泠泠七弦上，靜聽松風(fēng)寒。

古調(diào)雖自愛，今人多不彈。

——唐·劉長卿《聽彈琴》

七弦琴上彈奏出清幽的琴聲，月夜里靜靜地聽著就像寒風(fēng)吹入松林般凄清。雖然我非常喜愛這古老的曲調(diào)，但如今人們大多已經(jīng)不再彈奏了。

創(chuàng)作背景：
此詩是詩人借詠古調(diào)的冷落，來抒發(fā)懷才不遇的悲憤之情。劉長卿一生仕途坎坷，屢遭貶謫，他借聽彈琴這一典型行為，傳達(dá)出自己對世態(tài)炎涼的深深嘆秘。詩中“古調(diào)雖自愛，今人多不彈”不僅是對音樂命運(yùn)的感慨，更是詩人自身境遇的寫照，透露出一種曲高和寡、知音難覓的的孤獨(dú)與無奈。

詩詞賞析：
在泠泠琴音中，劉長卿以松風(fēng)為喻，勾勒出一幅靜謐而略帶寒意的畫面，寓意著古調(diào)的高潔與清冷。他自比為那堅(jiān)守古道的琴師，面對世態(tài)的變遷，雖愛古調(diào)之深，卻無奈知音難覓，流露出一種超脫塵世的孤傲與淡淡的哀愁。

山中相送罷，日暮掩柴扉。

春草明年綠，王孫歸不歸。

——唐·王維《送別 》

在山中送別了好友，王維獨(dú)自回到家里，已經(jīng)是日暮時(shí)分了，輕輕地掩上了柴門。待到明年春草再次泛綠的時(shí)候，朋友啊你是否能歸來？

創(chuàng)作背景：
此詩是王維送友人歸隱山林時(shí)所作，表達(dá)了對友人深深的眷戀與不舍，同時(shí)也寄托了自己對隱逸生活的向往。王維一生仕途起伏，經(jīng)歷政治災(zāi)難的他，晚年更傾心于佛道，此詩正是他心境的一種體現(xiàn)。

詩詞賞析：
王維以簡練的筆觸，勾勒出一幅寧靜而略帶憂傷的送別圖景。掩上柴門時(shí)，對于朋友的眷戀非但沒有減退，反而越加濃重起來，剛剛離別，即盼友人明春再來，才說再見，就開始懷念。作者于自然的輪回與人事的離合中，詩人巧妙地將個(gè)人情感融入其中，字里行間里一種超脫于世俗之外的淡泊與寧靜，令人回味無窮。

岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。

——唐·杜甫《江南逢李龜年》

曾在岐王宅里與你頻繁相見，也曾在崔九堂前多次聆聽你的音樂。如今正是江南風(fēng)景如畫之時(shí)，在這落花紛飛的季節(jié)，竟然與你重逢了。

創(chuàng)作背景：
此詩作于安史之亂后，杜甫漂泊江南之時(shí)。昔日繁華的長安已不復(fù)往昔，詩人偶遇曾在開元盛世享有盛名的音樂家李龜年，不禁感慨萬千。兩人均歷經(jīng)滄桑，重逢于江南，更是觸動(dòng)了詩人對過往歲月的無限懷念。

詩詞賞析：
杜甫以“岐王宅里”與“崔九堂前”的昔日繁華，與“江南逢君”的今日落魄形成鮮明對比，不僅勾勒出個(gè)人命運(yùn)的沉浮，也映射出整個(gè)時(shí)代的變遷。詩中“正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君”，既是對眼前美景的描繪，也是對過往美好時(shí)光的追憶，以及對未來不確定的淡淡哀愁。詩文“剛開頭卻又煞了尾”連一句也不愿多說，字里行間卻蘊(yùn)含著治亂盛衰的無限感慨，還有故人在漂泊中重逢，黯然相對的不盡凄涼。

【04】

故國三千里，深宮二十年。

一聲何滿子，雙淚落君前。

——張祜《宮詞二首·其一》

故國遠(yuǎn)在千里之外，我卻被深鎖在這宮中已二十載。當(dāng)那《何滿子》的悲歌響起時(shí)，我不禁雙淚橫流，因哀傷而難以為繼，雙淚簌簌落于君王面前。

創(chuàng)作背景：
此詩為張祜所作，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳，但從中可以感受到詩人對宮廷生活的深刻洞察與對宮女命運(yùn)的深切同情。唐代宮廷生活雖富麗堂皇，但宮女們卻往往成為權(quán)力斗爭的犧牲品，她們的青春與自由被無情剝奪。

詩詞賞析：
張祜以“故國三千里，深宮二十年”的強(qiáng)烈對比，“三千里”“二十年”這些數(shù)字的運(yùn)用，從距離之遠(yuǎn)與時(shí)間之長上強(qiáng)調(diào)了宮女們遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)、長期囚禁的悲慘命運(yùn)。而“一聲何滿子，雙淚落君前”則通過具體場景的描繪，展現(xiàn)了宮女們在聽到哀怨樂曲時(shí)內(nèi)心的痛苦與絕望。詩人以宮女之口，道出了她們對自由的渴望與對命運(yùn)的無奈，字里行間充滿了對封建制度下女性悲劇的深刻批判與同情。

【05】

金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。

潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜州。

——唐·張祜《題金陵渡》

我夜宿在金陵渡口旁的小山樓上，一宿未眠，縷縷愁緒縈繞胸中，心中滿是憂愁。當(dāng)潮水退去，月光斜照在江面上，只見遠(yuǎn)處兩三點(diǎn)燈火閃爍，那便是瓜州了。

創(chuàng)作背景：
此詩是張祜漫游江南時(shí)所作，具體時(shí)間不詳。金陵作為六朝古都，歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚。詩人夜宿渡口，面對江景，觸景生情，寫下了這首抒發(fā)旅愁與思鄉(xiāng)之情的詩作。

詩詞賞析：
張祜以“金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁”開篇，直接點(diǎn)明了地點(diǎn)與情感基調(diào)，營造出一種孤寂而愁緒滿懷的氛圍。隨后，“潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜州”則以細(xì)膩的筆觸描繪了江景，潮水退去，月光斜照，遠(yuǎn)處燈火點(diǎn)點(diǎn)，既是對眼前景象的寫實(shí)，也寄托了詩人對遠(yuǎn)方親人的思念與對未知旅途的憂慮。整首詩意境深遠(yuǎn)，情感真摯，展現(xiàn)了詩人深邃的人文情懷與對自然美景的敏銳感知。

【06】

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

——唐·張繼《楓橋夜泊》

楓葉如火的季節(jié)里，離家又是一年了，夜泊于蘇州城外的楓橋，月亮已落下烏鴉啼叫寒氣滿天，江邊楓樹與船上漁火，難抵我獨(dú)自傍愁而眠。姑蘇城外那寂寞清靜寒山古寺，半夜里敲響的鐘聲傳到了我客船上。

創(chuàng)作背景：
安史之亂后，張繼途經(jīng)寒山寺時(shí)寫下這首羈旅詩。詩人科舉落榜，歸途中夜泊楓橋，面對江南水鄉(xiāng)秋夜幽美的景色，聽見城外寒山寺的鐘聲悠然響起，一聲聲，一下下傳么客舟之上，傳入不眠人耳中，心中涌起了旅愁與思鄉(xiāng)之情，于是借景抒情，契合著思鄉(xiāng)的心律，扣打著游子的心扉，創(chuàng)作了這首意境深遠(yuǎn)、情感豐富的佳作。

詩詞賞析：
《楓橋夜泊》以其獨(dú)特的意象與深邃的情感，成為了中國古典詩歌中的經(jīng)典之作。張繼以“月落烏啼霜滿天”開篇，勾勒出一幅清冷而寂寥的秋夜圖景，為全詩奠定了愁緒滿懷的基調(diào)。隨后，“江楓漁火對愁眠”一句，將自然景物與人的情感緊密相連，漁火之暖與愁緒之冷形成鮮明對比，更顯詩人內(nèi)心的孤寂與凄涼。而“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”則通過具體的地點(diǎn)與聲音，將詩人的思緒引向遠(yuǎn)方，那夜半的鐘聲不僅敲響了時(shí)間的流逝，也敲響了詩人心中無盡的鄉(xiāng)愁與對人生境遇的深刻反思。整首詩意境悠遠(yuǎn)，情感深沉，展現(xiàn)了詩人對自然美的敏銳感知與對人生哲理的深刻領(lǐng)悟。

【07】

紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

——唐·劉方平《春怨》

紗窗之外，夕陽西下，黃昏漸漸降臨；華麗宮室，無人相伴，獨(dú)坐只見淚痕。寂寞空曠的庭院中春天將盡，梨花落滿地面，而院門緊掩。

創(chuàng)作背景：
此詩具體創(chuàng)作年代不詳，但從詩中可以看出，它描繪的是一位深宮女子在春日里的孤獨(dú)與哀怨。唐代宮廷生活雖奢華，但宮女們往往被禁錮在宮墻之內(nèi)，雖然住得金屋，卻冷冷清清，無人關(guān)懷問侯，無法享受愛情的甜蜜與生活的自由，她們的青春與夢想在寂寞中消逝。

詩詞賞析：
劉方平的《春怨》以細(xì)膩的筆觸，描繪了一位深宮女子的內(nèi)心世界。詩中“紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕”兩句，通過時(shí)間與空間的轉(zhuǎn)換，營造出一種孤寂而壓抑的氛圍，金屋雖豪華，卻無人共賞，唯有淚痕相伴，更顯其內(nèi)心的凄涼與無助。隨后，“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門”則進(jìn)一步渲染了這種孤寂與哀怨，春天本是萬物復(fù)蘇、生機(jī)勃勃的季節(jié)，但在這深宮之中，卻只見梨花滿地，院門緊鎖，一片死寂。詩人以梨花自喻，既表達(dá)了女子青春易逝、美貌不再的哀愁，也寄托了對自由生活的渴望與對封建制度束縛的控訴。整首詩情感真摯，意境深遠(yuǎn)，展現(xiàn)了詩人對女性命運(yùn)的深切同情與對人性自由的追求。

【08】

寂寂花時(shí)閉院門，美人相并立瓊軒。

含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。

——唐·朱慶馀《宮中詞》

百花盛開時(shí)宮門卻緊緊關(guān)閉，宮中的美人并肩站立在華麗的宮廊之上。她們滿懷情意想要傾訴宮中的瑣事，但在鸚鵡面前卻不敢輕易開口，只能四目相對。

創(chuàng)作背景：
此詩是朱慶馀在唐代科舉制度下，以宮女生活為題材，借以反映當(dāng)時(shí)社會(huì)對于言論自由的限制以及宮廷生活的壓抑與無奈。朱慶馀自身也經(jīng)歷過科舉的艱辛，對士人及宮女在權(quán)力結(jié)構(gòu)下的生存狀態(tài)有著深刻的體會(huì)。

詩詞賞析：
《宮中詞》以細(xì)膩的筆觸描繪了宮中美人的微妙情感與生存狀態(tài)。詩中“寂寂花時(shí)閉院門”，以花之盛開反襯宮門之緊閉，暗示了宮中生活的封閉與單調(diào)。“美人相并立瓊軒”，則展現(xiàn)了美人雖美，卻只能孤獨(dú)相伴的無奈。而“含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言”，更是將宮中生活的壓抑與言論自由的受限表現(xiàn)得淋漓盡致。鸚鵡作為可能泄露秘密的象征，使得美人即便心懷千言萬語，也不敢輕易吐露，這種內(nèi)心的掙扎與矛盾，讓人深感同情。整首詩通過對宮中美人生活狀態(tài)的描繪，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)對于個(gè)體自由的壓制，以及人們在權(quán)力結(jié)構(gòu)下的生存困境。本來想說說話，談?wù)勑牡?，但是面對?huì)學(xué)舌的鸚鵡可以讓人連幾句心里話都不敢說，可見宮廷生活的險(xiǎn)惡和對人羽毛球的壓抑已經(jīng)到了怎么樣的程度。

【09】

寥落古行宮，宮花寂寞紅。

白頭宮女在，閑坐說玄宗。

——唐·元稹《行宮》

空曠冷落的古舊行宮，宮中艷麗的花兒寂寞地綻放。白頭宮女在宮中的閑庭里坐著，談?wù)撝菩诘耐隆?/p>

創(chuàng)作背景：
此詩是元稹在游歷古跡時(shí)，有感于昔日繁華的宮廷如今已荒涼冷落，而宮女們也已老去，卻依然在談?wù)撝^去的輝煌，從而觸發(fā)了對世事無常、盛衰更替的深刻感慨。

詩詞賞析：
《行宮》以簡潔明快的語言，勾勒出一幅古舊行宮的凄涼畫面。詩中“寥落古行宮，宮花寂寞紅”，通過“寥落”與“寂寞”兩個(gè)詞，生動(dòng)地描繪了行宮的荒涼與花兒無人欣賞的孤寂。而“白頭宮女在，閑坐說玄宗”，則通過白頭宮女的形象，將時(shí)間的流逝與人事的變遷巧妙地融合在一起。宮女們雖已老去，但她們對過去的記憶卻依然鮮活，她們在閑坐中談?wù)撝菩诘耐拢@不僅是對過去輝煌歲月的追憶，也是對世事無常、盛衰更替的無奈感慨。小詩短小精湛，意味雋永，傾訴了宮女無窮的哀怨之情，寄托著作者心中深沉的盛衰之感。

【10】

江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。

無情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。

——唐·韋莊《臺(tái)城》

江面煙雨霏霏，岸邊青草茂盛，六朝故都的往事如夢般逝去，只有鳥兒還在空自啼叫。最無情的要數(shù)那臺(tái)城的楊柳，依舊在煙霧中籠罩著十里長堤，仿佛對歷史的變遷無動(dòng)于衷。

創(chuàng)作背景：
此詩是韋莊游覽六朝古都南京時(shí)所作。六朝（東吳、東晉、宋、齊、梁、陳）的繁華已隨歷史煙消云散，只留下斷壁殘?jiān)蜔o盡的感慨。韋莊通過描繪臺(tái)城周圍的自然景象，抒發(fā)了對歷史滄桑、世事無常的深刻感慨。

詩詞賞析：
《臺(tái)城》以江雨、江草、鳥啼等自然景象為引子，將讀者帶入了一個(gè)充滿歷史滄桑感的氛圍中。韋莊以“六朝如夢鳥空啼”一句，巧妙地概括了六朝古都的興衰更迭，如同夢境一般虛幻而短暫。而“無情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤”則通過臺(tái)城柳的“無情”與歷史的“有情”形成鮮明對比，突出了自然景物的永恒與人事的短暫。楊柳依舊，但六朝繁華已逝，這種強(qiáng)烈的反差讓人不禁對歷史的無情與自然的恒常產(chǎn)生深刻的思考。此詩吟詠興亡，所不同者，詩中重墨寫柳之無情，以其見證世人變遷而無動(dòng)于衷，空自繁茂來襯托人之有情，抒發(fā)了詩人對于世事如夢似煙的感慨。

【11】

冰簟銀床夢不成，碧天如水夜云輕。

雁聲遠(yuǎn)過瀟湘去，十二樓中月自明。

——唐·溫庭筠《瑤瑟怨》

冰涼的竹席和銀飾的床榻讓人難以入眠，碧空如洗，夜色中云朵輕盈飄蕩。遠(yuǎn)處傳來大雁飛過瀟湘的哀鳴聲，而在這高高的樓閣中，月亮獨(dú)自明亮著。

創(chuàng)作背景：
此詩是溫庭筠以女性視角創(chuàng)作的一首閨怨詩。詩中通過描繪女子深夜難眠的情景，表達(dá)了其內(nèi)心的孤獨(dú)與哀怨。溫庭筠擅長以細(xì)膩的筆觸描繪女性的內(nèi)心世界，此詩便是其中的佳作之一。

詩詞賞析：
《瑤瑟怨》以“冰簟銀床夢不成”開篇，直接點(diǎn)出了女子深夜難眠的愁苦。隨后，“碧天如水夜云輕”一句，通過描繪夜空的寧靜與輕盈，反襯出女子內(nèi)心的紛擾與沉重。大雁的遠(yuǎn)飛與瀟湘的遙遠(yuǎn)，不僅象征著女子對遠(yuǎn)方親人的思念與牽掛，也暗含了她對自由與愛情的渴望與向往。而“十二樓中月自明”一句，則以月亮的孤獨(dú)自照，隱喻了女子在孤寂中的自我慰藉與堅(jiān)守。整首詩通過細(xì)膩的景物描寫與深邃的情感抒發(fā)，展現(xiàn)了女子內(nèi)心世界的豐富與復(fù)雜，既有對愛情的渴望與失落，也有對自我價(jià)值的堅(jiān)持與追求。溫庭筠以獨(dú)特的藝術(shù)手法，將女性的內(nèi)心世界描繪得淋漓盡致，就首句的“夢不成”三字就透出隱隱怨意，將情與景調(diào)和得渾然一體、意蘊(yùn)深長，讓人感受到一種超越時(shí)空的共鳴與感動(dòng)。

【12】

繁華事散逐香塵，流水無情草自春。

日暮東風(fēng)怨啼鳥，落花猶似墜樓人。

——唐·杜牧《金谷園》

往昔的繁華已經(jīng)隨著香塵飄散，流水無情，春草依舊年復(fù)一年地生長。日暮時(shí)分，東風(fēng)帶來陣陣鳥鳴，似乎也在訴說著哀怨，而那飄落的花瓣，就像是那從樓上墜下的美人一般，令人心生憐惜。

創(chuàng)作背景：
此詩是杜牧游覽金谷園時(shí)所作。金谷園是西晉富豪石崇的別墅，因石崇的荒淫無度而著稱，后成為衰敗的象征。杜牧通過描繪金谷園的荒涼景象，抒發(fā)了對世事無常、繁華易逝的感慨。

詩詞賞析：
《金谷園》以“繁華事散逐香塵”開篇，直接點(diǎn)出了金谷園昔日繁華已逝的現(xiàn)狀，同時(shí)也寓含了對世事無常的深刻認(rèn)識(shí)。接著，“流水無情草自春”一句，通過自然景物的無情與春草的生機(jī)盎然形成對比，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了歷史的無情與自然的恒常。日暮東風(fēng)中的啼鳥，似乎在訴說著無盡的哀怨，而落花與墜樓人的比喻，更是將自然景象與人事悲劇巧妙地結(jié)合在一起，增強(qiáng)了詩歌的藝術(shù)感染力。整首詩意境深遠(yuǎn)，情感沉郁，既有對歷史的反思，也有對現(xiàn)實(shí)的感慨，展現(xiàn)了詩人深邃的人文情懷。

【13】

新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。

行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

——唐·劉禹錫《和樂天春詞》

精心打扮后，她走下朱紅色的樓閣，但春光雖好，卻被深鎖在庭院之中，帶來了一院的憂愁。她走到庭院中央，開始細(xì)數(shù)花朵，突然間，一只蜻蜓飛上了她頭上的玉簪。

創(chuàng)作背景：
此詩是劉禹錫應(yīng)和好友白居易（字樂天）的春日詩而作。當(dāng)時(shí)，兩位詩人可能都在感嘆春天的美好與時(shí)光的流逝，同時(shí)也可能寄托了對仕途不順、人生多舛的感慨。

詩詞賞析：
《和樂天春詞》以一位女子的春日活動(dòng)為線索，展現(xiàn)了春天的美好與人生的憂愁。新妝宜面的女子走下朱樓，本應(yīng)是欣賞春光的最佳時(shí)刻，但“深鎖春光一院愁”卻透露出她內(nèi)心的苦悶與無奈。春光雖好，卻難以驅(qū)散她心中的憂愁，這種反差讓人感受到一種深深的無力感。接著，“行到中庭數(shù)花朵”一句，通過女子的動(dòng)作，展現(xiàn)了她對春天的熱愛與珍惜，但“蜻蜓飛上玉搔頭”的意外插曲，又打破了這份寧靜與美好，讓人不禁對人生的無常與未知產(chǎn)生遐想。整首詩以細(xì)膩的筆觸描繪了女子的內(nèi)心世界，同時(shí)也寄托了詩人對人生、對春天的深刻感悟，展現(xiàn)了詩人獨(dú)特的人文情懷與藝術(shù)魅力。

【14】

嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。

早知潮有信，嫁與弄潮兒。

——唐·李益《江南曲》

我嫁給了瞿塘峽的商人，他每天忙于生意，屢屢延誤歸期。如果早知道潮水有信守時(shí)分的規(guī)律，我寧愿嫁給一個(gè)弄潮兒，至少他還能隨著潮水的漲落按時(shí)回家。

創(chuàng)作背景：
此詩反映了唐代商婦的生活與情感狀態(tài)。唐代商業(yè)繁榮，但商人的流動(dòng)性大，常常導(dǎo)致夫妻分離，商婦們因此承受著巨大的孤獨(dú)與相思之苦。李益通過這首詩，表達(dá)了對商婦命運(yùn)的同情與對當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)象的深刻反思。

詩詞賞析：
《江南曲》以一位商婦的口吻，傾訴了她對丈夫歸期不定的無奈與怨恨。詩中“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期”直接點(diǎn)出了商婦的困境，商人的忙碌讓她空守閨房，期盼成空。而“早知潮有信，嫁與弄潮兒”的假設(shè)，更是將商婦內(nèi)心的絕望與反抗表現(xiàn)得淋漓盡致。她渴望的是一份穩(wěn)定與陪伴，而非無盡的等待與失望。整首詩語言質(zhì)樸，情感真摯，深刻揭示了唐代商婦的生活現(xiàn)狀與心理狀態(tài)，同時(shí)也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)對女性地位與命運(yùn)的忽視與不公。

【15】

燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。

春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃。

——唐·李白《春思》

北方的燕地春草如同碧綠的細(xì)絲，秦地的桑樹也已低垂著濃綠的枝條。當(dāng)你思念家鄉(xiāng)想要?dú)w來的日子，正是我肝腸寸斷、思念你的時(shí)候。春風(fēng)啊，你與我素不相識(shí)，為何卻悄悄吹進(jìn)了我的羅帳？

創(chuàng)作背景：
此詩為李白所作，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳，但可推測為詩人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，思念親人或戀人時(shí)所作。李白一生游歷四方，對家鄉(xiāng)的思念與對親人的眷戀是他詩歌中常見的主題。又或者是作者將自己的仕途之意也寄寓其中也不得為知。

詩詞賞析：
《春思》以春景為引子，將讀者的思緒帶入了一個(gè)充滿思念與愁緒的氛圍中。詩中“燕草如碧絲，秦桑低綠枝”兩句，通過描繪北方與秦地的春日景象，展現(xiàn)了春天的生機(jī)與美好，同時(shí)也為后文的思念之情做了鋪墊。接著，“當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)”一句，直接點(diǎn)出了詩人內(nèi)心的思念與痛苦，他與所思念之人雖相隔千里，但心卻緊緊相連，對方的歸期成了他心中最大的期盼與最深的痛楚。而“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃”的疑問，更是將詩人內(nèi)心的孤獨(dú)與無奈表現(xiàn)得淋漓盡致。春風(fēng)本是無情之物，卻偏偏吹進(jìn)了他的羅帳，觸動(dòng)了他內(nèi)心的柔軟之處，讓他更加難以自禁地思念起遠(yuǎn)方的親人或戀人。愛情深處情自貞，三十個(gè)字寫盡溫存之美。整首詩情感真摯，意境深遠(yuǎn)，展現(xiàn)了詩人對家鄉(xiāng)、對親人的深深眷戀與無盡思念。

圖片來源于網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸作者所有，如有不妥，聯(lián)系我立即刪除