犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

聽(tīng)說(shuō)內(nèi)娛又有長(zhǎng)劇“回宮”了？

成功守住古裝探案王牌IP榮耀的《唐詭3》前腳剛收官，古裝傳奇劇《大生意人》緊接著就掀起了一股有關(guān)“晚清商戰(zhàn)題材復(fù)興”的熱議浪潮。

根據(jù)官方戰(zhàn)報(bào)，11月25日在CCTV-8和愛(ài)奇藝同步播出的《大生意人》開(kāi)播37分鐘酷云實(shí)時(shí)收視率即達(dá)成破3成就、穩(wěn)居全國(guó)第一；網(wǎng)絡(luò)端熱度相對(duì)滯后但呈現(xiàn)穩(wěn)步上升態(tài)勢(shì)，愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度峰值已達(dá)7700+。

《大生意人》的“落地經(jīng)”

作為一部把時(shí)代背景放在清朝晚期的古裝劇，“落地感”與經(jīng)商傳奇的結(jié)合構(gòu)成了《大生意人》的核心競(jìng)爭(zhēng)力，也是當(dāng)下劇集市場(chǎng)許久未見(jiàn)的稀缺題材，且集結(jié)了陳曉、孫千、羅一舟、李純、朱亞文、向涵之等各年齡層知名演員。

該劇改編自趙之羽同名小說(shuō)，以晚清書(shū)生古平原的視角講述其從流放犯逆襲成一代“商王”的歷程，輾轉(zhuǎn)于馬幫、票號(hào)、茶葉、鹽業(yè)等不同商業(yè)領(lǐng)域，還在流民、商賈、洋商等多方勢(shì)力中步步為營(yíng)地機(jī)智周旋，并完成從“小愛(ài)回家”到“大愛(ài)天下”的蛻變。

在前幾集中，我們已能在高密度的敘事節(jié)奏中感受到邊緣小人物的命運(yùn)與歷史的關(guān)聯(lián)性。開(kāi)篇的“人參娃娃爭(zhēng)奪案”火速串聯(lián)起流犯、邊關(guān)將領(lǐng)、藥商三方的矛盾，而后古平原又接連上演調(diào)停械斗、假婚脫困、火槍對(duì)峙、雪中逃亡等多個(gè)高能場(chǎng)面，被觀眾稱為“無(wú)尿點(diǎn)敘事”。

而在一個(gè)接一個(gè)戲劇沖突之中又有一種邊追劇邊復(fù)習(xí)歷史的既視感，通過(guò)男主古平原及常玉兒、李欽、蘇紫軒等人物群像的塑造，描摹出徽商、晉商、票號(hào)、茶鹽貿(mào)易等真實(shí)商業(yè)生態(tài)，映射出晚清商人的精神風(fēng)貌與商業(yè)文明的演進(jìn)，并融合太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)、中外貿(mào)易沖突等重大歷史事件營(yíng)造出厚重的史詩(shī)氛圍。

制作層面的“落地感”更是隨處可見(jiàn)，像對(duì)“流放寧古塔”這個(gè)在過(guò)往太多古裝劇中聽(tīng)到過(guò)的刑罰于這部劇中有了具象化的認(rèn)知，為了還原清代流放地的極寒環(huán)境劇組深入黑龍江伊春實(shí)景拍攝，并從場(chǎng)景布置、服化道、鏡頭語(yǔ)言等細(xì)節(jié)讓觀眾見(jiàn)識(shí)到什么是真正的“苦寒之地”以及大雪中掙扎的眾生與人性。

可貴的是，在《大生意人》的商業(yè)公路地圖中，實(shí)地取景的魅力會(huì)貫穿始終，跨越東北、浙江、安徽、內(nèi)蒙古等五地拍遍四季，不僅復(fù)現(xiàn)平遙票號(hào)街、科爾沁草原、徽派宅院等真實(shí)場(chǎng)景，還依據(jù)不同商幫的服飾風(fēng)格“因地制宜”搭配非遺面料與京繡工藝，凸顯地域的差異性和人物身份的轉(zhuǎn)變。

然而劇集自播出后也并非毫無(wú)爭(zhēng)議，主要集中在某些劇情未把握好節(jié)奏爽感與內(nèi)容邏輯的平衡，如男主在寧古塔的逃亡情節(jié)中，藏于水箱卻屢次都未被反派的刀刺中略顯不合理。此外，部分年輕演員與角色的適配度也遭到一些質(zhì)疑。

“落地”古裝仍大有可為

不過(guò)總的來(lái)說(shuō)，不管是題材立意還是制作質(zhì)感，《大生意人》目前看來(lái)仍是一部瑕不掩瑜的“落地”古裝。

這類古裝劇與致力于滿足觀眾“嗑CP”需求的古偶最明顯的區(qū)分在于更側(cè)重刻畫(huà)特定歷史背景中的人物關(guān)系圖譜、權(quán)力爭(zhēng)斗、風(fēng)土人情等，不一味強(qiáng)調(diào)感情線的“糖點(diǎn)”或“虐點(diǎn)”。

比如《大生意人》中盡管也有陳曉和孫千、朱亞文和向涵之兩條CP線，但在戲份比重分配中并未喧賓奪主，更多地還是彰顯每個(gè)角色在動(dòng)蕩年代中的成長(zhǎng)弧光。除了他們四位之外，極具神秘感的“女中豪杰”蘇紫軒、生來(lái)就不缺錢的京城世家之子李欽、俠肝義膽的馬幫幫主常四爺?shù)戎饕巧砸言谑撞ニ募泄蠢粘鲺r活立體的面貌。

又如雖已大結(jié)局、熱度卻仍居高不下的《唐詭3》同樣是“落地”古裝的典范，其在志怪詭譎的表達(dá)上與架空世界觀的懸疑探案劇集最大區(qū)別是扎根在真實(shí)的唐代世界中，從官職、民俗、禮儀到建筑、服飾等都依托于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史考據(jù)，然后借由一個(gè)個(gè)小人物的故事與當(dāng)下觀眾產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)共鳴。

再往前梳理，《長(zhǎng)安的荔枝》《錦繡芳華》同樣是以觀眾熟悉的大唐作為故事發(fā)生地，前者將大唐的“職場(chǎng)生態(tài)”巧妙融入在李善德運(yùn)荔枝和鄭平安權(quán)謀復(fù)仇兩條故事線中，也生動(dòng)描繪了那個(gè)時(shí)期長(zhǎng)安與嶺南兩地的歷史風(fēng)貌和文化氛圍；后者則延續(xù)前作的“落地”理念，以女性經(jīng)商與家國(guó)情懷為主線再現(xiàn)盛唐風(fēng)華、傳遞中式美學(xué)愛(ài)情觀。

而綜觀各平臺(tái)新一年的待播劇儲(chǔ)備也能看出“落地”古裝或?qū)⒓铀倩貧w，種子選手如成毅領(lǐng)銜的古裝懸疑劇《長(zhǎng)安二十四計(jì)》、以虛構(gòu)的唐朝“文承年間”為背景展開(kāi)朝堂智謀較量，白宇、周雨彤、朱亞文等主演的《太平年》將全景式展現(xiàn)五代亂世由分至合的過(guò)程，《風(fēng)禾盡起張居正》《兩京十五日》則分別聚焦明代的萬(wàn)歷和洪熙年間的歷史傳奇故事等。

這些劇集在IP體量、主演陣容、制作班底上皆堪稱頭部重點(diǎn)項(xiàng)目的級(jí)別，不僅折射出平臺(tái)在布局古裝賽道時(shí)已不再過(guò)度依賴于時(shí)靈時(shí)不靈的女頻古偶，也某種程度上意味著兼具傳統(tǒng)審美與現(xiàn)實(shí)溫度的“落地”古裝或許還真有帶領(lǐng)長(zhǎng)劇復(fù)興的潛力與能力。

無(wú)論如何，先都拿出來(lái)嘗嘗咸淡再說(shuō)。