劉洋的“出?！睆膩聿皇鞘孢m圈里的打卡，而是帶著工具和執(zhí)念的硬核探索。十年前創(chuàng)立國際雕塑創(chuàng)作營聯(lián)盟后，他每年要去幾十個國家，建數(shù)百個雕塑，住過尼泊爾野生動物園附近的帳篷，也在中亞頂著烈日打造五米高的巨型作品。

他不滿足于一米見方的小巧雕塑，偏要挑戰(zhàn)大尺寸，用7斤重的切割機切石頭、金屬，碎片飛濺的速度堪比子彈，基本每次創(chuàng)作都要受傷，但他樂在其中，說越大的雕塑越抓眼，就像希望自己的孩子長得壯實，在南美，他曾在地下200米的鹽礦里創(chuàng)作。

每天日出前下礦、日落后才出來，連續(xù)多日見不到太陽，直到一次喘不上氣沖出礦洞，被陽光曬得瞬間支棱起來；在哥倫比亞，外人眼里滿是毒梟和危險，他卻敢獨自深入，發(fā)現(xiàn)只要不涉毒、不觸碰禁忌，當(dāng)?shù)厝伺c常人并無二致。

在洪都拉斯剛與中國建交時，他成為第一批踏足的藝術(shù)家，面對提著長槍的保安，依然專注于創(chuàng)作，這不是魯莽的冒險，而是對未知世界的好奇，是只要想去，就沒有到不了的地方的執(zhí)著，這些在海外的艱苦經(jīng)歷，不僅沒磨掉他的棱角，反而讓他對藝術(shù)有了更深刻的理解，

作為藝術(shù)家，劉洋的野性更體現(xiàn)在不迎合、不妥協(xié)的創(chuàng)作態(tài)度上，他的雕塑有個標志性的方腦袋，有人直白說丑，但他堅持這是內(nèi)剛外柔的象征，思想堅定、有原則，這是刻在骨子里的剛，他拒絕用京劇臉譜、龍鳳這些表面化的中國符號。

但他卻在每一件作品上都刻著“劉洋China”，他說：“不管咋樣，我身上一定帶著中國的東西，這是無形的基因，刪不掉，他的作品從不刻意說教，而是用抽象的線條和造型搭建與世界對話的橋梁，在哥斯達黎加，為了表達海外華人的思鄉(xiāng)之情，他做了具象的“望鄉(xiāng)”雕塑，讓當(dāng)?shù)厝A人感受到跨越語言的共鳴。

他的生活簡單到極致，物欲極低：北京的房子只有40平米，在國外吃飯從不挑剔，破了的工作服縫縫補補還在穿，裂口的工作鞋用鐵絲固定住繼續(xù)穿，但他對自己的使命卻無比執(zhí)著：想做和平年代的成吉思汗，把中國雕塑帶到全世界；想建立雕塑界的奧斯卡。

他說他是一個人擔(dān)起一個行業(yè)對外交流的擔(dān)子，這份責(zé)任感，讓他的野性有了更厚重的意義，他的經(jīng)歷告訴我們，真正的野性不是放縱自我，而是在堅持自我的同時，擁有包容世界的格局，在物質(zhì)極簡中追求精神的極致豐盈。

劉洋的故事不是天生的叛逆，而是在一次次出海探索中被喂飽的勇氣；不是無視規(guī)則的蠻干，而是對熱愛之事的執(zhí)著堅守；不是孤高自傲的孤僻，而是兼容并蓄的通透格局，他帶著中國藝術(shù)家的基因，踏遍五大洲，用石頭和金屬創(chuàng)作雕塑，也用腳步和經(jīng)歷書寫人生。

如今，越來越多的中國人像劉洋一樣“出?！?，他們是敢于走出舒適圈的勇氣，是堅守本心的純粹，是為國爭光的擔(dān)當(dāng)，而這份野性，恰恰是我們在時代浪潮中不斷前行的動力。愿我們都能在自己的領(lǐng)域里，保持一份“野性”，勇敢去闖、堅定去愛、通透去活。