2008年， 為紀(jì)念“指揮帝王”卡拉揚(yáng)誕辰100周年，DG、EMI、SONY等唱片公司紛紛以醒目而隆重的“Karajan 100”或“Karajan 2008”為主題，推出了一系列錄音和錄像專輯，盛況空前。

珍貴的錄音大合集

包括日本DG發(fā)行的《卡拉揚(yáng)DG錄音全集》240CD；囊括卡拉揚(yáng)1946年至1984年于EMI的錄音，一共兩卷、160CD的《卡拉揚(yáng)EMI錄音》；SONY的卡拉揚(yáng)大師誕辰100周年DVD珍貴套裝（37DVD）；DECCA的“Karajan 2008”主題傳奇錄音合集（9CD）；EMI“Karajan 2008”主題偉大錄音合集（8CD）等等。

卡拉揚(yáng)誕辰100周年發(fā)行的紀(jì)念錄音

了解卡拉揚(yáng)必看紀(jì)錄片

當(dāng)然，不得不提的還有紀(jì)錄片《指揮大師卡拉揚(yáng)——至臻完美》（Karajan or Beauty as I See It），這是當(dāng)年紀(jì)念其百年誕辰諸多活動(dòng)中的一項(xiàng)，由卡拉揚(yáng)基金會(huì)支持，并由擁有最豐富的卡拉揚(yáng)影音制品的德國(guó)Unite1公司擔(dān)綱，邀請(qǐng)奧地利名導(dǎo)演羅伯特·多恩海姆（Robert Dornhelm）執(zhí)導(dǎo)編制。

影片圍繞卡拉揚(yáng)指揮生涯中重要活動(dòng)來展開，但也側(cè)重于介紹這位傳奇大師的演出與錄音，并且通過生動(dòng)的資料以及對(duì)西蒙·拉特爾、穆特、小澤征爾、基辛等名家的采訪，并把他們的談話與精彩的音樂片段巧妙拼接在一起，起到畫龍點(diǎn)睛的效果之余，也令觀看者的興趣倍增。

此外，當(dāng)中還收集了卡拉揚(yáng)音樂生涯中其它畫面資料，如他與家人的生活寫真，駕馭汽車、飛機(jī)、賽艇等的寫真等，以突出卡拉揚(yáng)的個(gè)性特征。整個(gè)編排、剪輯使這份紀(jì)錄片的影音效果非常突出。

遺孀筆下的卡拉揚(yáng)

卡拉揚(yáng)百年誕辰之際，他的第三任妻子埃列特·馮·卡拉揚(yáng)出版了一本回憶錄《與卡拉揚(yáng)相伴的日子》。

鑒于她的特殊身份，向世人展現(xiàn)了大師不為人知的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，有蕩氣回腸的愛情經(jīng)歷、感人肺腑的家庭生活，還有大師非凡卓越的音樂建樹，與先前坊間推出的卡拉揚(yáng)傳記、訪談錄相比，掌握了大量外人所無法了解的一手資料，有著無法比擬的優(yōu)勢(shì)。

很顯然，2008年，于所有卡拉揚(yáng)的樂迷、唱片收藏玩家而言，都是彌足珍貴的時(shí)光。

卡拉揚(yáng)不僅是指揮家的象征，也是一位音響技術(shù)和唱片錄音事業(yè)的熱心推動(dòng)者。他有自己獨(dú)特的“卡拉揚(yáng)聲響”、有強(qiáng)烈且自信的肢體語(yǔ)言、有過人且獨(dú)到的音樂理解，于他微妙的手勢(shì)驅(qū)動(dòng)下，這樣一根短且細(xì)小的指揮棒，卻能使樂團(tuán)迸發(fā)出如此宏大、響亮且又細(xì)膩的旋律。

人們這樣形容卡拉揚(yáng)指揮畫面：輕閉雙眼，微蹙眉頭，右手緊執(zhí)指揮棒，左手也充滿力度。他的身體和靈魂完美地融進(jìn)無邊的音樂之中，動(dòng)作灑脫優(yōu)美。

還有人這樣評(píng)價(jià)他：“六十年代的卡拉揚(yáng)霸氣十足，比如他的「貝九」；七十年代則細(xì)膩深刻，比如馬勒「第五」；八十年代的他，追求富爾特文格勒與托斯卡尼尼的統(tǒng)一；而且，他的「天鵝之音」誰(shuí)也不能忘懷?！?/p>

卡拉揚(yáng)一生所追求的目標(biāo)——“將托斯卡尼尼的精確與富爾特文格勒的幻想結(jié)合在一起”，因而他的指揮風(fēng)格既能激情至極，又能細(xì)膩精致，他追求磅礴的氣勢(shì)，同時(shí)也追求音響力度與音樂線條的刻畫。

卡拉揚(yáng)的弟子小澤征爾曾說：“卡拉揚(yáng)身上似乎有一種魔力，能讓你很自然地融入到他的藝術(shù)境界中去”。這就是對(duì)卡拉揚(yáng)指揮藝術(shù)最佳的解釋。

而今日分享的這套索尼古典·大師系列——《卡拉揚(yáng)百歲冥誕紀(jì)念專輯I&II》同樣經(jīng)典，值得聆聽！

指揮帝王早期注重音樂流動(dòng)

和趣味的指揮風(fēng)格顯露無疑

卡拉揚(yáng)《百歲冥誕紀(jì)念專輯I》收錄卡拉揚(yáng)于1952~1953年間單聲道錄音時(shí)代指揮愛樂管弦樂團(tuán)的珍貴錄音，包括小約翰·施特勞斯《吉普賽男爵序曲》、《皇帝圓舞曲》；西貝柳斯《芬蘭頌》；莫扎特《G大調(diào)第13號(hào)小夜曲》；貝多芬《萊奧諾拉序曲》；亨德爾《水上音樂組曲》等知名管弦樂曲目。

1947年，卡拉揚(yáng)接受制作人華爾特·李格（Walter Legge）的邀請(qǐng)加盟EMI，并且來到倫敦指揮李格所建立的愛樂樂團(tuán)，在此，他發(fā)揮出極佳的狀態(tài)和高超技能，帶領(lǐng)著這個(gè)樂團(tuán)走向高峰，成為世界級(jí)的一流樂團(tuán)，而他們的這些珍貴單聲道錄音，更讓我們非常難得地體驗(yàn)到卡拉揚(yáng)早期注重音樂流動(dòng)和趣味的指揮風(fēng)格，相當(dāng)彌足珍貴。

窺見卡拉揚(yáng)對(duì)歌劇指揮

的細(xì)膩與張力

卡拉揚(yáng)《百歲冥誕紀(jì)念專輯II》收錄卡拉揚(yáng)60、70年代在維也納國(guó)家歌劇院錄制的歌劇現(xiàn)場(chǎng)演出，涵蓋小約翰·施特勞斯《蝙蝠》、為其贏得一座格萊美“最佳歌劇錄音獎(jiǎng)”的比才《卡門》、威爾第《游吟詩(shī)人》、普契尼《波西米亞人》和瓦格納《帕西法爾》中的精彩片段。

卡拉揚(yáng)的詠嘆調(diào)指揮，可謂體貼入微，他深知歌唱家的極限，總是知道何時(shí)要壓低管弦樂音量，讓歌唱家的嗓子不必承受過度的壓力，唱得輕松自如，展現(xiàn)出其爐火純青的指揮技巧。

卡拉揚(yáng)與維也納國(guó)家歌劇院

1937年6月1日，卡拉揚(yáng)受瓦爾特之邀，首次到維也納國(guó)家歌劇院指揮，劇目是瓦格納《特里斯坦與伊索爾德》。

50年代，卡拉揚(yáng)受聘成為維也納國(guó)家歌劇院的藝術(shù)指導(dǎo)，一改這座歷史悠久的歌劇院頹落之勢(shì)。

當(dāng)時(shí)，卡拉揚(yáng)在開始指揮他任內(nèi)第一部歌劇之前，先花了數(shù)以月計(jì)的時(shí)間整治歌劇院。他做出的改革頗具爭(zhēng)議。首先他憑借自己的影響力，連接了米蘭斯卡拉歌劇院與維也納國(guó)家歌劇院。這樣不但歌手可以往來交換，而且歌劇的制作也可以搬來搬去。另外，他還將薩爾茨堡音樂節(jié)的制作轉(zhuǎn)到維也納露面。他認(rèn)為這樣做可以節(jié)省成本。還有他致力于讓一些優(yōu)秀的指揮家與劇院簽短期合約，摒棄二流的樂隊(duì)長(zhǎng)。

整頓完之后，卡拉揚(yáng)終于讓維也納觀眾領(lǐng)略了兩場(chǎng)演出，瓦格納的《女武神》和意大利風(fēng)味的《奧賽羅》。后者的男主角由有著“黃金小號(hào)”之稱的馬里奧·德爾·莫納科演唱，女主角則是意大利美聲唱法的代表人物苔巴爾迪，原班人馬還曾錄下錄音。

接下來，他陸續(xù)將指環(huán)余部，《珀西法爾》，《費(fèi)德里奧》，《沒有影子的女人》和《佩利亞斯與梅麗桑德》搬上舞臺(tái)。這些制作獲得了極大的成功，卡拉揚(yáng)的指揮從沒受到質(zhì)疑，而且他各方面的準(zhǔn)備細(xì)致認(rèn)真，得到很多評(píng)論員的認(rèn)可，歌劇院也再一次獲得國(guó)際聲譽(yù)。

【索尼古典·大師系列】

2張專輯組合套裝

卡拉揚(yáng)《百歲冥誕紀(jì)念專輯I&II》

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