從“華鼎獎(jiǎng)”入圍“2026好萊塢十大殿堂級(jí)娛樂獎(jiǎng)項(xiàng)”榜單就可以看出，東西方娛樂市場(chǎng)的“此長(zhǎng)彼消。”

縱觀整個(gè)榜單，除了“全球電影和電視藝術(shù)華鼎獎(jiǎng)”外，其他上榜的娛樂獎(jiǎng)項(xiàng)，不管是電影、電視、還是音樂品類，全都是西方娛樂市場(chǎng)的“老面孔?！?/p>

再看位列榜單前三的奧斯卡金像獎(jiǎng)、艾美獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)，也就差不多能明白，全球電影、電視這個(gè)品類，基本上還是以西方娛樂頭部“奧斯卡”為主。

西方主流娛樂的“操盤手”們，在當(dāng)下西方娛樂整體萎靡的情況下，依然想將娛樂產(chǎn)業(yè)掌控在自己手中。

其他不說，光說榜一的“奧斯卡”，獎(jiǎng)項(xiàng)全稱是——“美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎(jiǎng)”，看名字就知道這是美國(guó)影評(píng)人自己玩的影視劇游戲，非美國(guó)電影“出獎(jiǎng)率”很低。

尤其是亞洲電影，想要在“奧斯卡”拿獎(jiǎng)難上加難，數(shù)數(shù)這些年，也不過出了2020年的《寄神蟲》。

更糟糕的是，正常情況下參加“奧斯卡”的電影能否能獲獎(jiǎng)，并不是100%看電影本身品質(zhì)高低，更多的是為一些政治傾向服務(wù)。如2014年 《為奴十二年》、2013年《逃離德黑蘭》都帶有政治色彩，雖然說片子也不錯(cuò)，但是評(píng)為一年一度的“最佳”，還是太平庸了點(diǎn)。

這種情況近5年來更是愈演愈烈，《阿諾拉》《瞬息全宇宙》這些電影得“最佳”，也讓西方頭部娛樂獎(jiǎng)項(xiàng)的公信力越來越差。

而這次“華鼎獎(jiǎng)”入圍“2026好萊塢十大殿堂級(jí)娛樂獎(jiǎng)項(xiàng)”榜單，直接打破了西方對(duì)全球頭部娛樂獎(jiǎng)項(xiàng)的壟斷。

要知道往年亞洲電影只能憋屈的在西方標(biāo)準(zhǔn)下尋求認(rèn)可度，更奇葩的是，西方市場(chǎng)的“亞洲審美”標(biāo)準(zhǔn)有著極大的偏頗性，以至于讓真正具有亞洲電影精神的片子沒有“出頭之日”。

追其緣由，不是因?yàn)閬喼逈]有好電影，是沒有好的平臺(tái)讓全球影迷看到。

而“華鼎獎(jiǎng)”一直將東西方的娛樂文化交流視為己任，早在2014年第12屆華鼎獎(jiǎng)全球電影滿意度調(diào)查頒獎(jiǎng)禮，就在美國(guó)洛杉磯好萊塢蒙塔爾班劇院舉行，當(dāng)年的“華鼎獎(jiǎng)”初入全球市場(chǎng)

就很有大局觀，一開始就設(shè)置了包含“華語(yǔ)影片獎(jiǎng)項(xiàng)”與“全球電影獎(jiǎng)項(xiàng)”的雙單元架構(gòu)。

然后的十余年，“華鼎獎(jiǎng)”一直深耕國(guó)際化布局，不光全球運(yùn)營(yíng)總部正式在洛杉磯落戶，2025年“華鼎獎(jiǎng)”更是入選了美國(guó)世界文化產(chǎn)業(yè)研究中心發(fā)布的“全球25大最具影響力電影節(jié)”榜單。

尤其“華鼎獎(jiǎng)”自己制定的“全球觀眾滿意度調(diào)查+國(guó)際專家評(píng)審”雙軌評(píng)獎(jiǎng)制度，將評(píng)價(jià)權(quán)交還給全球觀眾，深受大眾信賴。

同時(shí)今年“華鼎獎(jiǎng)”還被《好萊塢報(bào)道》稱為——“集合奧斯卡、艾美獎(jiǎng)、格萊美特質(zhì)的中國(guó)獎(jiǎng)項(xiàng)”， 獲得了國(guó)際化權(quán)威領(lǐng)域的認(rèn)可，也將亞洲娛樂價(jià)值，正式融入全球評(píng)價(jià)體系中來。

難怪這次 “華鼎獎(jiǎng)”成為唯一介入“好萊塢殿堂級(jí)娛樂獎(jiǎng)項(xiàng)”的亞洲獎(jiǎng)項(xiàng)，這意味著亞洲娛樂審美價(jià)值正在崛起，全球娛樂產(chǎn)業(yè)格局，正在從萎靡的“西方主導(dǎo)”，向東西方娛樂“多元共生”轉(zhuǎn)型。