北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)：《都是她的錯(cuò)》開(kāi)局即熱播

開(kāi)播不到一個(gè)月，便在豆瓣獲得9萬(wàn)人評(píng)出的9.2高分，并連續(xù)兩周蟬聯(lián)全球口碑劇集榜TOP1。

在非系列IP續(xù)集的美劇中，已經(jīng)很少有像《都是她的錯(cuò)》（《All Her Fault》）這樣開(kāi)局即熱播、高開(kāi)高走的作品。

從劇名不難看出，這是一部女性題材的懸疑劇。而我們今天想探討它還有一重原因是：與國(guó)產(chǎn)懸疑?。ㄏ嚓P(guān)閱讀：國(guó)產(chǎn)懸疑劇，因舊而殤）相比，《都是她的錯(cuò)》呈現(xiàn)的是一種更當(dāng)下的懸疑敘事。

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全劇始于一起兒童失蹤案。

在一個(gè)看似尋常的下午，瑪麗莎前往亞瑟大街14號(hào)接在同學(xué)家玩耍的兒子麥洛，卻很快發(fā)現(xiàn)地址是錯(cuò)的、信息是錯(cuò)的，就連通知她接人的手機(jī)號(hào)碼也成了空號(hào)——五歲的麥洛就這樣失蹤了。學(xué)校的記錄顯示，當(dāng)天帶走麥洛的是另一位家長(zhǎng)珍妮家的保姆凱莉。

這起事件在以中產(chǎn)精英為主的社區(qū)中迅速掀起軒然大波，經(jīng)媒體報(bào)道后更引發(fā)了全社會(huì)的關(guān)注。然而，正如網(wǎng)絡(luò)上大多數(shù)社會(huì)事件的走向，悲劇發(fā)生后，外界投來(lái)的目光并非全是同情與理解，還包含更多的“審判”。

隨著調(diào)查逐漸深入，瑪麗莎一家看似光鮮的中產(chǎn)生活背后隱藏的秘密也被一一揭開(kāi)。

于是，不僅是劇中關(guān)注此案的網(wǎng)友，觀眾也隨著信息的不斷釋放逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤皩徟姓摺??！抖际撬腻e(cuò)》這一劇名的第一重含義，正是審判對(duì)象的不斷轉(zhuǎn)移——一個(gè)又一個(gè)“她”被置身于這種審判之中。

第一個(gè)“她”，是未能核實(shí)電話與短信真實(shí)性的女主角瑪麗莎。她不僅陷入巨大的自責(zé)，更因一通電話被外界懷疑整起綁架案是她自導(dǎo)自演；

第二個(gè)“她”，是雇用了凱莉作為保姆、間接讓她接近麥洛的珍妮；

隨后，這個(gè)“她”又指向麥洛的姑姑：她曾有吸毒史，在全家人共度復(fù)活節(jié)周末時(shí)莫名失蹤，而正是在那天，凱莉第一次接觸到了麥洛……

當(dāng)然，“她”中也包括凱莉——這起綁架案的直接策劃者。她疑似患有嚴(yán)重的妄想癥，因承受失子之痛而策劃了這起綁架（結(jié)局有反轉(zhuǎn)）。

劇情不斷拋出新線索、引入新嫌疑對(duì)象，案件也愈發(fā)撲朔迷離。創(chuàng)作者講故事的手法十分高明，她沒(méi)有借助時(shí)空上的跳躍去講述一個(gè)陳舊故事，而是通過(guò)敘事詭計(jì)來(lái)重構(gòu)真相與視角。

除了現(xiàn)代化的懸疑設(shè)定，劇中還呈現(xiàn)了現(xiàn)代化的破案手段。警方多次借助現(xiàn)代科技搜尋線索，例如在鎖定凱莉的同伙時(shí)，正是通過(guò)AI在龐大的社交平臺(tái)數(shù)據(jù)庫(kù)中檢索，最終找到了該男子的清晰正面照。

而無(wú)論是人臉識(shí)別技術(shù)，還是社交媒體的高度普及，都只有在如今這個(gè)高度互聯(lián)與智能科技并存的時(shí)代才能實(shí)現(xiàn)。這足以說(shuō)明，懸疑劇在當(dāng)下的時(shí)空語(yǔ)境中，依然有故事可講。