來源：咸寧日報　時間：2025-12-01 14:23:19　編輯：rwzh1
在當代文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，浪子文清的作品以鮮明的鄉(xiāng)土特質(zhì)與情感表達形成獨特風格。作為籍貫湖北陽新縣的作家，其漂泊三十余載后歸鄉(xiāng)的人生經(jīng)歷，使其以故鄉(xiāng)白浪山、鄧通府為核心創(chuàng)作載體，構(gòu)建了兼具鄂東南地域特色與人文內(nèi)涵的文學(xué)世界。其創(chuàng)作涵蓋詩歌、散文等體裁，融合書法藝術(shù)的氣韻與文學(xué)哲思，形成了具有辨識度的“泥土美學(xué)”創(chuàng)作風格。本文從創(chuàng)作轉(zhuǎn)型、鄉(xiāng)土?xí)鴮憽⑧l(xiāng)愁表達、藝術(shù)風格及文學(xué)史價值五個維度，對浪子文清的文學(xué)創(chuàng)作實踐與時代意義進行客觀梳理。
一、創(chuàng)作轉(zhuǎn)型：從“詩人印章”到“泥土溫度”
浪子文清的創(chuàng)作生涯呈現(xiàn)階段性特征，中年時期的精神“還俗”是其創(chuàng)作歷程的轉(zhuǎn)折點。這一轉(zhuǎn)型既包含地理空間上的歸鄉(xiāng)，更體現(xiàn)為創(chuàng)作理念與生命態(tài)度的轉(zhuǎn)變。
在組詩《泥土的溫度》中，“把‘詩人’的印章輕輕卸在村口老槐樹下”的表述，成為其創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的標志性意象。這一書寫象征著其主動剝離身份標簽，摒棄詩意雕琢，轉(zhuǎn)而聚焦“沾著晨露的鋤柄”“翻涌的泥土”等現(xiàn)實生活物象，使作品脫離情緒矯飾，扎根于生活實踐。
浪子文清三十余年的漂泊經(jīng)歷為其創(chuàng)作轉(zhuǎn)型積累了獨特的情感基礎(chǔ)。漂泊期間，其作品多以“酒館燈影”“異鄉(xiāng)橋洞”“月亮”等意象為載體，記錄孤獨漂泊的生命體驗；中年歸鄉(xiāng)后，創(chuàng)作意象發(fā)生顯著變化，從“月光”“鄉(xiāng)愁”等抽象表達轉(zhuǎn)向“鋤柄”“瓦罐”“土灶”“饅頭”等具象日常生活物象，標志著其創(chuàng)作從“抒寫鄉(xiāng)愁”向“體驗鄉(xiāng)愁”、從“懷念土地”到“觸摸土地”的深化。
從文學(xué)創(chuàng)作傳統(tǒng)來看，浪子文清的“還俗”式轉(zhuǎn)型與陶淵明“歸園田居”、梭羅“瓦爾登湖實驗”存在精神呼應(yīng)，同時具有當代特征。陶淵明的歸田書寫側(cè)重對官場的疏離與精神超脫，梭羅的創(chuàng)作偏向?qū)ΜF(xiàn)代文明的反思，而浪子文清的歸鄉(xiāng)則是漂泊半生后的靈魂安頓，體現(xiàn)為“寫鄉(xiāng)愁”到“過鄉(xiāng)愁”的轉(zhuǎn)變，其作品中呈現(xiàn)的生活狀態(tài)，蘊含著歷經(jīng)滄桑后的狀態(tài)與生命和解。
二、鄉(xiāng)土?xí)鴮懀褐泵孀冞w的現(xiàn)實主義表達
浪子文清的鄉(xiāng)土?xí)鴮懸袁F(xiàn)實主義為核心特質(zhì)，區(qū)別于傳統(tǒng)鄉(xiāng)土文學(xué)的詩意化呈現(xiàn)，以直面現(xiàn)實的態(tài)度記錄鄉(xiāng)土變遷過程中的狀態(tài)與困惑。
散文《故鄉(xiāng)的煙火》中對村東頭三百年老樟樹的描寫具有代表性：“樹皮褶皺如老人面部皺紋”，樹干留存“曾祖父刻畫的年份痕跡”與“父親測量身高的鉛筆印”，將家族三代生命軌跡與樹木生長相聯(lián)結(jié)，使老樟樹成為鄉(xiāng)村時間記憶的載體；文中“清晨薄霧繞樹，樹影移至井臺時便有淘米聲與吆喝聲”的表述，進一步賦予老樟樹鄉(xiāng)村作息“天然時鐘”的象征意義。這類對鄉(xiāng)土物象的刻畫，既承載個人記憶，也折射出鄉(xiāng)土文化的變遷軌跡。
在地域書寫的比較視野中，沈從文筆下的湘西側(cè)重詩意牧歌式表達，汪曾祺的江南書寫凸顯閑適從容的生活氣息，而浪子文清的白浪山書寫則聚焦鄉(xiāng)土裂變中的細節(jié)呈現(xiàn)，如“黃花菜探出腦袋”的生機與“薺菜消失，水泥地蔓延”的生態(tài)變化形成的對比。與劉亮程《一個人的村莊》將自然抽象為精神寓言的創(chuàng)作路徑不同，浪子文清的鄉(xiāng)土?xí)鴮懜鼈?cè)重記錄生態(tài)變遷的具體現(xiàn)實。
對鄉(xiāng)土風俗的記錄是其創(chuàng)作的另一特色?！洞稛熎鹛幈闶枪枢l(xiāng)》中，既區(qū)分了“王嬸家松枝煙筆直上升、自家煙旋轉(zhuǎn)飄動”的形態(tài)差異，也記錄了母親將炊煙解讀為“灶王爺伸懶腰”的民間說法。這類風俗描寫，既具備民俗記錄的文獻價值，也在風俗消逝的書寫中體現(xiàn)出對傳統(tǒng)文化傳承的關(guān)注。
三、鄉(xiāng)愁表達：從“地理故鄉(xiāng)”到“精神故鄉(xiāng)”的升華
浪子文清的鄉(xiāng)愁書寫突破傳統(tǒng)鄉(xiāng)愁文學(xué)的浪漫化懷舊模式，呈現(xiàn)出現(xiàn)代性特征與多維度表達。其對故鄉(xiāng)的情感經(jīng)歷了從“逃離”到“眷戀”的轉(zhuǎn)變，相關(guān)表達在《回不去的故鄉(xiāng)》《蛙鳴里的鄉(xiāng)愁》等作品中均有體現(xiàn)。
《回不去的故鄉(xiāng)》中，作者將年少時對故鄉(xiāng)的逃離表述為“視農(nóng)門為銹跡斑斑的鐵籠”，記錄了“選擇最遠城市工作，火車遠離時心生暢快”的經(jīng)歷。這種逃離心態(tài)源于貧困與勞作的艱辛體驗，文中“夏季耘秧穿長袖彎腰拔草，稻葉劃傷臉、汗水入眼刺痛”等細節(jié)，還原了當時的生活場景。中年之后，對故鄉(xiāng)的情感逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榫鞈?，《蛙鳴里的鄉(xiāng)愁》中“在城市擠地鐵、加班時，下意識關(guān)注菜市場帶泥青菜”的描寫，通過城鄉(xiāng)生活對比，使鄉(xiāng)愁從地理空間的懷念升華為對精神家園的追尋。
其鄉(xiāng)愁書寫的當代性，核心在于捕捉到現(xiàn)代人的身份焦慮——當“地理故鄉(xiāng)”面貌發(fā)生變化時，“精神故鄉(xiāng)”的安放成為普遍命題?！峨x不開的故鄉(xiāng)》中“霉豆腐的香氣”與“陌生小孩的目光”形成的反差，超越了傳統(tǒng)鄉(xiāng)愁的浪漫化表達，直面當代人故鄉(xiāng)認同的現(xiàn)實困境。
藝術(shù)表達層面，浪子文清通過多感官描寫增強鄉(xiāng)愁的可感知性?！队致劦净ㄏ恪分胁蹲健安窕鹣?、稻花甜香”的嗅覺體驗，《炊煙起處便是故鄉(xiāng)》中記錄“鐵鍋碰撞聲、青蛙叫、石碾咕嚕聲”的聽覺元素，《回不去的故鄉(xiāng)》中描寫“田埂泥土冰涼、螞蝗滑膩”的觸覺感受，這種多維度的感官書寫，提升了作品的表達效果。
四、藝術(shù)風格：微觀敘事與詩性語言的融合
浪子文清的作品形成了“微觀敘事與詩性語言相融合”的藝術(shù)特征，既保持了生活的真實質(zhì)感，又兼具文學(xué)表達的韻味。
敘事策略上，其創(chuàng)作以微觀視角切入宏觀主題，聚焦鄉(xiāng)村生活的細節(jié)場景。《回不去的故鄉(xiāng)》中記錄父親處理蛇肉的過程：“掛蛇于棗樹蹭破皮（疤痕留存）、用缺口菜刀剝皮、借豁邊鼎罐燉煮”；《故鄉(xiāng)的煙火》中描寫母親“竹篾簍子斷角用麻繩捆扎、解頭巾兜裝野菜”；《遙遠的炊煙》中關(guān)注“鐵鍋油垢、石碾稻殼”等器物細節(jié)。這種對日常生活的細致刻畫，使敘事呈現(xiàn)出“紀錄片式”的真實感。
語言風格方面，結(jié)合詩人與書法家的雙重身份特質(zhì)，其文字既保留口語氣息，又融入詩性節(jié)奏。如《泥土的溫度》中的表述：“正午的太陽曬得脊梁發(fā)燙，我坐在田埂上，啃一口涼透的饅頭”“夜里躺在床上，能聽見山風穿過樹林，那聲音不像詩里的呼嘯，是溫柔的呢喃”。這類直白自然的表達，未作刻意抒情，卻將歸鄉(xiāng)后的生活狀態(tài)與情感體驗融入文字之中。
此外，作品中頻繁出現(xiàn)“啥”“小兔崽子”等鄂東南方言詞匯，以及“你說怪不怪？”等口語化對話形式，既增強了地域文化辨識度，也拉近了與讀者的距離。
五、文學(xué)史價值與當代意義
浪子文清的創(chuàng)作在當代文學(xué)譜系中具有特定定位與價值。結(jié)合當代鄉(xiāng)土文學(xué)創(chuàng)作實踐，其作品既延續(xù)了傳統(tǒng)鄉(xiāng)土文學(xué)的精神脈絡(luò)，又以直面現(xiàn)實的書寫呈現(xiàn)鄉(xiāng)土變遷的時代特征。
在創(chuàng)作路徑的比較中，其作品與劉亮程《一個人的村莊》同屬當代鄉(xiāng)土?xí)鴮懛懂?，但敘事取向存在差異：劉亮程以哲學(xué)化筆觸構(gòu)建精神原鄉(xiāng)，浪子文清則以寫實手法記錄現(xiàn)實鄉(xiāng)土的演變軌跡；與李娟的牧區(qū)書寫相比，李娟以“在場”視角呈現(xiàn)游牧生活的場景，浪子文清則錨定鄂東南“鄧通府”這一特定地域，側(cè)重通過“微觀生活切片”展現(xiàn)鄉(xiāng)土風貌與變遷。
其創(chuàng)作的當代意義首先體現(xiàn)在鄉(xiāng)土文化傳承方面。據(jù)相關(guān)反饋，已有鄉(xiāng)村小學(xué)教師將其文章用于鄉(xiāng)土教育實踐，認為“用他的文章教孩子們認識家鄉(xiāng)，比課本更生動”，顯示出作品在鄉(xiāng)土文化傳播中的潛在價值。相較于劉亮程作品側(cè)重引發(fā)思想層面的思考，浪子文清的創(chuàng)作更貼近日常生活場景，易成為鄉(xiāng)土文化傳承的媒介載體。
其次，在現(xiàn)代化進程加速推進的背景下，其作品對土地、故鄉(xiāng)、根脈的書寫，回應(yīng)了當代人對穩(wěn)定性與歸屬感的精神訴求，為現(xiàn)代人提供了情感慰藉與文化反思的文本載體。其創(chuàng)作實踐表明，文學(xué)的詩意可源于日常生活實踐，泥土的溫度、母親的炊煙、田埂的月光等生活化意象中，蘊含著生命本真的表達。
浪子文清的文學(xué)創(chuàng)作以鄉(xiāng)土為根基、以鄉(xiāng)愁為脈絡(luò)、以人性為核心，構(gòu)建了具有精神內(nèi)涵的文學(xué)世界。其以筆為載體，深耕故鄉(xiāng)土地與傳統(tǒng)文化資源，將個人生命體驗與時代精神訴求融入創(chuàng)作，形成了兼具現(xiàn)實質(zhì)感與溫度的文字表達。從中年轉(zhuǎn)型到歸鄉(xiāng)書寫，從“詩人”身份的剝離到“泥土美學(xué)”的構(gòu)建，其創(chuàng)作歷程體現(xiàn)了文學(xué)追求與文化立場。
在當代文學(xué)格局中，浪子文清的作品如扎根大地的樹木，既記錄著個人與家族的成長軌跡，也承載著鄉(xiāng)土文化的傳承脈絡(luò)。其創(chuàng)作不僅為當代鄉(xiāng)土文學(xué)注入了新的實踐樣本，也為現(xiàn)代化浪潮中人類精神家園的構(gòu)建提供了文學(xué)層面的思考與啟示。隨著創(chuàng)作實踐的持續(xù)推進，其作品的文學(xué)價值與社會影響有望進一步拓展。 （楚虹 ?李建興）