說《水滸傳》“厭女”，首先當然是因為“淫婦”實在是多，閻婆惜東食西宿，潘金蓮心狠手辣，潘巧云花心勾連，賈氏私通奴仆。

好不容易出個扈三娘，美倒是美，但又成了宋江的一份“義氣”的禮物。

但到第四十九回，顧大嫂一出場，這套成見立刻自毀。

她絕不是點綴江湖的“紅顏”，更不是“烈女”類的俗套。

他還沒出場，就是謝珍謝寶兄弟的第一指望。

而她也沒有辜負這對兄弟。

樂和剛把情況說完，她一句“快叫我二哥來”，沒有鋪墊，也沒有情緒渲染。就像一個在店門口切肉切久了的婦人，聽完事情，刀背敲一下案板：“行了，講重點?！?/p>

她不是沖動，而是把形勢一眼就看穿了：毛太公有錢，王孔目是他女婿，包節(jié)級收了銀子——這條鏈條一串，她就知道白道走不通了。

只要再拖兩天，兩個兄弟就是現(xiàn)成的替死鬼。

于是她轉(zhuǎn)頭就把孫立逼到墻角?！安蝗ゾ龋磕蔷驮谶@里分個你死我活。”

換成別的女性角色。面對大伯子，還是個當官的大伯子，可能多半是“卑辭求情”一類的戲碼。

可顧大嫂的風格是：我不是求你，我是在警告你。

她的“狠”不是為了表現(xiàn)烈性，而是因為算得非常清晰：

要救人，就要劫牢，就要人手。

人手分兩撥，要有外部，也要有內(nèi)應。

所以，里應外合，各要路徑；路徑若沒有，就得制造路徑。

劫牢是死罪，就要有后路，否則就是全家一起死。

她腦子里的邏輯不是俠義，而是把形勢切開了攤在桌上。

她不搶鏡，也不自夸，但她自然地把所有人的動線都推向各自的位置。

樂和跑腿傳信，孫新去接線，孫立負責撬開官府那扇門，鄒氏叔侄撐住明火執(zhí)仗。

她自己則是引爆點。牢門里第一刀是她出的，莊院里第一聲喊是她掀起的。

她安排男人下場的方式也刻意帶著一種特別的寬松——絕不是“我指揮你們”，而是“你們看，這么做，是不是就完美了？”。

但整個章節(jié)結(jié)束，你回頭一看：這幫男人的命運都被她一手改寫了。

解珍解寶從死囚變成虎將，孫新孫立從官人變成梁山骨干，鄒淵鄒潤從地痞如果大寨，樂和也順勢跳出牢城成了梁山一員。

所有線索在這一回突然變得有了方向性，但不是某個男人授意，而是因為她在最混亂的一刻接過了節(jié)奏，把事情從“無頭亂局”拉成了“可執(zhí)行的方案”。

《水滸傳》沒有把她寫成任何的刻板化。她不是哪類“傳奇女人”的浪漫投影，而是一個活得清醒的普通人：會經(jīng)營，會判斷，也會在必須的時候亮刀。

真正的有勇有謀。

那個時代，底層女性能被作者寫成這樣是非常難得的：她不是附庸，不是犧牲品，不是用來裝點的花瓶，也不是用來懲戒的反面。

她不靠美貌，不靠柔情，也不靠道德紅利。

她靠的是一種非?，F(xiàn)實、非常不浪漫的本事——做決定，擋風險，擔責任。

所以，說《水滸傳》厭女的當然不是完全沒道理，但你必須把顧大嫂算進去。只要她在書里站過一次場，這書的性別敘事就無法按那種“簡單粗暴”的標簽來定性。

如果這都不是大女主，那《水滸》的男人們，就更沒資格談什么“大丈夫”了。