鏡頭里的騎士

“她用外賣開啟了另一種人生”-美團(tuán)近期發(fā)布的《新生活在路上》宣傳短片，試圖用唯美鏡頭講述一位前平面設(shè)計(jì)師，放棄了兩點(diǎn)一線的工作，逃離都市生活，在大理轉(zhuǎn)行送外賣的勵(lì)志故事。

片中主角自述因不滿辦公室枯燥工作，成為外賣騎手后“能隨時(shí)欣賞沿途風(fēng)景”、“離夢(mèng)想更近”，三個(gè)月內(nèi)通過(guò)送外賣買了價(jià)值一萬(wàn)五的相機(jī)。

短片里通過(guò)唯美的畫面和溫馨的劇情，將送外賣描繪成“風(fēng)花雪月”的生活：妝容精致的女主騎著小電驢，在風(fēng)景如畫的大理街頭“送外賣”，雨天對(duì)著彩虹微笑、電梯里從容補(bǔ)妝、送餐間隙舉著相機(jī)定格晚霞，熱心幫路人拍照，最后還通過(guò)送外賣期間捕捉的鏡頭舉辦了自己的個(gè)人影像展，完成了短片的升華-重啟新生活。

然而這部精心打造的“追光記”，原計(jì)劃傳遞“職業(yè)平等”理念的作品，意外成了眾矢之的。上線不到48小時(shí)就在爭(zhēng)議聲中下架。

現(xiàn)實(shí)里的騎手

爭(zhēng)議的核心集中在短片與現(xiàn)實(shí)之間的巨大鴻溝，這部短片從第一個(gè)鏡頭開始就與現(xiàn)實(shí)嚴(yán)重脫節(jié)。

片中女主角每天帶著昂貴的相機(jī)送外賣，隨時(shí)停下來(lái)拍攝風(fēng)景，甚至還用這些照片開了個(gè)人攝影展。這種敘事迅速引發(fā)了真正外賣員的集體嘲諷。

一位網(wǎng)友曬出了自己送外賣的真實(shí)經(jīng)歷：不是大理的蒼山洱海，而是“電動(dòng)車沒電推著走的狼狽、被客戶罵的委屈、風(fēng)雨中全身濕透的無(wú)奈”。這樣的對(duì)比，讓短片中精致的“外賣生活”顯得尤為刺眼。

短片中的經(jīng)典臺(tái)詞令人錯(cuò)愕：“送外賣變成了新生活”“送外賣才是她的人生，因?yàn)樗贿吽屯赓u一邊可以欣賞沿途風(fēng)景?！?/p>

這直接激怒了每天在車流中與時(shí)間賽跑的騎手群體。對(duì)他們而言，停下來(lái)看風(fēng)景意味著訂單超時(shí)、收入減少甚至罰款。

更令人難以接受的是，短片中女主手中的富士相機(jī)也被攝影愛好者指出市場(chǎng)價(jià)在一萬(wàn)五元左右，絕非普通外賣員能輕易負(fù)擔(dān)的器材。

按照三四線城市騎手平均月收入約5000元計(jì)算，這意味著要不吃不喝攢三個(gè)月才能買得起這臺(tái)相機(jī)。

女主靠捕捉送外賣的沿途風(fēng)景舉辦了自己的個(gè)人展，而真正的騎手在網(wǎng)上吐槽：他們手機(jī)里的照片全都是訂單截圖和送貨拍照的留證。

令人震驚的是，短片中這位“追夢(mèng)女騎手”的真實(shí)身份是演員，她本人在爭(zhēng)議后聲明拍攝前一天才獲知腳本，相機(jī)也只是道具。

這才是最大的諷刺，整部短片中，從女主，到導(dǎo)演、編劇、攝影師，似乎都不了解外賣行業(yè)，只用“詩(shī)與遠(yuǎn)方”的濾鏡，將被動(dòng)選擇的生存方式，美化為主動(dòng)追求的生活理想。

短片結(jié)尾標(biāo)注的“根據(jù)真實(shí)故事改編”被指消費(fèi)勞動(dòng)者信任?，F(xiàn)實(shí)中的騎手日均工作超過(guò)12小時(shí)，面臨著交通風(fēng)險(xiǎn)、超時(shí)罰款和惡劣天氣的多重壓力。

而女騎手中，六成以上是為孩子掙學(xué)費(fèi)的母親，或是遭遇失業(yè)的中年人。她們跨上電動(dòng)車不是為了“選擇另一種活法”，而是被生活推著，在車流里搶出養(yǎng)家糊口的生路。

摘掉濾鏡，每一個(gè)努力生活的奮斗者都值得被真實(shí)歌頌

短片下架后，有評(píng)論尖銳指出：“不是短片翻車，是現(xiàn)實(shí)太顛簸，精致的鏡頭裝不下。”

社交媒體上，一位真正的快遞員這樣寫道：“我的新生活就是早點(diǎn)送完今天的件，膝蓋不再疼，顧客不投訴，平臺(tái)不扣錢?！边@種質(zhì)樸的真實(shí)，遠(yuǎn)比短片中任何一句華麗臺(tái)詞更有力量。

一位年輕人正在社交媒體上寫道：“我的新生活是從承認(rèn)‘我可能永遠(yuǎn)買不起房’開始的。奇怪的是，當(dāng)我放下這個(gè)執(zhí)念，反而感到一種前所未有的輕松。”

一位真正的女騎手分享了自己的日常：早上五點(diǎn)起床，送完孩子上學(xué)后開始接單，中午靠在電動(dòng)車旁匆匆吃完盒飯，下午繼續(xù)穿梭在樓宇之間。她的相機(jī)里沒有蒼山洱海，只有訂單截圖和兒子的成績(jī)單。

她的視頻下方，一條評(píng)論獲得了高贊：“這才是真正的生活，不是表演出來(lái)的生活?！?/p>

這些視頻沒有專業(yè)燈光、沒有腳本設(shè)計(jì)、甚至沒有清晰的故事線，卻展示了生活的毛邊與質(zhì)感：一位母親記錄孩子從出生到上學(xué)的點(diǎn)滴，一個(gè)上班族分享通勤路上的小觀察，一位退休老人展示陽(yáng)臺(tái)菜園的收獲......

這些內(nèi)容之所以動(dòng)人，正是因?yàn)樗鼈儽Ａ袅松畹牟煌昝溃姓J(rèn)了奮斗過(guò)程中的困惑與疲憊，展示了在系統(tǒng)縫隙中尋找出路的智慧。

某種程度上，官方短片的翻車與民間記錄的成功，反映了兩種截然不同的敘事邏輯的碰撞。前者試圖概括、提煉、升華，后者則滿足于呈現(xiàn)、記錄、分享。

那部被罵到下架的短片，已經(jīng)從央視的播放列表里消失了，但外賣騎手們的生活還在繼續(xù)。這些與時(shí)間賽跑的身影，構(gòu)成了中國(guó)城市街景中最真實(shí)的流動(dòng)畫卷。

不完美，但真實(shí)；不宏大，但具體；不永恒，但屬于此時(shí)此地。