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近日，《紐約時報》書評編輯部正式公布2025年度十佳好書榜單。

入選的虛構(gòu)類作品題材廣泛，帶領(lǐng)讀者穿梭于第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)場、當(dāng)代瑞典的舞廳、澳大利亞鄉(xiāng)村的修道院回廊，還涉足納粹時期的電影制片廠與移民尋求歸屬感的紐約藝術(shù)畫廊。這些小說以精湛的文筆和獨特的風(fēng)格，講述了兼具時效性與永恒的各種故事。

非虛構(gòu)類作品中，《紐約時報》精選了聚焦住房危機(jī)與一座具有歷史意義的黑人教堂的深入報道、一位被誤解畫家的引人入勝傳記、一部情感糾結(jié)的母女回憶錄，以及一個扣人心弦的海難故事，它既是驚心動魄的航海冒險記，也是對婚姻關(guān)系的深刻思索。

你可以在《紐約時報》的書評播客最新一期節(jié)目中，聆聽其編輯們暢談這些入選好書及其他心頭摯愛之作。

虛構(gòu)類

《墜落天使》(Angel Down)

作者：丹尼爾·克勞斯

單看簡介，《墜落的天使》似乎很難出彩：這是一部以第一次世界大戰(zhàn)為背景的意識流小說，通篇用一個長達(dá)285頁的長句寫成，講述的是一名逃避兵役失敗的男子竟在戰(zhàn)場上偶遇一位天使的故事。然而，克勞斯巧妙地融合了所有這些元素，成就了一部震撼人心、令人難忘的佳作。書中既有精湛的文筆、令人印象深刻的經(jīng)典場景，更傳遞出迫切的信息。

《導(dǎo)演）(The Director)

作者：丹尼爾·凱爾曼

身為G·W·帕布斯特何其煎熬——在凱爾曼這部奇妙小說里居于核心位置的正是這位20世紀(jì)的奧地利電影人。他是一位導(dǎo)演，被困在納粹統(tǒng)治下的歐洲，被迫為帝國拍攝宣傳片和各種平庸之作，逐一背棄曾堅守的創(chuàng)作原則。

“重要的是在自己所處的環(huán)境下去創(chuàng)作藝術(shù)，”帕布斯特曾喃喃自語道，但未能說服任何人。然而，凱爾曼以犀利的幽默與令人難忘的歷史人物點綴其間（羅斯·本杰明流暢的德英翻譯功不可沒），在一個正處于分崩離析中的世界里呈現(xiàn)出一場耐人尋味的誠信考驗。這部作品的問世恰逢其時。

《索妮婭與桑尼的孤獨》

作者：基蘭·德賽

如同最為醇厚的十九世紀(jì)小說，這部近700頁的家族史詩令我們的書評人亞歷山德拉·雅各布斯為之傾倒：“人物繁多卻無窒息感，”她寫道，“比現(xiàn)實世界中的人更值得相伴。

”書名中的兩位主人公之間猶疑的愛情是全書的主線，他們是來自印度的移民，在責(zé)任與自我表達(dá)間掙扎。故事跨越國家與世代，從20世紀(jì)90年代后期直至9·11事件后，德賽在其中攪入了暗中謀算的繼承人、人人渴求的食譜、遺失的護(hù)身符，還有一個來自地獄的藝術(shù)怪物。

《姐妹們》(The Sisters)

作者：喬納斯·哈桑·克米里

“米科拉三姐妹身上有種讓我不再孤單的東西，”這部輕快又恢宏的小說的敘述者喬納斯如此說道，這個頑皮又神經(jīng)質(zhì)的角色正是作者本人的化身。

三十余年間，他在喝到東倒西歪的派對上以及街頭籃球賽中，或近或遠(yuǎn)地追隨著伊娜（沉穩(wěn)）、伊芙琳（迷人）與安娜斯塔西婭（不羈）的命運軌跡。和她們一樣，他有著瑞典與突尼斯的雙重血統(tǒng)；和她們一樣，他渴望掙脫束縛、綻放自我?！督忝脗儭冯m非易讀之作，卻在奔騰的文字與文學(xué)魔術(shù)的推動下疾馳向前：克米里以不斷縮短的時間刻度講述故事，最終停駐在未來某一分鐘——那里藏著期盼已久的恩典。

《石院靈修》(Stone Yard Devotional)

作者：夏洛特·伍德

在澳大利亞新南威爾士州偏遠(yuǎn)的平原上，一位女子來到一座修道院，迫切尋求獨處與靜修。這是個奇怪的選擇：她在悉尼有完整的生活，而且是個厭惡天主教會“野蠻行徑”的無神論者。然而，她逐漸沉浸在舒心的滿足中，進(jìn)入了勞作與沉思組成的安寧節(jié)奏。

這份和諧被三件外來之事打破：一場圣經(jīng)浩劫規(guī)模的鼠患令修女們驚恐不已，她們決意鏟除這些害蟲；一位客死異鄉(xiāng)的修女的遺骸被送回修道院，與之同行的還有一位敘述者過去相識的女子。正如書名所示，這部精致的小說勾勒出一位女性在“如何活著不給他人帶來傷害”的掙扎中探尋內(nèi)心的軌跡。伍德在此過程中揭示出我們的關(guān)注力，是我們所能給予的最神圣的饋贈之一。

非虛構(gòu)類

《海上婚姻》(A Marriage at Sea)

作者：索菲·埃爾姆赫斯特

1972年，年輕的已婚夫婦莫里斯和瑪拉琳·貝利決定放棄他們在英格蘭的生活，駕駛自己的船“奧拉琳號”駛向新西蘭。但九個月后，一頭躍起的鯨魚將“奧拉琳號”撞得粉碎，夫婦倆靠一個簡陋的木筏在太平洋上漂流了118天。

他們的求生故事本身已是奇跡——埃爾姆赫斯特巧妙重現(xiàn)了那種生命隨時可能終結(jié)的日子里每日的恐懼、乏味與勝利。但真正讓這部結(jié)構(gòu)精巧的敘事更上一層樓的，是她對這兩位性格截然不同的主人公細(xì)膩的刻畫——一位是厭世者，一位是樂天派。在令人稱奇之余，這也是一個會讓每一位讀者叩問關(guān)于孤獨、性格和伴侶關(guān)系等根本性問題的故事。

《以馬內(nèi)利圣母堂》(Mother Emanuel)

作者：凱文·薩克

2015年，一名意圖挑起種族戰(zhàn)爭的白人至上主義者闖入查爾斯頓以馬內(nèi)利非裔衛(wèi)理公會教堂的一個查經(jīng)班，槍殺了九名教友——他擊中了美國南部歷史最悠久的非裔衛(wèi)理公會堂區(qū)的心臟，這座城市曾是全美奴隸貿(mào)易的中心，也是南北戰(zhàn)爭打響第一槍的地方。

薩克受《紐約時報》指派報道這場屠殺的后續(xù)。他深知這個事件承載著深遠(yuǎn)的象征意義。歷時近十年完成的這部作品，是恰逢其時、扎實縝密的調(diào)查報道，它生動記錄了黑人教會在美國歷史中的核心角色，更是一份對抗?fàn)帯㈨g性與信仰的絕佳證詞。

《母親向我走來》(Mother Mary Comes to Me)

作者：阿蘭達(dá)蒂·洛伊

在這本毫不留情卻充滿黑色幽默的回憶錄中，這位獲獎小說家描繪了那位塑造了她——一個作家和行動主義者——的女性，她強(qiáng)悍、身患哮喘、難以相處卻充滿感召力，而她也在洛伊心中留下了終生難愈的情感創(chuàng)傷。

不過，洛伊對自己也未手下留情。從封閉的印度村落逃往國際化的德里，再到走上全球舞臺，她如同其母親一般，展現(xiàn)出了專斷、急躁、令人難忘的特質(zhì)。

《無處容身》(There Is No Place for Us)

作者：布萊恩·戈德斯通

曾是人類學(xué)家的戈德斯通以記者身份，以罕見的精準(zhǔn)、執(zhí)著與優(yōu)雅筆觸將刺目的聚光燈投向了“有工作的無家可歸者”——這是一個自相矛盾的詞，卻是數(shù)十萬美國人的真實寫照。

通過追蹤亞特蘭大五個家庭的生存軌跡（對他們而言，家就是汽車、親戚的沙發(fā)，或長租旅館里骯臟的房間，而且往往是在三者間輾轉(zhuǎn)），本書給這個不在政府的統(tǒng)計數(shù)字中、也不在公眾視野里的群體，賦予了具體鮮活的面貌。在房租飛漲、工資微薄與城市政策失當(dāng)?shù)膴A擊下，即便有薪水，他們也只能在生存邊緣掙扎。

《狂野之徒》(Wild Thing)

作者：蘇·普里多

在藝術(shù)史的長卷中，“壞小子”藝術(shù)家比比皆是，而19世紀(jì)法國畫家高更常居此類榜單前列——他被斥為誘騙塔希提未成年少女、在南太平洋傳播梅毒的殖民者。

普里多這部傳記引人入勝，以對傳主創(chuàng)新藝術(shù)的敏銳細(xì)讀為經(jīng)緯，層層剝除這種臉譜化印象，重塑出一幅狡黠而鮮活的肖像：一個兼具獨創(chuàng)性與矛盾性的靈魂，歷盡巨富與赤貧，為追尋獨樹一幟的藝術(shù)愿景拋妻棄子、遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)；他一方面為波利尼西亞鄰人的權(quán)益與殖民當(dāng)局抗?fàn)?，一方面又將他們的?shù)名幼女納為新娘。

作者：紐約時報編輯部

編譯：蠻蠻

來源：紐約時報

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