣四庫(kù)全書(shū)》，心中五味雜陳。這些書(shū)分黃、紅、綠、藍(lán)四種顏色裝裱，分別對(duì)應(yīng)經(jīng)史子集，每種顏色的書(shū)都摞成了小山高，合在一起，是為“四庫(kù)”。

巧合的是，250多年前，受命擔(dān)任《四庫(kù)全書(shū)》總纂官的紀(jì)曉嵐，是滄州人；而今，主持編纂《文澄閣四庫(kù)全書(shū)》的何香久，仍為滄州人。不同的歷史時(shí)空，相近的文化盛事，都與滄州有關(guān)。

1、十年一劍：一場(chǎng)與時(shí)間賽跑的文化接力

時(shí)間的指針撥回2016年5月。

根據(jù)中央領(lǐng)導(dǎo)同志建議，河北省文聯(lián)正式啟動(dòng)《四庫(kù)全書(shū)》重編、重修、重訂與重抄工程，最終落到了時(shí)任滄州市政協(xié)副主席何香久的肩上。自此，何香久將全部心血傾注于此。

在《文澄閣四庫(kù)全書(shū)》第四次學(xué)術(shù)工作會(huì)議上，回憶起最初的工作，何香久感慨萬(wàn)千：“項(xiàng)目部設(shè)在滄州，我們深知責(zé)任重大，只能以‘摸著石頭過(guò)河’的謹(jǐn)慎態(tài)度，從《四庫(kù)全書(shū)叢編·直隸文庫(kù)》先行試水?！?

那是一場(chǎng)浩繁工程的開(kāi)端。編纂團(tuán)隊(duì)從庫(kù)書(shū)及相關(guān)文獻(xiàn)中大海撈針般甄選出1423種直隸著述，進(jìn)行了首次大規(guī)模整理。2019年10月，《四庫(kù)全書(shū)叢編直隸文庫(kù)總書(shū)目》出版。2020年，第一輯樣書(shū)在第31屆北京國(guó)際圖書(shū)博覽會(huì)上驚艷亮相。書(shū)法家現(xiàn)場(chǎng)抄書(shū)的互動(dòng)環(huán)節(jié)，引發(fā)了媒體與讀者的熱烈追捧。從此，重訂、重修、重抄《四庫(kù)全書(shū)》引發(fā)了廣泛關(guān)注。

從《四庫(kù)全書(shū)叢編》到《文澄閣四庫(kù)全書(shū)》，不僅是名稱的升級(jí)，更是學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、編纂視野與工程體量的全面飛躍。

“文澄閣的命名經(jīng)過(guò)了專家廣泛討論，有澄清、澄明、澄雪、澄辨、澄肅五個(gè)意思。乾隆皇帝編纂《四庫(kù)全書(shū)》，實(shí)際上演變?yōu)橐豁?xiàng)政治防火與思想統(tǒng)治工程。250多年后，我們編纂《文澄閣四庫(kù)全書(shū)》，目的就是濁者清之，暗者明之，冤者雪之，偽者辨之，反者肅之。如此，方能步入澄明之境?！焙蜗憔谜f(shuō)。

然而，這條攀登學(xué)術(shù)高峰的道路絕非坦途。版本甄選如沙里淘金，校勘工作更是精益求精，考驗(yàn)著每一位參與者的學(xué)識(shí)與耐心。以金元名醫(yī)李杲的《蘭室秘藏》為例，文淵、文津兩閣版本差異很大，甚至對(duì)同一種病癥開(kāi)出的處方也不盡相同……編纂團(tuán)隊(duì)參照海內(nèi)外多個(gè)珍稀版本，廣泛咨詢醫(yī)學(xué)專家，歷時(shí)一年零七個(gè)月，才最終完成校勘并寫(xiě)出詳盡的校記。如此“較真”的案例，在十年的編纂工作中不勝枚舉。

經(jīng)費(fèi)捉襟見(jiàn)肘是另一考驗(yàn)。自2022年后，項(xiàng)目更多依賴何香久的自籌與部分企業(yè)家的贊助。說(shuō)起何香久“毀家修書(shū)”的故事，與會(huì)專家、《文津閣四庫(kù)全書(shū)》影印項(xiàng)目主持人盧仁龍動(dòng)情地稱何香久的這一行為是“毀家修書(shū)”的精神。正是這種對(duì)文化的無(wú)比虔誠(chéng)與奉獻(xiàn)，支撐著整個(gè)團(tuán)隊(duì)走過(guò)了最艱難的歲月。

2、正本清源：填補(bǔ)“乾隆天坑”的文化壯舉

《文澄閣四庫(kù)全書(shū)》絕非簡(jiǎn)單的文獻(xiàn)匯編，而是一次針對(duì)清修《四庫(kù)全書(shū)》的全面補(bǔ)闕、糾誤與續(xù)編，以求彌補(bǔ)歷史遺憾，還原真實(shí)完整的中華文脈。

“清修《四庫(kù)全書(shū)》最大的問(wèn)題是制造了文化陷阱，我稱之為‘乾隆天坑’?！鄙虾Ｉ鐣?huì)科學(xué)院教授司馬朝軍指出，“《文澄閣四庫(kù)全書(shū)》的最大貢獻(xiàn)是填平了這個(gè)天坑?！?/p>

其“填坑”之功，主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

一是補(bǔ)闕，讓湮沒(méi)的珍籍重見(jiàn)天日。清代編纂時(shí)，因文化專制與文字獄，大量典籍遭到全毀或抽毀，成為中華文化史上的巨大遺憾。《文澄閣四庫(kù)全書(shū)》依據(jù)可靠文獻(xiàn)，對(duì)這些被禁毀的篇章進(jìn)行了系統(tǒng)性補(bǔ)錄。更為重要的是，它突破了傳統(tǒng)“四部”分類的桎梏，將被正統(tǒng)學(xué)術(shù)排斥的釋家、道家元典，以及宋元明清的話本、小說(shuō)、雜劇、等“說(shuō)部”“劇作”精華，悉數(shù)輯入，打破了傳統(tǒng)學(xué)術(shù)壁壘，極大地豐富了全書(shū)的文化構(gòu)成，使中華文明的多元面貌得以完整呈現(xiàn)。

二是糾誤，讓塵封的文本重現(xiàn)原貌。針對(duì)清修本因手抄、版本選擇不當(dāng)造成的“魯魚(yú)豕亥”、張冠李戴的訛誤，編纂團(tuán)隊(duì)通過(guò)多版本互校、善本參校，逐一訂正。正如何香久所言，僅南宋抗金名將李綱的《梁溪全集》一書(shū)的?？保脱a(bǔ)足了大量脫文，其中最長(zhǎng)的有六百多字?！坝捎诶罹V是主戰(zhàn)派，館臣對(duì)這部書(shū)的改動(dòng)也最大。”此次重修，團(tuán)隊(duì)通過(guò)多版本交叉互校，對(duì)因避諱、傳抄等造成的錯(cuò)、訛、衍、脫進(jìn)行了仔細(xì)?？保η筮€古籍以本來(lái)面目。

三是續(xù)編，讓文明的脈絡(luò)貫通古今。清修《四庫(kù)全書(shū)》的收書(shū)下限止于清前期，而《文澄閣四庫(kù)全書(shū)》將下限延伸至1911年，方志、醫(yī)藥等門類酌情下沿，并對(duì)流散海外的“海歸”珍本進(jìn)行了搶救性收錄，為中華五千年文明做了一次大總結(jié)，使其源流脈絡(luò)清晰貫通。

3、時(shí)代“手澤”：五千人毛筆手工繕?shù)?/p>

尤為引人注目的是，《文澄閣四庫(kù)全書(shū)》堅(jiān)持手工毛筆抄錄。目前，一支遍布全國(guó)、超過(guò)五千人的抄寫(xiě)隊(duì)伍已然成型。他們以筆墨為薪，接力傳承，已抄寫(xiě)了近兩億字，成為一道獨(dú)特的文化景觀。

何香久說(shuō)，中國(guó)是書(shū)法大國(guó)，熱愛(ài)書(shū)法的人很多。用毛筆抄錄這部大書(shū)，要?jiǎng)訂T全國(guó)的書(shū)法家才能完成。從某種意義上來(lái)說(shuō)，等于在全國(guó)普及了一次中國(guó)傳統(tǒng)文化教育。楊絳先生生前，得知正在組織重抄《四庫(kù)全書(shū)》一事后非常贊賞。

“在提筆寫(xiě)字被視為奢侈的年代，你們完成了全世界最大的手抄稿，這是一個(gè)了不起的奇跡。”看過(guò)手抄稿后，盧仁龍感慨萬(wàn)千。他的話，也代表了不少與會(huì)專家的心聲。

這不僅是一次大規(guī)模的文獻(xiàn)抄錄，更是一場(chǎng)蔚為壯觀的書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作與實(shí)踐。與清修《四庫(kù)》統(tǒng)一使用千篇一律的“館閣體”不同，《文澄閣四庫(kù)全書(shū)》鼓勵(lì)書(shū)寫(xiě)者博采眾長(zhǎng)，可以運(yùn)用王羲之、顏真卿、歐陽(yáng)詢、柳公權(quán)、趙孟頫、文征明等各家楷書(shū)風(fēng)格。這意味著，整部全書(shū)將成為一部活生生的“中國(guó)楷書(shū)風(fēng)格大全”，展示著漢字的端莊、中正、協(xié)合之美。

“一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的‘手澤’?！焙蜗憔谜f(shuō)，“館閣體是明清官場(chǎng)的時(shí)代符號(hào)，而我們今天追求的風(fēng)格多樣化、藝術(shù)個(gè)性化，正是我們這個(gè)時(shí)代審美精神的‘手澤’?！?/p>

格魯吉亞前總統(tǒng)薩克什維利在獲贈(zèng)《文澄閣四庫(kù)全書(shū)》的樣書(shū)后說(shuō)：“對(duì)于世界來(lái)說(shuō)，這些手稿也是無(wú)比珍貴的財(cái)富。你們的成果，屬于中國(guó)，更屬于世界。”

4、學(xué)術(shù)回響：繼古開(kāi)今的文化“再生”

《文澄閣四庫(kù)全書(shū)》的編纂，帶動(dòng)了《運(yùn)河大典》《岐黃大典》《中華藝術(shù)典》等一系列大型叢書(shū)的修纂，形成了蔚為大觀的文化成果群。其中《運(yùn)河大典》收書(shū)近7000種，體量相當(dāng)于兩部清修《四庫(kù)》；《岐黃大典》收錄中醫(yī)古籍3024種，幾乎等同一部清修《四庫(kù)》，并輯入大量流散海外的醫(yī)學(xué)珍本。

十年磨一劍，今日把示君。《文澄閣四庫(kù)全書(shū)》的完成，不僅是對(duì)一部重要典籍的修訂與補(bǔ)充，更是一場(chǎng)跨越時(shí)空的文明對(duì)話。它用十年堅(jiān)守，證明了在快節(jié)奏的現(xiàn)代社會(huì)，依然有人愿意為文化的傳承與弘揚(yáng)付出畢生心血。

與會(huì)專家對(duì)《文澄閣四庫(kù)全書(shū)》的學(xué)術(shù)價(jià)值給予高度評(píng)價(jià)。

中國(guó)社會(huì)科學(xué)院古代史研究所研究員林存陽(yáng)認(rèn)為，這并非簡(jiǎn)單的影印再造，而是在數(shù)字時(shí)代對(duì)中華古典文化的系統(tǒng)性“再生”與“活化”。他建議推動(dòng)從“數(shù)字化”到“數(shù)智化”的跨越，構(gòu)建可溯源、可糾錯(cuò)的精細(xì)文本庫(kù)和知識(shí)圖譜，讓靜態(tài)典籍成為動(dòng)態(tài)成長(zhǎng)的“有機(jī)體”。

從踏上滄州土地的那刻起，中國(guó)科學(xué)院圖書(shū)館研究員羅琳就有很多感慨。他說(shuō)，項(xiàng)目落戶紀(jì)曉嵐故里滄州，體現(xiàn)了文化血脈的傳承?！笆曜龀蛇@樣，非常艱苦，也很了不起?！?/p>

商務(wù)印書(shū)館編審、《文津閣四庫(kù)全書(shū)》影印項(xiàng)目主持人盧仁龍盛贊手抄形式的文化意義，并建議將四庫(kù)全書(shū)文化打造為滄州取之不盡的文化財(cái)富。他說(shuō)：“這是在為滄州留下另一座‘鐵獅子’，是新的文化符號(hào)?！?/p>

河北師范大學(xué)教授張懷通從地緣與學(xué)緣角度強(qiáng)調(diào)：“滄州人最有資格做這件事。如果從乾隆七閣算起，文澄閣就是第八閣……它代表了滄州現(xiàn)代文化的一個(gè)高點(diǎn)?！?/p>

首都師范大學(xué)教授尹小林則從時(shí)代需求出發(fā)，建議同步推進(jìn)數(shù)字化出版和古籍AI應(yīng)用，讓經(jīng)典在新時(shí)代煥發(fā)更強(qiáng)生命力。 （楊金麗）