巴西沒有國(guó)王或國(guó)家的偉大機(jī)構(gòu)，但隨著十八世紀(jì)的發(fā)展，日益富裕的階級(jí)的形成正在增長(zhǎng)。

在沿海城市中，宗教秩序和第三級(jí)兄弟會(huì)，在米納斯吉拉斯州和其他經(jīng)濟(jì)和生產(chǎn)發(fā)展的地方都有重要的存在。

糖文化突出了黃金、鉆石、祖母綠和其他地質(zhì)財(cái)富的開采，主要來自米納斯吉拉斯州、戈亞斯州和馬托格羅索州。

至少?gòu)呐晾俸屠锛s熱內(nèi)盧的港口出發(fā)都在現(xiàn)在的里約熱內(nèi)盧州走向大都市。

01

藝術(shù)元素

隨著十七世紀(jì)的發(fā)展，定義現(xiàn)代社會(huì)的元素開始變得強(qiáng)烈，戲劇性作為道德價(jià)值觀及其向社會(huì)轉(zhuǎn)移的愿景，成為藝術(shù)創(chuàng)作目的的核心。在 17 世紀(jì)末和整個(gè) 18 世紀(jì)。

里約熱內(nèi)盧的圣本托本篤會(huì)修道院通過襯砌木雕、祭壇、墻壁、拱頂和柱子，將虔誠(chéng)空間的概念作為一種巨大的奇跡吸引力，創(chuàng)造了被稱為“cova de ouro”或金色洞穴的效果。

這清楚地表達(dá)了來自盧西塔尼亞土地的理想，奧利維拉，米里亞姆·安德拉德·里貝羅·德·巴西殖民時(shí)期雕塑。

戲劇的價(jià)值將被塑造為殖民地對(duì)法院（當(dāng)涉及到公眾時(shí)）和教會(huì)作為一個(gè)機(jī)構(gòu)的特定依附，這是“真正的帕德羅多”的結(jié)果。

有許多關(guān)于巴西慶祝國(guó)家奢華的慶?；顒?dòng)的記錄，實(shí)際上，黨仍然是將殖民地大都市連續(xù)性的想法團(tuán)結(jié)在一起的直接紐帶。

不能低估定居在殖民地的特權(quán)階級(jí)的強(qiáng)烈盧西塔尼亞情緒，無(wú)論是否出生在巴西的土地上。

我們似乎很有趣地指出 1751 年在奧林達(dá)（伯南布哥州）舉行的國(guó)王 D. José I 的鼓掌盛宴。

該盛宴具有極大的相關(guān)性，由菲利普·德·內(nèi)里·科雷亞以粉紅色收集，也就是說，文本的作者提到了自國(guó)王和D.若昂五世時(shí)代以來試圖在葡萄牙美學(xué)中強(qiáng)加的參數(shù)范圍內(nèi)印刷到行為中的良好品味的想法。

事實(shí)上，這本書一開始就指出，殖民當(dāng)局通過去奧林達(dá)大教堂開始這種慶祝活動(dòng)，不僅因?yàn)樗鼧?gòu)成了慶?；顒?dòng)的神圣一面，而且因?yàn)榻虝?huì)本身代表了以殖民地為基地的國(guó)家權(quán)力的存在。

02

奧林登斯主教

首先，國(guó)王的形象在伯南布哥州和當(dāng)時(shí)被識(shí)別出來，不是伯南布哥州總督的形象，這是累西腓建立的新資產(chǎn)階級(jí)事實(shí)權(quán)力的一個(gè)例子。

而是在舊貴族的集體想象中代表的奧林登斯主教 伯南布哥糖廠，因此更接近葡萄牙殖民巴西的開始。換句話說，主教，在這種情況下是弗雷·路易斯·德·圣特雷薩。

在新的權(quán)力擁有者面前代表了真實(shí)性和盧西塔尼亞的傳統(tǒng)，盡管他們最近來自大都市，但沒有表達(dá)法院和殖民地之間聯(lián)盟的內(nèi)在價(jià)值，因此主教武器在皇家武器旁邊盛行。

從我們建議的角度來看，這一事件必須被理解為1710年至1711年間兩個(gè)權(quán)力集團(tuán)面臨的眾所周知的“馬斯喀特戰(zhàn)爭(zhēng)”的結(jié)果。

至于舞臺(tái)或 “tablado”，用 cronista Corrêa 的話來說，它是由藝術(shù)家米格爾·阿爾瓦雷斯·特謝拉構(gòu)思的，作為現(xiàn)代品味的作品，“a la romana”。

在舞臺(tái)頂部使用在科林斯柱子上凸起的圓頂和帶有錯(cuò)視畫的透視畫，因?yàn)檫@就是該文件在提到“粉紅色石頭”或“綠色石頭”的畫作時(shí)所指的，甚至背景也斑駁著白色。

也就是說，對(duì)大理石及其否決權(quán)的模仿。古典主義對(duì)巴洛克傳統(tǒng)的提升是D.若昂五世時(shí)代植入新品味的一個(gè)例子，當(dāng)時(shí)葡萄牙宮廷向意大利影響開放，葡萄牙沉浸在一種新的藝術(shù)概念中。

03

北部的藝術(shù)

從里斯本 或馬夫拉宮來到在葡萄牙建立的意大利藝術(shù)家的透視畫，在全國(guó)留下了良好的印記， 包括波爾圖和整個(gè)北部的藝術(shù)。

奧林達(dá)這個(gè)階段的存在是Subra yar殖民地的lusitanidad和巴西最好的社會(huì)所堅(jiān)持的良好品味的一種方式，在這種情況下，由奧林登斯主教領(lǐng)導(dǎo)。

另一份文件告訴我們巴西愿景的重要性及其與法院不可分割的聯(lián)系，在這個(gè)時(shí)期，當(dāng)?shù)鼐⒌哪承┏蓡T，特別是在米納斯吉拉斯州，獨(dú)立情緒開始出現(xiàn)，可以在慶祝攝政王D.若昂親王的第一個(gè)女兒瑪麗亞·特蕾莎的誕生時(shí)發(fā)現(xiàn)。

因此，宣布貝拉公主。有趣的是，這份文件揭示了 1794 年在諾薩·圣母達(dá)斯·內(nèi)維斯·達(dá)帕·拉伊巴市舉行的慶?；顒?dòng)。

由帕拉伊巴少校和州長(zhǎng)熱羅尼莫·何塞·德梅洛·卡斯特羅組織，并在發(fā)給海洋和海外事務(wù)大臣馬蒂尼奧·德梅洛·卡斯特羅的一封信中描述。

他于 1767 年 12 月 28 日在格拉奇的行動(dòng)中宣講了法莫扎門特，那些為最尊貴的攝政王的誕生，使他也根據(jù)我的實(shí)力熱烈鼓掌。

在軍隊(duì)和炮兵卸貨之后，我召集了數(shù)不清的窮人，與他們一起分配，并帶著最近加入貴族、公社、兄弟會(huì)和更多會(huì)友的尊敬。

與圣事主正式組成一個(gè)體面的游行隊(duì)伍，任命他所有命令的雙方士兵，他們將授權(quán)閣下。聚集 在一起的游行隊(duì)伍碰巧唱了一首Te Deum。

其中有城市的所有音樂，對(duì)于所有人來說，整個(gè)夜晚充滿了非常豐富的學(xué)院，許多人歡呼著允許地球的空氣之火。

舉個(gè)例子，如果我遵循我去的城市的卡馬拉，貧困村莊的聯(lián)排別墅會(huì)盡其所能。然而，這個(gè)城市的帕爾多斯三人將是唯一專門研究凡塔約門特并值得 S.M. 關(guān)注的人。

對(duì)他來說，總結(jié)只是 V. Exc 的參與。Deos keep mu itosannos.帕拉伊巴，1794年7月7日”。

該文件突出了殖民地社會(huì)的組織形式，反映在一份公開文件中。首先，王室代表的卓越地位是合乎邏輯的，其次是貴族。

作為第三等級(jí)，與神職人員有關(guān)的組織，即圣禮兄弟會(huì)和其他奉獻(xiàn)。簡(jiǎn)而言之，這些是主要行政中心之外的殖民權(quán)力集團(tuán)。

在帕拉伊巴這個(gè)城市，就像在巴西幾乎所有其他地區(qū)一樣，在殖民地政府中沒有決定性的影響力。

除了地主之外，沒有真正的貴族和強(qiáng)大的神職權(quán)力，除了主教，聲望仍然掌握在宗教團(tuán)體和兄弟會(huì)手中。

因此，社會(huì)和文化生活的組織掌握在極少數(shù)人手中，很容易操縱機(jī)構(gòu)控制機(jī)構(gòu)。在可行的情況下，準(zhǔn)備這種類型的慶祝活動(dòng)來可視化社會(huì)分層。

主要事件是莊嚴(yán)的游行，耶穌在圣禮中以國(guó)王的名義出色地跟隨總督，完美地代表了現(xiàn)代世界伊比利亞社會(huì)的組織體系，然后是教會(huì)當(dāng)局， 保證了社會(huì)秩序。

很容易理解，在沒有強(qiáng)大的團(tuán)體和真正的贊助人的情況下，巴西藝術(shù)，無(wú)論是塑料、建筑還是文學(xué)，都不受青睞。

對(duì)大都市的創(chuàng)造性進(jìn)步和新的藝術(shù)風(fēng)格知之甚少——當(dāng)他們到達(dá)時(shí)——以及不可能出國(guó)完成總是稀缺的培訓(xùn)，保證了藝術(shù)學(xué)習(xí)總是非常保守。

因此，直到十九世紀(jì)已經(jīng)進(jìn)步，除了一些城市，與里約熱內(nèi)盧一樣，巴西藝術(shù)仍然在巴洛克式的審美模式中，戲劇性作為該文化和風(fēng)格的一種表現(xiàn)形式，是其主要表達(dá)方式之一， 對(duì)于展示宗教和國(guó)家增強(qiáng)的時(shí)刻具有特殊的重要性。

04

宗教、戲劇和藝術(shù)是巴西巴洛克文化的基本價(jià)值

上面的例子說明了戲劇表達(dá)作為十八世紀(jì)殖民社會(huì)與大都市之間無(wú)可爭(zhēng)議的聯(lián)系的本質(zhì)價(jià)值。

社會(huì)成功是用盧西塔尼亞式的標(biāo)準(zhǔn)來衡量的，而藝術(shù)，一般的文化，是衡量標(biāo)準(zhǔn)的標(biāo)準(zhǔn)，它突出了特定社會(huì)在空間和時(shí)間上的基本利益。

另一個(gè)藝術(shù)例子，因其在薩爾瓦多達(dá)巴伊亞提出的場(chǎng)景價(jià)值而引起明顯的興趣。

這個(gè)城市的三個(gè)帕爾多斯中的三個(gè)是唯一有優(yōu)勢(shì)并值得陛下關(guān)注的人，這就是我非常公正地向閣下傳達(dá)的信息。上帝保留了很多年。

殖民首都和力的可見象征，即巴西總政府和圣薩爾瓦多大主教，當(dāng)總政府所在地轉(zhuǎn)移到里約熱內(nèi)盧時(shí)，這座城市將在 1763 年失去其聲望，取而代之的是里約熱內(nèi)盧。

此外，薩爾瓦多擁有最多的公共機(jī)構(gòu)，舊殖民貴族和資產(chǎn)階級(jí)成員，也擁有最多的修道院和私人教堂。

簡(jiǎn)而言之，政府總部擁有最大的一群對(duì)展示社會(huì)成功和外表世界感興趣的個(gè)人。

這一目標(biāo)通過建立修道院和小教堂、組織奢華的社會(huì)影響以及總而言之，我們可以稱之為“時(shí)尚”的一切來實(shí)現(xiàn)。

這些目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)掌握在藝術(shù)家手中，他們是建筑、繪畫、雕塑、金匠、刺繡和服裝以及我們能想象到的任何與奢侈品行業(yè)相關(guān)的藝術(shù)工藝的真正大師。

然而，十八世紀(jì)家的社會(huì)考慮甚至比大都市更糟糕，當(dāng)我們欣賞這些藝術(shù)家中的許多人是黑人或黑白混血兒，其中許多是奴隸時(shí)，情況甚至更糟。

當(dāng)然，總有例外，一些藝術(shù)家有一些社會(huì)考慮，例如畫家何塞·若阿金·達(dá)羅查，當(dāng)然還有軍事工程師，教堂和修道院植物的作者。

這些藝術(shù)家受到行業(yè)知識(shí)的滋養(yǎng)，并了解大都市模式，修道院圖書館 特別是耶穌會(huì)士和方濟(jì)各會(huì)士擁有不同主題的博學(xué)書籍和版畫，毫無(wú)疑問這些書籍是靈感。

考慮到十八世紀(jì)在葡萄牙印刷的大多數(shù)書籍都是在意大利藝術(shù)的影響下，巴西藝術(shù)具有如此明顯的場(chǎng)景和戲劇形式，與十八世紀(jì)的意大利有關(guān)也就不足為奇。

此外，修道院中的一些書籍以及我們從 17 世紀(jì)以來精心制作的清單中知道的書籍是在 16 世紀(jì)印刷的。

筆者認(rèn)為，有時(shí)可以欣賞中世紀(jì)晚期或文藝復(fù)興時(shí)期的圖像來源，從巴洛克的角度正式處理在 B rasil 中。無(wú)論如何，戲劇性作為藝術(shù)表達(dá)的基本概念，存在于巴伊亞州。但不僅在巴西東北部。

也許用清晰可見、可感知、觸覺的臍帶與大都市一起說明這種戲劇化理念的最好例子是薩爾瓦多達(dá)巴伊亞圣弗朗西斯科方濟(jì)各會(huì)修道院的藝術(shù)歷史。

整個(gè)修道院教堂都有鍍金雕刻，內(nèi)部和回廊覆蓋著帶有圣經(jīng)主題或圣徒的瓷磚。簡(jiǎn)而言之，整個(gè)修道院空間被認(rèn)為是一個(gè)偉大的宗教劇院，而是一個(gè)葡萄牙劇院。

毫無(wú)疑問，它強(qiáng)烈地代表了來自葡萄牙的藝術(shù)價(jià)值，因?yàn)閯?chuàng)意媒介具有明顯的教學(xué)功能。

文獻(xiàn)：

14世紀(jì)末到15世紀(jì)初，葡萄牙人開始積極探索海道并發(fā)現(xiàn)了好望角。

到15世紀(jì)末，真正從事大規(guī)模殖民活動(dòng)的國(guó)家是西班牙和葡萄牙。

因?yàn)?5世紀(jì)末，在西歐大部分國(guó)家內(nèi)戰(zhàn)方酣時(shí)，葡萄牙卻太平無(wú)事。