花鳥畫是中國傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，具有悠久的發(fā)展歷史和獨特的藝術(shù)魅力?；B畫作為獨立的畫科，起源于唐朝。五代時期，逐漸走向成熟。宋元時期，花鳥畫得到了進(jìn)一步的發(fā)展。明朝時期，花鳥畫達(dá)到了鼎盛時期。清朝時期，花鳥畫進(jìn)入了多元化發(fā)展階段。從最初的起源時期到多元化時期，花鳥畫經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段和風(fēng)格變化，但始終保持著對自然事物的描繪和對生命力的表達(dá)。在漫長的發(fā)展歷程中，不僅出現(xiàn)了眾多杰出的畫家和畫作，還發(fā)展出了許多獨特的技巧、風(fēng)格以及創(chuàng)作方式和理念，這些都對花鳥畫乃至整個中國繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

花鳥畫因筆致的不同，大體可分為工筆與寫意兩種不同的主要表現(xiàn)方法。五代時期出現(xiàn)了“黃筌富貴，徐熙野逸”兩種風(fēng)格流派。寫意花鳥畫創(chuàng)作在明代得到了長足的發(fā)展，出現(xiàn)了沈周、徐渭、陳淳等一大批寫意花鳥畫家，至明代中期，大寫意花鳥畫成為花鳥畫發(fā)展史上的一個高峰。

目前，許多文章將中國寫意花鳥畫的開山鼻祖歸為明代的徐渭，認(rèn)為他沖破了前人因襲的種種藩籬，徹底拋棄傳統(tǒng)工筆技法的約束。但是，筆者通過多年的研究，發(fā)現(xiàn)在明代以及清初以前的史料記載中，徐渭非以繪畫名世，而是以文章及戲劇編著入史的。如在明史中，徐渭列入《文苑傳》中，與歸有光、湯顯祖、袁宏道、鐘惺等并舉，而非藝文。而較徐渭早的寫意花鳥畫家并不在少數(shù)，其中，林良比徐渭更早發(fā)展出了大寫意花鳥畫，并且深深影響了徐渭之后的花鳥畫的發(fā)展。

[明]林良 《灌木集禽圖》（局部） 34cm×1211.2cm 故宮博物院藏

林良，字以善，南海（今廣東廣州）人，約出生于1416年前后，卒于1480年前后（明永樂十四年前后至成化十六年前后），壽在70以內(nèi)，歷經(jīng)明成祖、仁宗、宣宗、英宗、景帝、憲宗六朝，幾乎橫跨明代初、中期，是明代院體花鳥畫的代表人物，也是明代水墨寫意畫派的開創(chuàng)者，在明代院體畫中獨樹一幟，對后世畫壇，包括宮廷畫家、職業(yè)畫家、文人畫家均產(chǎn)生重大的影響。

林良早期花鳥作品，以黃筌為宗，師法邊景昭工筆花鳥的面貌。如《山茶白羽圖》，林良以精工細(xì)筆勾勒出來的，并敷以顏色，使其顯得工致雅麗。林良善于廣泛地借鑒學(xué)習(xí)，巧妙地對筆墨技法進(jìn)行改造、提煉與組合，逐漸創(chuàng)新出“粗筆水墨”的寫意畫作。他的畫面背景借鑒了南宋馬、夏山水勁健的用筆，并師法南宋梁楷、牧溪及元人墨筆花鳥，融合稍早及同代宮廷畫家筆墨構(gòu)圖，以勁健、雄強(qiáng)之形，抒發(fā)真率自然之趣，形成了動靜一體的水墨寫意花鳥新風(fēng)，在寫意花鳥畫發(fā)展歷程中具有承上啟下的重要作用。他的水墨寫意畫風(fēng)推動了中國花鳥畫藝術(shù)的發(fā)展。

史料記載“林良呂紀(jì)，天下無比”，他因善畫而被薦入宮廷，授工部營繕?biāo)?，后任錦衣衛(wèi)指揮、鎮(zhèn)撫，值仁智殿。明宮畫界，“劉鑒以松，鐘雪舫以春草，陳瑞以驢，后有何浩，亦以松著，皆不及良名之盛云”。

在明代以前，工整細(xì)膩的院體花鳥畫占據(jù)主流，而早期的文人畫家多以水墨寫意表達(dá)簡單的花草竹木之意蘊，寫意花鳥未成氣候。林良將工筆和寫意相結(jié)合，粗中有細(xì)、剛?cè)岵?jì)、繁簡得當(dāng)，他的繪畫取材多為雄健壯闊或天趣盎然的自然物象，筆法簡練而準(zhǔn)確，寫意而形具。

[明]林良 《木鳥圖》 30.3cm×31.3cm 東京國立博物館藏

林良也十分注重用筆。他放大了用筆的力度，運筆爽健，筆性趨向剛硬，富于激情和力量。明代李夢陽已指出“林良寫鳥只用墨，開縑半掃風(fēng)云黑”“誰能作畫如作草，驟雨馳風(fēng)筆蒼老”。朱謀堊《畫史要會》中曾說：“（林良）水墨隨意，數(shù)筆如作草書，能脫俗氣?！苯B書《無聲詩史》記載：“運筆遒上，有類草書，能令觀者動色?！表n昂《圖繪寶鑒續(xù)編》記載：“其放筆作水墨禽鳥樹木，遒勁如草書”“敗荷數(shù)葉皆有顛張醉素意致?！笨梢?，林良的畫作中也包含并符合文人“以書入畫”的思想。

[明]林良 《雙鷹圖》 130.2cm×74.5cm 香港中文大學(xué)藏

林良也具備文人的素養(yǎng)。黃佐修《廣東通志》卷七十載：“良善謔詠，已而沾士大夫膏馥，為詩始頗有可觀者。都御史何經(jīng)號敏捷，日與之劇飲唱和，或頃刻成詩百篇，因結(jié)為兄弟，良由是名益顯云?！薄绊暱坛稍姲倨彪m有些夸張，但也足見林良的詩文素養(yǎng)是相當(dāng)高的。

[明]林良 《古樹寒鴉圖》 118.4cm×27.7cm 上海博物館藏

林良的寫意花鳥畫在造型上繼承了宋代院體畫的嚴(yán)謹(jǐn)，又不為其所束縛，變工為寫，融入一定的書法筆意，恣肆飛揚的草書筆法與物象形態(tài)相結(jié)合，追求剛猛瀟灑、豪放率真的筆墨意味與生動傳神的藝術(shù)境界。林良的寫意花鳥畫并不是逸筆草草、不求形似，而是既追求筆墨韻味的書寫感，又注重對花鳥樹石的形體與精神的表達(dá)，可謂瀟灑中透著嚴(yán)謹(jǐn)，法度中蘊含著筆墨激情。

林良真正將寫意花鳥帶入了明代畫壇。對宮廷畫家、職業(yè)畫家、文人畫家均產(chǎn)生重大的影響，對后期海上畫派也有重要影響。

如宮廷畫家呂紀(jì)曾仿效林良，其《鷹鵲圖》《殘荷鷹鷺圖》軸等都與林良水墨寫意體格的花鳥畫頗為接近?！吨新串嬈贰肪陀涊d呂紀(jì)未成名之前作畫“多假良名”?？梢娏至荚诋?dāng)時的影響力。

被譽(yù)為“有明一代文臣之宗”的丘濬多次題林良畫：“近代翎毛誰最工？邊家父子夸獨步。羊城林氏雖晩出，筆勢飄飄有天趣。仁智殿前退直時，虛窗盤礴窺天機(jī)。毛生點頭墨卿舞，意氣所至皆神奇。飛者自飛宿者宿，色形神氣無不足。等閑尺素落人間，坐使山林在華屋。嗟嗟百鳥皆天生，結(jié)巢鷇哺方成形。胡為獨奪造化妙，眼前倐忽飛且鳴。我從故人得此幅，每日朝回洗塵目?！庇帧肮艁懋嫺穹且豢?，今時畫史非不多。專門雖各有家數(shù)，其如去古皆遠(yuǎn)何。仁智殿前開畫院，歲費鵝溪千匹絹。丹青水墨各爭能，誰似羊城林以善。早以才谞起名姓，登上方，揮毫落紙意間推，群工環(huán)視如堵墻。一日聲名遍天下，世人不買邊家畫?！蓖瞥鐐渲痢６鴱钠渲械摹肮P勢飄飄有天趣”“虛窗盤礴”“意氣所至皆神奇”等句可知林良的畫風(fēng)是文人欣賞的自在灑脫的寫意畫。

林良的影響力不限于宮廷畫院。他的花鳥畫注重寫意，墨氣豪放，對于文人水墨寫意花鳥畫的建樹，具有啟迪意義。明代中葉以后的文人花鳥畫家亦多吸收了林良的畫法，如沈周、唐寅等等。祝枝山云：“近時畫家以翎毛稱，南海林良以善……林筆多水墨，寡傅染，大率氣勝質(zhì)?！标惈I(xiàn)章亦云：“林良者，以畫名天下?！?/p>

徐渭頗為欣賞林良的畫作，曾在《王鵝亭雁圖》上賦詩道：“本朝花鳥誰高格？林良者仲呂紀(jì)伯。矮人信耳輒觀場，只曉徐熙與崔白。崔徐一紙價百金，風(fēng)韻稍讓呂與林。即如此圖王鵝亭，云是剡溪雪夜人。雁兒一掃六十只，何只不落青天云?！痹谛煳伎磥?，即使是徐熙、崔白也要遜讓林良三分。

徐渭還在《劉巢云雁》的詩中寫道：“本朝花鳥誰第一？左廣林良活欲逸。巢云花鳥學(xué)林良，巢云之手亦稱國?！痹谛煳佳壑校至际敲鞔B畫家中當(dāng)之無愧的第一。從徐渭的詩中，也可得知，林良在明代的影響，有眾多追隨者。

由此可見，在明代，林良的聲譽(yù)十分高，這是他畫藝超群的結(jié)果，也當(dāng)是他開創(chuàng)的新畫風(fēng)為多個階層人士接受的結(jié)果。

[明]林良 《雙鷹圖》 120cm×66.8cm 廣東省博物館藏

在林良之前，雖有梁楷、法常等以大寫意筆法表現(xiàn)人物、山水、花鳥，但梁楷、法常的主要影響在日本，中國本土并未重視也未產(chǎn)生受其影響的畫家。而林良打破了傳統(tǒng)院體工筆技法的程式，創(chuàng)造出一種新的、具有文人畫氣息的大寫意花鳥畫形態(tài)，得到了皇家、在野文人，以及民間的共同認(rèn)可和接受。林良花鳥畫的寫意形態(tài)促成了明代前中期花鳥畫首次出現(xiàn)不同的藝術(shù)風(fēng)貌，有力地推動了花鳥畫多樣形態(tài)的發(fā)展，對明代中后期以及后世產(chǎn)生了積極而深遠(yuǎn)的影響?？梢哉f，闊筆寫意禽鳥無不出自林良所創(chuàng)的筆墨結(jié)構(gòu)體系。而自林良開創(chuàng)，明代的水墨寫意花鳥畫經(jīng)沈周、陳淳、徐渭、八大山人等探索，逐漸向前推進(jìn)，掀起了明清時期蔚為壯觀的寫意花鳥畫風(fēng)潮，也成就中國花鳥畫最富成就的一種形式。

鄭午昌在《中國畫學(xué)全史》中記載：“石田翁高致絕俗，山水之外，花卉、鳥獸、魚蟲莫不各極其態(tài)，草草點綴，而情意已足，文人戲墨，實無宗派可言；要之，則近徐氏，而與林良輩有同化焉?！标悗熢凇吨袊L畫史》中指出：“寫意畫至明始興，林良其創(chuàng)格者”“明人變者若林良，若周之冕；清人而惲壽平、蔣廷錫亦變，至李鱓而又一變”。清代張庚評定林良的藝術(shù)成就時說：“花鳥有三派：一為勾染，一為沒骨，一為寫意……其寫意一派宋時已有之，然不知始自何人，至明林良獨擅其勝，其后石田、白陽輩略得其意?！痹诋?dāng)時，還流傳著一句俗語：“林良翎毛夏昶竹，岳正葡萄計禮菊?！笨梢娖溆绊懼?。在清代甚至認(rèn)為“林良蘆雁，即古人亦不能及”。在文人畫至上的時代，林良在死后二百多年里有如此藝聲，這是十分難得的。然而，林良在寫意花鳥畫進(jìn)程中的貢獻(xiàn)和地位還是被忽視了。

[明]林良 《灌木集禽圖》（局部） 34cm×1211.2cm 故宮博物院藏

在現(xiàn)行的畫史、文論中，多將中國寫意花鳥畫的開山鼻祖歸為明代的徐渭，認(rèn)為他沖破了前人因襲的種種藩籬，徹底拋棄傳統(tǒng)工筆技法的約束。然而徐渭的繪畫并不被明代畫壇所看好。時人對徐渭藝術(shù)成就的評論，多集中于他在文學(xué)藝術(shù)上的成就，以及書法的精妙。如明代袁宏道評徐渭書法：“文長喜作書，筆意奔放如其詩。蒼勁中姿媚躍出，在王雅宜文征仲之上。不論書法而論書神，誠八法之散圣，字林之俠客也?！碧胀g說：“渭于行草書尤精奇?zhèn)ソ?。?/p>

入清以后，徐渭的繪畫才逐漸受到推崇。如鄭板橋尤愛徐渭，嘗刻一?。骸扒嗵匍T下牛馬走，鄭燮?！钡?，在大多數(shù)人心中，徐渭多少因其傳奇的經(jīng)歷而為人所知，而并非其繪畫。余有幸監(jiān)管《四庫全書》《永樂大典》等國家典籍巨著多年，《明史·徐渭傳》主要收錄徐渭文集，對徐渭的丹青藝術(shù)成就沒有過多的贊賞。數(shù)查清代名著、畫論、史評也沒有明確對其繪畫成就過高的贊譽(yù)?！端膸烊珪偰俊吩凇缎煳拈L集》撰寫的提要中云：“前有陶望齡、袁宏道所作二《傳》，宏道以為‘一掃近代蕪穢之習(xí)’，其言太過?！边@些記載反映出清統(tǒng)治者的趣味，也在一定程度上反映了徐渭在畫壇上的影響力。當(dāng)然，這并不影響徐渭繪畫的價值。徐渭是傳統(tǒng)寫意花鳥畫史上的巔峰人物，他的繪畫作品的創(chuàng)造性使其成為明代大寫意花鳥藝術(shù)的完善者。

世人多推崇文人畫，以至于史論家們撰史，對文人畫家的地位往往多刻意抬升，而像林良等宮廷畫家身份的畫家便容易草草帶過。這大概就是史料中對林良的記載不甚多的緣故。而由于其宮廷畫家的身份使其難以“擔(dān)當(dāng)”寫意花鳥畫開山鼻祖的任務(wù)。因為“寫意”——與文人緊密關(guān)聯(lián)的繪畫技法、理念——長期以來受到文人推崇，也多為文人所擅長。徐渭天才超軼，詩文絕妙，一生坎坷，善草書，多以狂草寫花卉，故而，寫意花鳥畫開山鼻祖的頭銜落到了徐渭身上。以身份論高低，類似這樣的情況，在中國繪畫史上屢屢發(fā)生。如，“南北宗論”提高南宗文人畫的地位，貶低北宗為工匠畫等。

而當(dāng)我們剝掉“文人”的“有色眼鏡”去爬梳歷史，解讀史料時，可以發(fā)現(xiàn)眾多宮廷畫師、民間畫匠都在繪畫史的長河中閃閃發(fā)光，他們可能是某一新的繪畫方法、技巧、風(fēng)格等的最早的開創(chuàng)者。我們不應(yīng)因身份忽略他們，剝奪他們進(jìn)入畫史的權(quán)力。

在中國畫當(dāng)代轉(zhuǎn)型的時代契機(jī)下，如何在堅守民族文化自信的立場下，擯棄派別之見，追尋中國畫文脈，力行致遠(yuǎn)，為中國繪畫的新時期拓展注入了新的時代寓意和內(nèi)涵，是當(dāng)代中國畫家應(yīng)該努力思考并奮斗的課題。

（作者系中國國家畫院美術(shù)館館長）

本篇文章來源于“文旅中國”

編輯 | 楊曉萌

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對 | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

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