在明朝，啥都不好做，但做個“混吃等死”的藩王還是挺爽的。

也沒網(wǎng)上說的那么夸張，什么宗室吃垮了明朝。從中后期開始，朝廷就剝奪了藩王的各種實際權(quán)力，俸祿按30％糧食加70％大明寶鈔給，偏遠地區(qū)的宗室大多比較窮。

然而“被偏愛的有恃無恐”，總有些歷史上名不見經(jīng)傳的人物，卻富得流油。

文物圖源國家博物館

明代有幾個著名的王爺墓，如湖北的梁莊王、山東的魯王以及今天要說的江西益莊王。

那都是金銀珠寶讓人眼花繚亂的存在。上世紀50年代在撫州市南城縣發(fā)現(xiàn)的這座墓葬，是第二代益王朱厚燁和他的兩位王妃：元妃王氏、繼妃萬氏的合葬墓。

元妃的棺槨內(nèi)出土金銀器79件，而繼妃的棺槨內(nèi)更是出土了金器122件，玉器121件！

可見這位王爺對繼妃更加寵愛。

其中最奪目的是一套“樓閣式金簪”，都是國家一級文物！它們不是普通的花鳥造型，而是直接把建筑群戴在了頭上。

盡顯奢華，不扯其他的，光從審美上來說，現(xiàn)代工匠看了都要汗顏。

它是一套完整的“建筑體系”：“頂簪”就像紫禁城的太和殿，居于發(fā)髻最高處，統(tǒng)御全局。

“挑心”相當(dāng)于核心的主殿，造型非常復(fù)雜。而“分心”像護城河前的牌樓或照壁，處于正面位置。

電視劇《永夜星河》就是模仿這套裝飾

“鬢釵”和“掩鬢”則如東西配殿或角樓，分列兩側(cè)。

當(dāng)萬妃盛裝時，就好像頭上頂著個黃金宮闕，最常見的金飾卻展現(xiàn)出最極致的美感！

更神奇的，是上面那些米粒大小的人物，衣袂飄飄，姿態(tài)生動，包括仙鶴的羽毛都絲絲可辨！

工匠們采用了一種名為“累絲”的工藝，來實現(xiàn)這種奇跡。

這可不是簡單的雕刻，先要將黃金拉成比頭發(fā)還細的金絲。再像繡花一樣，用掐、填、攢、焊、編織等手法，將它們變成窗欞、瓦當(dāng)、斗拱和欄桿。

這需要何等的眼力、耐心與穩(wěn)定之手！這才叫真正的藝術(shù)品。

一位工匠可能花費數(shù)月甚至數(shù)年，才完成其中一支金簪，整套打造下來花費也是巨大。

兩個閣樓的名字就叫“雙重樓閣金簪”，以此類推。有侍女捧巾伺候，有展示琴棋書畫技藝，還有飲酒作樂的畫面。

在這些極小的空間里，工匠居然能把人物的衣紋、姿態(tài)甚至表情都刻畫了出來，纖毫畢現(xiàn)！

別看圖片像是比較大，實則平均一根金簪長度也就十幾厘米，樓閣寬度5~7厘米左右，重量幾十克。要在這么小的空間內(nèi)刻畫出如此復(fù)雜的場景，難度可想而知。

雖然它們是王妃才能享受到的至寶，但背后是默默無聞的工匠們的付出。

益莊王朱厚燁，是明憲宗朱見深的孫子，屬于明朝龐大藩王體系中的一員。

嘉靖二十年(1541年)，他襲封成為第二代益王，封地就在江西建昌府。

在史書上朱厚燁是個“小透明”，沒留下什么顯赫的功績，荒唐惡名也沒有。他就和自己的妃子，安穩(wěn)過好小日子。

被“圈養(yǎng)”的人生，看來也不差嘛。

為何是樓閣造型？這或許藏著王妃內(nèi)心深處的孤寂。對藩王妃子而言，她的一生大多禁錮在王府深深的庭院中。只能用那種微縮的仙境樓臺，表達對更廣闊天地的向往。

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裝飾示意圖

這件重118.9克

巧奪天工

細節(jié)

全套一共是九件

中國文化向來有“咫尺天涯”、“壺中天地”的哲學(xué)與審美，這套金簪正是這種觀念的極致物質(zhì)體現(xiàn)。