江西景德鎮(zhèn)御窯博物院名譽(yù)院長(zhǎng)江建新研究陶瓷40多年——

“陶瓷是我們了解歷史的載體”

人物小傳

江建新，1958年生，江西省景德鎮(zhèn)市人，景德鎮(zhèn)御窯博物院名譽(yù)院長(zhǎng)、中國(guó)古陶瓷學(xué)會(huì)常務(wù)理事，江西省考古學(xué)會(huì)副理事長(zhǎng)。自1982年以來(lái)，參與和主持了10多次御窯廠(chǎng)遺址的搶救性發(fā)掘清理，主持發(fā)掘修復(fù)了數(shù)萬(wàn)件出土官窯瓷器和標(biāo)本，主持出版、主編《明代官窯瓷器研究——以御窯廠(chǎng)遺址出土遺物為中心》《瓷器改變世界》等多部學(xué)術(shù)專(zhuān)著。

江建新（左一）在和團(tuán)隊(duì)成員討論遺址發(fā)掘情況。受訪(fǎng)者供圖

一城瓷器半城窯，景德鎮(zhèn)因瓷而興，因瓷而名。

從挖掘解讀瓷器中的文化密碼，到推動(dòng)景德鎮(zhèn)出土文物在各地巡展，再到促進(jìn)中華瓷器文化的傳播與交流……40多年來(lái)，江西景德鎮(zhèn)御窯博物院名譽(yù)院長(zhǎng)江建新用御窯廠(chǎng)下的一塊塊碎瓷片，為景德鎮(zhèn)御窯的燒造歷史和中國(guó)陶瓷文化研究寫(xiě)下生動(dòng)注腳。

發(fā)掘遺址

讓瓷片、遺跡與文獻(xiàn)相呼應(yīng)

景德鎮(zhèn)御窯博物館里，一只鴨子形狀的瓷器吸引了眾人的目光。這個(gè)瓷器造型非常獨(dú)特：底座是方形，四側(cè)鏤空做成海棠形，一只斂翅立足、身姿挺立、黃綠相間的鴨子站在底座上，曲項(xiàng)昂首，張嘴吐舌。

“這可是一只500多歲的‘鴨子’！”江建新介紹，這只明代成化年間御窯生產(chǎn)的素三彩鴨形香薰，是最受觀(guān)眾喜歡的展品之一。然而，在漫長(zhǎng)的時(shí)光里，這只可愛(ài)的“鴨子”一直以破碎的形態(tài)被埋在不遠(yuǎn)處的珠山下。

故事還要從1979年的冬天說(shuō)起。那時(shí)，市中心進(jìn)行下水道改造施工，意外發(fā)現(xiàn)地下有很多碎瓷片。江建新的老師劉新園馬上趕到施工現(xiàn)場(chǎng)，把這些碎瓷片打包帶回。

“經(jīng)過(guò)清洗和復(fù)原，我們發(fā)現(xiàn)，這些碎片經(jīng)過(guò)拼接，竟可以復(fù)原成為完整的瓷器?！苯ㄐ抡f(shuō)，“在古代，一般不會(huì)有那么多民窯燒制的瓷器被砸碎埋在地下。我們推測(cè)，這里曾經(jīng)是官窯，由于對(duì)品質(zhì)把控嚴(yán)格，不過(guò)關(guān)的瓷器只能被打碎掩埋，以免流入民間?！?/p>

御窯廠(chǎng)周?chē)闹鲃?dòng)性發(fā)掘和搶救性發(fā)掘分別進(jìn)行了3次和31次，出土了大量的明清官窯遺跡和遺物。“我們晚上去挖，一干就是通宵，尤其是在冬天的夜晚。從1980年至2010年左右，我們收集了6000多箱瓷片。”江建新說(shuō)。

隨著研究工作的進(jìn)行，御窯的神秘面紗逐漸被揭開(kāi)。御窯始建于明洪武二年（1369年），是我國(guó)燒造時(shí)間最長(zhǎng)、規(guī)模最大、工藝最為精湛的明清官辦窯廠(chǎng)之一，使用當(dāng)?shù)睾瓦M(jìn)口的優(yōu)質(zhì)原料，并集結(jié)了一批當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的工匠，代表了中國(guó)古代陶瓷技藝的巔峰。故宮現(xiàn)藏的多件（套）陶瓷器中，90%以上為御窯廠(chǎng)燒造的官窯瓷器。

在海量的陶瓷碎片中，團(tuán)隊(duì)最終挑選出60余塊殘片，成功拼合出6件明成化素三彩鴨形香薰。后來(lái)，景德鎮(zhèn)御窯博物院與故宮博物院合作，再度修復(fù)已拼合的鴨形香薰。2023年，故宮博物院將合作修復(fù)的鴨形香薰移交給景德鎮(zhèn)御窯博物院。

“過(guò)去，研究是建立在文獻(xiàn)基礎(chǔ)上。我們的研究讓瓷片、遺跡與文獻(xiàn)相呼應(yīng)，陶瓷是我們了解歷史的載體。”江建新說(shuō)。

組織巡回展覽

為理解陶瓷文化提供更多視角

除了復(fù)原瓷器、梳理陶瓷歷史，江建新還希望能將研究成果展示出來(lái)。

江建新說(shuō)，對(duì)官窯瓷器而言，獲選者與落選者的命運(yùn)迥然不同——獲選者翻越千山萬(wàn)水運(yùn)至京城、藏諸深宮內(nèi)苑，落選者被就地打碎、集中掩埋?！叭ス蕦m參觀(guān)時(shí)，我看到了很多與御窯廠(chǎng)出土的修復(fù)件相似的展品，要是能把御窯廠(chǎng)的修復(fù)件和這些傳世精品放在一起展覽，那該多好。”江建新說(shuō)干就干，經(jīng)過(guò)5年研究策劃，2015年，“明代御窯瓷器對(duì)比展”在故宮博物院開(kāi)展。

展覽吸引了許多學(xué)者、藏家與陶瓷愛(ài)好者。展覽上，落選者與獲選者并置陳列，隔著玻璃展柜靜靜“對(duì)話(huà)”。乍看好像雙胞胎的一對(duì)器物，細(xì)看卻有諸多不同。御窯廠(chǎng)遺址出土的瓷片有明確的地層可考，與故宮藏品進(jìn)行多重對(duì)比，不僅可以驗(yàn)證藏品的燒成年代，對(duì)研究當(dāng)年的生產(chǎn)情況和工藝水平也有重要意義。江建新說(shuō)：“每一片殘瓷都是了解陶瓷史的一扇窗?！?/p>

“展覽獲得了很多好評(píng)，我們?cè)谄浠A(chǔ)上擴(kuò)展，形成了一系列的對(duì)比展覽?！苯ㄐ抡f(shuō)，直到2021年，“明代御窯瓷器”系列對(duì)比展的5個(gè)展覽將1137件（套）傳世文物和出土瓷片修復(fù)標(biāo)本作了對(duì)比研究和展示，反映了明朝景德鎮(zhèn)御窯廠(chǎng)設(shè)計(jì)、制作、遴選陶瓷器皿的過(guò)程和相關(guān)制度。此外，江建新還帶著御窯廠(chǎng)遺址出土的官窯瓷器，參與組織了80余次國(guó)內(nèi)外巡回展覽，為人們理解陶瓷文化提供了更多視角。

“瓷器不僅是古代中國(guó)海外貿(mào)易中十分重要的輸出商品，更是一種文化載體?！苯ㄐ抡f(shuō)，比如荷蘭的代爾夫特市，16世紀(jì)開(kāi)始燒造瓷器，當(dāng)?shù)亟橙四７戮暗骆?zhèn)的制法，燒出來(lái)的紋飾和景德鎮(zhèn)的青花非常相似。

“在代爾夫特，我們?cè)鴧⒂^(guān)過(guò)當(dāng)?shù)厥詹氐拇善?，其中有一件青花瓷器，他們一直以為是本土產(chǎn)品。經(jīng)過(guò)我們研究，發(fā)現(xiàn)其實(shí)是景德鎮(zhèn)出品的?！苯ㄐ抡f(shuō)，“代爾夫特的一些路面是窯磚砌的，走在城市的路面上，就像走在景德鎮(zhèn)的里弄一樣親切?！?/p>

培養(yǎng)年輕學(xué)者

讓陶瓷考古研究薪火相傳

1980年，當(dāng)江建新在御窯廠(chǎng)遺址考古作業(yè)時(shí)，當(dāng)年只有幾歲的翁彥俊跟著爺爺奶奶在遺址附近的龍船弄生活。那時(shí)，他還不太懂附近的人總在泥土里挖些什么。

長(zhǎng)大后，翁彥俊對(duì)從小陪伴自己成長(zhǎng)的陶瓷文化有了更多理解。他跟著江建新學(xué)習(xí)，并考取了北京大學(xué)考古方向的博士生。

江建新培養(yǎng)學(xué)生堅(jiān)持的是“泥土里的學(xué)問(wèn)”：陶瓷研究者要多到考古現(xiàn)場(chǎng)去，多跟文物接觸。翁彥俊讀博期間，江建新帶他到落馬橋遺址參與考古發(fā)掘。翁彥俊一邊寫(xiě)論文，一邊下工地，往往是剛從成堆的文獻(xiàn)中抬眼，又撲身在泥土中?！霸谶@種‘雙重輸入’下，年輕人成長(zhǎng)得特別快?！苯ㄐ赂锌?，“當(dāng)年的小翁現(xiàn)在已經(jīng)挑起大梁，成為御窯博物院院長(zhǎng)。除了考古研究，他正帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)以新思路開(kāi)發(fā)素三彩鴨形香薰的文創(chuàng)IP‘碎碎鴨’?！?/p>

這些年來(lái)，江建新教過(guò)的學(xué)生有七八十個(gè)。每當(dāng)?shù)弥獙W(xué)生在陶瓷研究中取得了新成績(jī)，他都非常欣慰。

“陶瓷蘊(yùn)含的歷史信息非常豐富。老一輩學(xué)者更關(guān)注窯口和斷代等問(wèn)題，后來(lái)的學(xué)者開(kāi)始關(guān)注瓷器背后的人文信息。未來(lái)，我們要有更廣闊的視野?！苯ㄐ抡f(shuō)。為此，他組織編寫(xiě)了《瓷器改變世界》一書(shū)，講述中國(guó)古代外銷(xiāo)瓷器的生產(chǎn)時(shí)間、窯口、對(duì)外輸出的過(guò)程及其對(duì)海外社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、瓷器生產(chǎn)技術(shù)的影響，分析中國(guó)瓷器在全球化進(jìn)程中發(fā)揮的作用。

“從事陶瓷考古研究是一件有意思的事，我從不覺(jué)得辛苦?！比缃?，江建新雖已退休，但始終割舍不下自己研究了一輩子的事業(yè)。走出博物館，他笑著說(shuō)：“底下肯定還有東西，經(jīng)過(guò)大家的努力，總算妥善保護(hù)起來(lái)了。暫時(shí)先不挖了，留給后人吧。”

御窯廠(chǎng)遺址有哪些遺存

御窯也稱(chēng)官窯，是中國(guó)古代專(zhuān)門(mén)為皇宮內(nèi)院制造御用瓷器的瓷廠(chǎng)。御窯廠(chǎng)遺址是一處能全面系統(tǒng)反映官窯陶瓷生產(chǎn)與文化信息的歷史遺存，占地面積約13.1萬(wàn)平方米。

新中國(guó)成立以來(lái)，多次對(duì)御窯廠(chǎng)遺址進(jìn)行清理發(fā)掘，清理出明清窯爐近50座。御窯廠(chǎng)在明清時(shí)期是瓷器生產(chǎn)的中心，其中青花瓷器是瓷器生產(chǎn)的重要品類(lèi)。同時(shí)，明清兩代斗彩、五彩瓷也得到迅速發(fā)展。御窯廠(chǎng)遺址還發(fā)現(xiàn)了豐富的遺跡和遺物，包括始建于明代初年的圍墻，洪武至萬(wàn)歷時(shí)期的葫蘆形和饅頭形窯爐，各時(shí)期落選瓷器的埋藏坑和堆積層，出土明清時(shí)期瓷片數(shù)百?lài)?，近千萬(wàn)片。

文章來(lái)源： 景德鎮(zhèn)發(fā)布

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