《南京照相館》的編劇、導(dǎo)演、主演沒有外國籍華人參與，實(shí)事求是的作風(fēng)，敢表現(xiàn)，敢大膽呈現(xiàn)災(zāi)難，很徹底，沒有拖泥帶水，以照相館的第三視角，再現(xiàn)悲壯場面，揭露南京大屠殺的的慘絕人寰。

過去我們國內(nèi)拍南京大屠殺題材的影片，總是很猥瑣，作為受害方，卻有著“斯德哥爾摩綜合癥”的表現(xiàn)，在講述日本人殘忍的同時，一定還要挖掘出個別日本人的某些閃爍人性的地方，甚至表現(xiàn)他（她）的一點(diǎn)點(diǎn)的好人品質(zhì)來。

之所以有這種情形，大概是導(dǎo)演和主創(chuàng)人員人員站在日本人角度來思考和看待大屠殺事件，或者是他們擔(dān)心日本人看了不舒服，崇洋媚外作祟。

一場中國人苦大仇深的災(zāi)難，還要考慮施暴者的情緒，這些導(dǎo)演和主創(chuàng)到底站什么立場。《金陵十三釵》一邊在大屠殺進(jìn)行時，一邊中外主角影片中談起曖昧感情，中女配外男，相當(dāng)諂媚洋人。

《南京 ，南京》，也不忘展現(xiàn)個別日本人的同情心，就是要說明南京大屠殺里的日軍也有好人。這些因素在影片中存在，不像是受害方拍的災(zāi)難電影，倒像是為日本人拍的勵志片，日本人看了會不會產(chǎn)生“大丈夫立功當(dāng)于開疆拓土”的豪情？

《長津湖》，除了看到戰(zhàn)爭慘烈，我志愿軍戰(zhàn)士的苦難，美軍的傲慢之外，還居然有看到美軍將領(lǐng)的仁慈和大格局，顯然也是不想讓美國人不高興，又是那種馬屁硬拍的低眉阿諛的樣子。既然要揭示侵略者的殘暴和無人性，為什么又要美化侵略者，這些主創(chuàng)人員心里的底層邏輯在哪？

看一看他們的國籍，就明白了。想讓一幫外籍華人，拍一部痛斥外國人的影片，我想這是要他們親手掀了他們的洋爹的遮羞布，難為他們了。所以他們拍出的東西，總是不倫不類，是典型的洋奴虛偽和懦弱的表現(xiàn)。

分析《南京照相館》與其他同類型影片的區(qū)別之所在，影片中日本人的殘暴展示的非常徹底，果決，沒有任何灰色地帶，拖泥帶水。 何故，其中一個原因，這個影片的主創(chuàng)沒有外籍人員參與。

多年來，好萊塢是DEI（多元化、包容、公平）的大本營；敘事講人的方式，必然是“講英雄一定要找出點(diǎn)英雄的黑料才完美；講壞蛋，一定要挖掘出壞人的人性閃光點(diǎn)才合理”，就是這樣的政治正確，在純粹的扯淡的娛樂片中，是可以有。這些年娛樂影視界加入外國籍的從業(yè)人員，奉好萊塢為行業(yè)的燈塔。好的，壞的，統(tǒng)統(tǒng)學(xué)來。崇洋媚外在影視娛樂界喧囂塵上。

但是在我們的重大歷史事件，民族大災(zāi)難題材面前，如果要搞這種兩面手法，就是心黑了，腦子壞掉了。讓受害者包容施暴者？

美化侵略者，不是受害者的應(yīng)該做的事，那更像是侵略者的親屬做的事。我們有的只能是痛斥侵略者，迫使侵略者付出代價的同仇敵愾，并而后快。

日本人不做徹底的道歉，不付出對等的代價，中國人當(dāng)永遠(yuǎn)不會諒解，記得魯迅的詩：我以我血薦軒轅。

慶幸的是南京大屠殺的12月13日這一天被確定為國家公祭日，以法律的形式，世代紀(jì)念下去。

在當(dāng)下，日本軍國主義蠢蠢欲動，不承認(rèn)，美化侵華戰(zhàn)爭帶給中國的災(zāi)難，不但不懺悔還挑釁我們；二刷，三刷《南京照相館》是有必要的，把我們血海深仇的記憶翻新一下是必要的。

國歌《義勇軍進(jìn)行曲》的背景就是九一八事件。