寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)講究“骨法用筆”，要求筆的力度和用筆的靈活和書(shū)法所追求的藝術(shù)表現(xiàn)力是一致的。若沒(méi)有相當(dāng)深厚的書(shū)法功底，定意花鳥(niǎo)畫(huà)用筆絕不可能得心應(yīng)手，隨心所欲；即使勉強(qiáng)為之，品位也能以高雅。

有些畫(huà)，粗看色彩景物大致還處理得可以，但一細(xì)看，往往因線條筆力纖弱、板滯或單調(diào)乏味而令人大失所望。筆墨缺乏內(nèi)涵的畫(huà)，盡管其形式上多么類似中國(guó)畫(huà)，也不過(guò)是一幅模仿中國(guó)畫(huà)形式的工匠畫(huà)或圖案而已。正如石魯先生所說(shuō)：“中國(guó)畫(huà)必須從書(shū)法、從中國(guó)特有的筆法來(lái)表現(xiàn)，如果不講用筆，那就是其他的畫(huà)了?！彼?，對(duì)書(shū)法藝術(shù)技巧的修煉和研究應(yīng)該作為寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)練習(xí)的日課之一。書(shū)畫(huà)并進(jìn)，大有裨益。

如何以書(shū)助畫(huà)，書(shū)畫(huà)并進(jìn)，提高自身作品的藝術(shù)品位，具體實(shí)踐中主要包括以下三個(gè)方面。

一、吸收篆書(shū)用線的圓潤(rùn)、古拙，行草書(shū)用線的奔放、連貫與呼應(yīng)，把書(shū)法的筆趣應(yīng)用到畫(huà)中的物象描繪與空間處理之中。不同的是，書(shū)法往往力求筆筆到位，線條完整，結(jié)構(gòu)緊湊，而寫(xiě)意畫(huà)筆線跨度則有較大的靈活性，緊緊圍繞畫(huà)面的造型和意境用筆用墨。

二、突破中鋒用筆的局限，采取中側(cè)鋒兼用，靈活掌握，把定有中國(guó)民族特色的骨法用筆導(dǎo)入新境。寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的用筆，因一筆之中既有形體，又有質(zhì)感和量感，所以純粹的中鋒解決不了問(wèn)題，必須充分調(diào)動(dòng)筆毫的各個(gè)部位，直、臥、側(cè)互用，勾、皴擦兼施，因需要而易。虛谷說(shuō)“筆無(wú)常法，別出生機(jī)。”他的作品，一反正常的用筆方法，大量使用側(cè)逆筆，從順逆中求方正，線條凌利精到，自成面目，就是例證。

三、強(qiáng)化“寫(xiě)”的功能，將書(shū)法線條中所包含的筆力、筆氣、筆韻功能應(yīng)用于墨色運(yùn)動(dòng)之中，以寫(xiě)代涂，增加力度和情趣。即使虛處的處理，也可有意無(wú)意地寫(xiě)涂結(jié)合，以延伸虛處的容量和空間。

導(dǎo)讀