2025年，從《鬼滅之刃 無限城篇》登頂全球票房最高的日本電影，到政府加大對內(nèi)容出海的扶持力度，日本正通過動漫與流行文化增強其在全球內(nèi)容市場的影響力。在此背景下，曾執(zhí)導(dǎo)《刀劍神域》《只有我不存在的城市》的知名動畫導(dǎo)演伊藤智彥，近日在接受媒體訪談時，回顧了過去一年的行業(yè)狀況，并對日本動漫向海外市場的擴張分享了他的見解。

伊藤智彥談及《鬼滅之刃 無限城篇》與《電鋸人 蕾塞篇》在全球取得的成功時承認，日本動漫產(chǎn)業(yè)在過去幾年于海外呈現(xiàn)爆發(fā)式增長。他認為，除了幾年前好萊塢編劇罷工及疫情影響削弱了好萊塢電影的統(tǒng)治力外，2020年Aniplex收購Crunchyroll等一系列商業(yè)布局，是日本動漫在全球人氣爆炸的關(guān)鍵起點，使其成功填補了市場空白。

然而，這位《刀劍神域》的導(dǎo)演也指出，盡管日本動畫電影已具備超越好萊塢等媒體巨頭的潛力，但以全球觀眾為目標的創(chuàng)作可能是一把雙刃劍。“實際上，過分追求‘全球吸引力’而導(dǎo)致失敗的案例很多。日本人認為在全球會受歡迎的東西，海外觀眾未必喜歡。同時，美國對政治正確性非常強調(diào)，他們可能會覺得，日本是唯一還在制作讓衣著暴露的女孩戰(zhàn)斗這類作品的國家，而這在北美看來可能有些奇特?！?伊藤解釋道。

隨著“出?！背蔀榻隉衢T話題，許多行業(yè)資深人士都在討論如何針對巨大的海外需求進行創(chuàng)作。與伊藤觀點類似，《新世紀福音戰(zhàn)士》導(dǎo)演庵野秀明近期也表示，為全球市場制作動畫并非可行之道?！拔覀€人從未考慮過海外觀眾。我只能創(chuàng)作國內(nèi)的作品。制作公司總是很快地說‘要考慮海外市場’，但這并非我的目標……我的立場很簡單——作品首先需要在日本國內(nèi)受到歡迎、被認為有趣。如果海外觀眾偶然也覺得它有趣，我會對此心存感激。”

你們對此怎么看呢，認可這兩位資深人士的觀點嗎？歡迎來評論區(qū)討論。