此帖是董其昌以草書(shū)寫(xiě)就的《臨懷素帖》，雖此帖沒(méi)有落款是何時(shí)所寫(xiě)的，不過(guò)，通過(guò)對(duì)他的學(xué)書(shū)歷程和書(shū)法風(fēng)格來(lái)推測(cè)，這字應(yīng)該是他晚年時(shí)期所臨寫(xiě)的。

他的書(shū)法向來(lái)被業(yè)界人評(píng)為是，清新淡雅，筆畫(huà)線條柔和且干凈，從而又不失動(dòng)感。此帖現(xiàn)被收藏于臺(tái)北的故宮博物館之中，全卷尺幅為24.3×261.6 厘米，材質(zhì)為綾本長(zhǎng)卷。

據(jù)史料記載，董其昌在20歲左右的時(shí)候，經(jīng)人引薦結(jié)識(shí)大收藏家項(xiàng)元汴后，他得以親見(jiàn)懷素《自敘帖》真跡，那份 “懸?guī)r墜石驚電遣光” 的飛動(dòng)之勢(shì)，在他心中埋下了終身研習(xí)的種子。

此后數(shù)十年，董其昌對(duì)懷素書(shū)法的臨摹從未間斷，從早年的形似追隨到晚年的神意契合，他在《畫(huà)禪室隨筆》中坦言 “余每臨懷素《自敘帖》，皆以大令筆意求之”，將王獻(xiàn)之的筆意融入臨摹之中，走出了一條 “以古為師，自成機(jī)杼”的自成筆法特點(diǎn)。

而在他此帖的草書(shū)《臨懷素帖》中也可以看出他對(duì)懷素書(shū)法的研習(xí)之深，他保留了懷素 “錐畫(huà)沙” 的中鋒用筆精髓，卻將原作的圓轉(zhuǎn)為主改為翻折為主，起筆凝重、行筆迅疾、收筆含蓄，中鋒與側(cè)鋒交替使用，既保持了線條的綿里裹鐵之力，又增添了空靈靈動(dòng)之韻。尤為獨(dú)特的是其 “淡墨入草” 的創(chuàng)新，通過(guò)極淡、稍濃、焦墨三層墨色的疊加，形成 “淡而能厚” 的視覺(jué)效果。

在結(jié)構(gòu)章法上，他將懷素連綿不絕的字組適當(dāng)斷開(kāi)，“斷多于連” 的處理既保留了草書(shū)的氣韻連貫，又增添了疏朗有致的空間感，避免了 “狂而失度” 的弊病，實(shí)現(xiàn)了 “密不透風(fēng)，疏可走馬” 的審美理想。

此帖的內(nèi)容大致講述了懷素的籍貫、早年經(jīng)歷與學(xué)書(shū)歷程：懷素家住長(zhǎng)沙，自幼敬奉佛祖，念經(jīng)參禪之余酷愛(ài)書(shū)法。因未能得見(jiàn)前人書(shū)法奇作、自覺(jué)見(jiàn)識(shí)淺薄，他便擔(dān)行囊、拄錫杖西行至京師，拜見(jiàn)名士探討書(shū)法。

在京師，他時(shí)常邂逅散佚的經(jīng)典之作，眼界大開(kāi)、疑惑盡消，雖早期習(xí)作稍顯拙劣，卻未遭士大夫怪罪。此外，書(shū)法家顏真卿為其墨跡題詞稱(chēng)贊，尚書(shū)司勛郎盧象、小宗伯張正言也以歌詩(shī)盛贊他是僧中英杰，氣魄通達(dá)、性情靈暢。

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