王冬齡：從“草書正宗”到“線條表演”——一場現(xiàn)代意識的裂變

一、曾經(jīng)：筆走龍蛇的正脈早年的王冬齡，結(jié)字謹嚴、使轉(zhuǎn)有度，草法里分明閃動著林散之、沙孟海的影子。行家一看，便知得了真?zhèn)鳌鞘且环菽鼙粚W院寫進教材的“標準答案”。

二、后來：亂麻大字的轉(zhuǎn)向近十年，他的筆下陡然生變：丈二匹宣，大字縱橫，線條狂舞，字與字粘連成一片抽象織體。觀者驚呼“丑書”，他卻說：“我要讓線條脫離語義，成為純粹的視覺音樂。”于是，頓挫、提按、收放，這些草書本法被一一拆解，只剩速度、力度、空間——書法變成了行為，墨跡成了遺跡。

三、爭議：誰的現(xiàn)代？網(wǎng)友痛批“褻瀆經(jīng)典”，書協(xié)專家卻力挺“突破邊界”。其實，兩種聲音都指向同一個問題：當現(xiàn)代意識涌入毛筆，我們該守護“字”的尊嚴，還是釋放“線”的自由？王冬齡把答案寫成了巨幅問號，掛在展廳墻上，任后人評說。

王冬齡把毛筆線條拆成了“純視覺音樂”，可若換作一支 0.5 mm 的鋼筆，既無軟毫彈性，也甩不出飛白——連“鋒”都談不上，還能談“筆法”嗎？

“鋼筆書法講究“筆鋒”嗎？”“怎樣理解硬筆書法中的“筆法”？”首先我的觀點是：鋼筆書法也講究筆鋒，但要分情況而論；而硬筆書法中的筆法則需要從起筆，行筆，收筆，提按等幾個方面來分析。

一，鋼筆書法的來歷和形成

大概在最開始書寫硬筆字的時候，書寫工具使用得最普遍的只有鋼筆，寫出來的作品自然也就稱之為“鋼筆書法”，但是后來隨著圓珠筆，鉛筆，中性筆，粉筆，尼龍筆，記號筆等硬筆書寫工具的日益普及，凡是用硬質(zhì)筆尖寫出來的字都叫作硬筆字或者硬筆書法，這當然包括鋼筆在內(nèi)，這顯然是為了和毛筆字做區(qū)分，因為毛筆字也叫作“軟筆字”，一“軟”一“硬”就形成了現(xiàn)代書法的兩個主陣地。

所以說，我們得首先明白一個定義：這里所說的鋼筆書法就是硬筆書法。

硬筆書法的形成我認為經(jīng)歷了萌芽，發(fā)展，推廣普及三個階段。

萌芽時期：十九世紀美國人沃特曼發(fā)明了鋼筆，二十世紀二十年代，隨“西學東漸”之風來到中國本土，這種新的，便捷的書寫工具給了知識分子極大的自信，書寫信件，稿件的工具自然變?yōu)榱藬Q開筆帽就能自由書寫的鋼筆了。那時候，胸前的口袋別著一支鋼筆既是身份地位的證明，也是自信力的來源。

1936年，著名學者陳公哲寫成《一筆行書鋼筆千字文》，據(jù)如今可查證的史學資料：這是中國有史以來第一本鋼筆字帖！

發(fā)展階段：自從鋼筆傳入中國，雖然有很多有識之士積極倡導，例如魯迅就說鋼筆方便，快捷，可以節(jié)省工作時間，“現(xiàn)代語文教育宗師”葉圣陶也鼓勵中小學生寫好鋼筆字，但是鋼筆也只是在上層知識分子中間流動，并未真正得到普及。

鋼筆書法迎來普及應當數(shù)1949年白蕉和鄧散木合編的《鋼筆字范》以及他們?yōu)榱似占颁摴P書法所做出的努力。這本《鋼筆字范》被譽為是真正意義上的第一本全面論述鋼筆書法的字帖，內(nèi)容涵蓋了筆畫，結(jié)構(gòu)，執(zhí)筆，練習方法等等。可謂是一本劃時代的鋼筆字帖。

普及推廣時期：1980年，當時還是地質(zhì)隊員的龐中華以“十年磨一劍”的求知精神出版了他的第一本鋼筆字帖《談談學寫鋼筆字》，這本薄薄的字帖伴隨著改革開放的滾滾洪流真正掀起了中國大地上的硬筆書法熱潮，幾十年來印刷量已經(jīng)達到幾億冊，受眾數(shù)以萬計！

這本字帖只是一個開始，伴隨著硬筆書法熱潮的到來，龐中華身體力行，各處奔走，著書立說，在學校，部隊，社會團體甚至是在監(jiān)獄里推廣和普及硬筆書法。使得人人都想學好現(xiàn)代科學文化知識，寫好漂亮硬筆字的心愿成為共識。

1993年，在北京宣告成立的中國硬筆書法協(xié)會，更是掀開了中國硬筆書法新的篇章，龐中華提出“寫漂漂亮亮中國字，做堂堂正正中國人”的口號，硬筆書法概念深入人心。

如果說龐中華是“中國硬筆書法第一人”還有討論的余地，那么他對于硬筆書法的推廣和普及是功不可沒的。

二，鋼筆書法講究筆鋒嗎？

（1）鋼筆書法講究筆鋒

毫無疑問，鋼筆書法也是講究筆鋒的，只不過得分情況而論。

鋼筆書法是無中生有，自己形成的嗎？顯然不是的，鋼筆書法脫胎于毛筆書法，與毛筆書法是一脈相承的。

鋼筆書法和毛筆書法有一個共同點，那就是：都是用他們來書寫中國漢字，書寫得法也就形成了鋼筆書法。而有人則戲稱：“是用洋工具寫中國字�！�

龐中華在論到毛筆書法和硬筆書法的關系時曾說毛筆書法是老祖宗，而鋼筆書法的表現(xiàn)則是：

取其精而去其粗，存其骨而去其肉

這“取”與“存”自然是在建立在毛筆上的。

所以，毛筆最突出的表現(xiàn)點就是筆鋒，鋼筆既然與毛筆有著千絲萬縷，難解難分的關系，并且是“骨”與“肉”的關系，那么鋼筆書法自然也講究筆鋒。

只不過毛筆的筆畫質(zhì)感很好，筆法復雜，因此表現(xiàn)力更加豐富，而鋼筆書法則顯得筆畫線條表現(xiàn)單一。

蔡邕在《九勢》里說毛筆：

惟筆軟則奇怪生焉！

這說明在表現(xiàn)力方面鋼筆是無法同毛筆同日而語的。

（2）鋼筆書法的筆鋒分情況而定

鋼筆書法的筆鋒表現(xiàn)具體分什么情況呢？那就是書體，我們舉幾個例子說明：

楷書：楷書作為字中楷模，素來以“楷法無欺”作為立法的準則。它的筆畫要求筆筆送到，精致飽滿。

以顏真卿楷書名帖《多寶塔》為例，我們看帖中的每一個字，每一個筆畫都遵循楷書法度，尤其是筆畫，露鋒入紙，收筆出鋒，顯得端莊飽滿，而筆筆出鋒，特別是撇，捺等筆畫，便是筆鋒的最好例證。

通過楷書字體，我們可以發(fā)現(xiàn)，鋼筆書法的筆畫，結(jié)構(gòu)甚至是章法都來源于毛筆，因此，鋼筆書法是講究筆鋒的。

行書：古人說：“楷如立，行如行�！边@說明行書是一種筆勢流動的書體。

以行書《蘭亭序》為例，通過毛筆版和鋼筆版的對比，我們發(fā)現(xiàn)在行書里，鋼筆書法的筆鋒表現(xiàn)和毛筆如出一轍，因為行書作為一種快速書寫的書體，并不是每一筆都要交代清楚，而是筆斷意連，省儉筆畫，筆畫連寫來形成流動的體勢，所以往往在寫撇的時候并不帶出筆鋒，而是形成行書里的一種筆畫叫作：附鉤撇，也就是撇畫不出鋒，而是筆畫牽連帶出來的一種形態(tài)，而鋼筆書法尤其如此，也形成了不出筆鋒的附鉤撇。

三，怎樣理解硬筆書法中的“筆法？”

如果說硬筆書法中的“法”那么就包括筆法，字法，章法，而如果說硬筆書法中的筆法，那么指的就是起筆，行筆，收筆以及提按等等。

硬筆書法和毛筆書法一樣，硬筆筆畫雖然在表現(xiàn)力和豐富性不如毛筆書法，但同樣強調(diào)起，行，收三個步驟。我們以硬筆橫畫為例來具體說明。

起筆：起筆是書寫硬筆字和書寫硬筆字筆畫的第一步，嚴格來說，毛筆的起筆一般分為露鋒入筆或者藏鋒入紙，在這方面隸書的“蠶頭燕尾”便是很好的例證。

而硬筆起筆只需要輕頓筆即可行筆，并不需要過多的動作，因為硬筆的筆畫必然要適應工具的特點。

行筆：起筆以后即是行筆，在書寫橫畫的時候，在中間行筆階段，為了吸取毛筆筆畫的特點和精髓，我們一般會減輕力度，加上手腕的擺動，以及“抗肩”的技巧，努力使硬筆書法的筆畫看起來更加豐富。

收筆：硬筆筆畫的收筆我認為可分為兩種：第一種是行筆至筆畫末端直接停筆；第二種則是參照毛筆的書寫方法而回鋒收筆，出現(xiàn)較為理想的筆畫效果。

需要強調(diào)的是，我們在日常書寫硬筆字的時候，應該首先注重結(jié)構(gòu)，不必模仿毛筆書法筆畫的書寫方法，而在創(chuàng)作一幅硬筆書法作品的時候則需要做到筆畫和結(jié)構(gòu)兼顧，參照毛筆筆畫書寫的特點來表現(xiàn)硬筆字的筆畫，往往會寫出質(zhì)量上乘，氣韻高古的硬筆書法作品。

硬筆書法中的筆法除了起，行，收三個方面，還有提按也同樣應該引起重視。

提：在硬筆字書寫過程中，所謂的“提”是由書寫力度的大小和筆畫形態(tài)而決定的，例如為了表現(xiàn)筆畫的粗細變化，那么在表現(xiàn)細的筆畫的時候就應該提起筆尖，減輕書寫力度，反之則應該加重書寫力度。這是書寫力度的大小。

還有就是筆畫的形態(tài)，例如書寫“提”這個筆畫的時候，應該由重到輕，末尾迅速提起筆尖，才能寫出有神采，干凈，漂亮的“提”畫。

按：“按”同“提”一樣，也是為了適合書寫力度的大小和筆畫形態(tài)而產(chǎn)生的。同樣也是為了表現(xiàn)筆畫的粗細對比，在寫“豎”畫時往往需要將筆尖按下去，加大力度，與“提”形成對比。

同時，筆畫的形態(tài)也要求有“按”這個筆法，例如寫“橫折鉤”這個筆畫，在兩個轉(zhuǎn)折處就應該按，以形成頓筆，特別是表現(xiàn)硬筆楷書中方折的筆畫，這也是楷書本身的特點需要。

值得注意的是，硬筆筆法中的起，行，收三個步驟是既定的，而提按則具有隨意性，它會由于書體風格的不同，書寫者審美的不同而發(fā)生改變，而且由于硬筆書法本身的特點，提按往往是交替進行的。