武大郎有個不好聽的外號，叫做“三寸丁谷樹皮”。

原著中寫武大是“身不滿五尺，面目丑陋，頭腦可笑”。

三寸，是說他非常非常矮，現(xiàn)代叫做侏儒；谷樹皮，繁體是“穀樹皮”，由此可見，他的外貌像樹皮一樣粗糙、充滿褶皺。

而在潘金蓮的描述下，武大更是“人物猥瑣，不會風(fēng)流”、“三分像人，七分像鬼”，可以說不是一般地丑陋了。

當(dāng)然，潘金蓮的描述，未免夸張，但武大絕對不是一般地難看，這應(yīng)該是共識。

外貌丑陋的武大，有四大性格特點(diǎn)。

（1）自卑

武大丑陋的外貌，矮小的身材，讓他有一種與生俱來的自卑。

尤其是，對比自己兄弟武松那樣高大威猛的身材，武大自然承受了太多嘲笑和侮辱，但是為了生活，他不得不承受這樣的嘲笑。

沒有人愿意天生被嘲笑，但他的身體特質(zhì)又讓他凡事“爭執(zhí)不得”，而且還要養(yǎng)大自己的弟弟武松，所以他只能默默忍受。

一個人如果承受了太多嘲笑和侮辱而又無能為力，最直接和可能的結(jié)果，便是自卑。

因為自卑，導(dǎo)致武大的另一個性格特點(diǎn)，那便是怯懦。

（2）怯懦

武大的怯懦，從他最親近人的描述中便可以體現(xiàn)，武松說他“從來為人懦弱”、潘金蓮更是鄙視地說“三答不回頭，四答和轉(zhuǎn)身”。

這樣的性格，卻偏偏陰差陽錯娶了一個貌美如花的妻子，所以市井流氓們總是欺負(fù)他，而武大，并沒有選擇奮起反抗，反而是選擇了最懦弱的一種辦法：搬家！

武大對潘金蓮，更是純粹的弱者地位，他在家庭中，不敢多說一句話，潘金蓮幾乎說一不二，甚至潘金蓮勾引武松不成，武松搬出后，武大都不敢再去找兄弟說話。

這樣的性格，可以說懦弱之極了。

武大的這種懦弱，是一個普通底層百姓最基本的生存狀態(tài)，他是標(biāo)準(zhǔn)的順民，他只想渴求平淡而簡單的家庭生活。

怯懦只是一種妥協(xié)的表現(xiàn)，而在武大的世界中，怯懦也是他從小到大活下來的生存方式，沒有怯懦，或許他就不能和武松活到成人。

因為怯懦，才會不斷地妥協(xié)。妥協(xié)，是武大第三大性格特點(diǎn)。

（3）妥協(xié)

怯懦的性格，必然導(dǎo)致凡事總愛妥協(xié)。

在我們現(xiàn)在看到的《水滸傳》故事中，武大幾乎是處處妥協(xié)的狀態(tài)：

有人調(diào)戲他妻子，他選擇搬遷到隔壁縣城；

潘金蓮勾引武松不成，便反咬一口，說武松調(diào)戲她，武大夾在兩者之間，不敢說任何人的不是，而且擔(dān)心“休要高聲，吃鄰舍家笑話”；

甚至被西門慶踹了一腳臥病在床時，還央求潘金蓮“一筆勾銷，并不記懷”……

有個詞叫“得寸進(jìn)尺”，妥協(xié)的太多了，只會讓壞人更加得寸進(jìn)尺。

他本不需要總是妥協(xié)，因為他有武松這樣的靠山，而他自己，每日賣炊餅為生，足以自給自足，在人格上是獨(dú)立的。

然而，自卑、怯弱的武大郎，卻并沒有怨天尤人，偏偏他又是善良的，不僅對武松，更是對所有人。

（4）善良

武大、武松兄弟兩個，自小父母雙亡，武大靠著百家飯，將武松養(yǎng)大，我想，他一定懷著一片感恩的心，所以他對武松，對鄰居，都是溫柔且友好的。

武松外出辦事時，他“眼中墮淚”，這個落淚，我想并不是因為靠山不在了，而是實實在在地舍不得兄弟，畢竟相聚時間很短，又出現(xiàn)了潘金蓮誣告武松調(diào)戲她，這一不愉快的事件。

再比如，王婆央求潘金蓮縫衣服時，武大欣然同意，而且第一反應(yīng)是不要吃她的人情，還讓潘金蓮買吃食回請王婆。

武大的善良，是相信所有人都有善良的一面，或許這便是他讓我們覺得并不“丑陋”，也是我們多少都會同情他遭遇的一點(diǎn)。

要知道，有打虎武松這個弟弟，他本可以“仗弟欺人”，一般人誰敢欺負(fù)他？但他也沒有，也說明了他的善良。

有人嘲笑他，“低端”就不要玩高配；也有人同情他，老實巴交就因為娶了個漂亮老婆就一命嗚呼。

性格決定命運(yùn)，這話不假。總的來看，武大郎并沒有什么錯誤，但他卻造就了悲劇的人生。我們都是普通人，嘲笑他是不應(yīng)該的，但是，從他身上，我們能更好地反思自己，他的性格造就了他這樣的命運(yùn)，那我們的性格如何？應(yīng)該怎樣“校準(zhǔn)”我們?nèi)松?/strong>

最后，再聊聊為什么《水滸傳》的作者，非要塑造這樣性格的一個武大呢？

我覺得，最主要的一點(diǎn)，是反襯。

以武大的善良反襯西門慶、王婆等人的奸詐、丑惡；

以武大的順民形象，反襯西門慶等地主階級的丑陋；

以武大怯懦矮小的性格外貌，反襯武松快意恩仇、殺伐果斷的威武。

尤其是反襯武松的勇武。

畢竟，武松是《水滸傳》花大力氣塑造的人物形象，沒有足夠的角色襯托，很難有這樣豐滿的人物個性，而武大，便是制造戲劇沖突最有效的“犧牲品”。

我們通過武松為哥哥報仇，對武松印象便更為深刻了，也更為喜歡了。

或許《水滸傳》作者在寫武大的時候，只是單純?yōu)榱艘r托武松和其他人，但武大的形象，也是非常成功的。

《水滸傳》的作者，塑造了外貌丑陋的武大，因為丑陋，所以自卑，因為自卑，所以凡事怯懦，而怯懦的結(jié)果，便是一味妥協(xié)，而這樣的武大又是善良的，他的善良，又反襯了西門慶、王婆等人的丑陋……

無論怎樣，武大郎的形象，都成為了中國知名度最高的文學(xué)人物之一，由此，也足見《水滸傳》之成功。

《水滸傳》本是主要描寫豪氣縱橫、快意恩仇的好漢。

但憑著作者的如椽妙筆，卻也成功描寫了很多“貌不驚人”卻令人印象深刻的社會底層“小”人物，武大郎，絕對就是《水滸傳》中刻畫最為成功的小人物之一。