今年邁入第五個年頭的開拍國際，將于12月6日在北京寶格麗酒店舉行五周年秋拍第一階段：現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣，推出160余件作品。這些拍品既包括縱貫20世紀(jì)的現(xiàn)代經(jīng)典，也涵蓋緊貼當(dāng)下藝術(shù)生態(tài)的當(dāng)代陣容；既有“浪潮”中的新興藝術(shù)家，也有以個案形式呈現(xiàn)的老先生專題。在這套看似緊湊、實則層次分明的拍賣編排背后，藏家真正關(guān)心的問題只有一個：我在其中可以找到怎樣的“價值洼地”，以及如何判斷？

帶著這樣的疑問，我們與開拍國際執(zhí)行總裁李享進行了一次圍繞“收藏方法論”的深度對話。從策展結(jié)構(gòu)到藝術(shù)家篩選邏輯，從新興藝術(shù)家進入二級市場的路徑，到新藏家如何在有限預(yù)算下做出有判斷力的選擇——開拍試圖通過一場拍賣，為藏家搭建出一條清晰的觀看路徑與決策框架。

開拍國際執(zhí)行總裁、聯(lián)合創(chuàng)始人李享

把一場拍賣做成“濃縮版中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史”

談到本季現(xiàn)當(dāng)代板塊的整體策展思路時，李享將其分為兩大板塊：“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”與“個案研究”。在這兩個板塊下，又拆解出若干清晰的線索，這既是拍賣目錄的章節(jié)劃分，也為藏家搭建了一張“知識地圖”。

在現(xiàn)當(dāng)代主板塊中，李享按照藝術(shù)史的縱向譜系進行介紹。開篇是“20世紀(jì)現(xiàn)代經(jīng)典”，以吳大羽、林風(fēng)眠、關(guān)良、陳抱一、呂斯百、胡善馀等一代留法、留日藝術(shù)家的作品為主，通過幾十件精選佳作回望中國現(xiàn)代主義的源頭，呈現(xiàn)一代油畫家在風(fēng)格、觀念上的探索與開拓。這一單元不僅構(gòu)成本季拍賣基底，也為后續(xù)當(dāng)代創(chuàng)作提供可回望的原點。

Lot 057

林風(fēng)眠 思

紙本膠彩

1920年代

109×78cm

展覽：

先驅(qū)之路——留法藝術(shù)家與中國現(xiàn)代美術(shù)（1911—1949），中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京，重慶，石家莊，2019年

出版：

1. 《先驅(qū)之路：中國現(xiàn)代美術(shù)與留法藝術(shù)家》，張子康、紅梅著，中信出版社，2021年，第131頁

2. 《人體美》， 上海光華書局，1929年增訂版，內(nèi)頁

估價：RMB 8,000,000-10,000,000

Lot 058

吳大羽 綠韻

布面油畫

1980年代

39×53cm

展覽：

1.大未來北京畫廊開幕展，大未來畫廊，北京，2007年

2.抽象中國，大未來畫廊，北京，2007年

3.吳大羽個展，大未來畫廊，北京，2007年

4.絕代風(fēng)華-杭州藝專，大未來耿畫廊，臺北，2010年

出版：

1.《吳大羽--中國新派繪畫宗師》，臺北大未來畫廊，1996年，圖版，第143頁

2.《吳大羽》，大未來畫廊藝術(shù)有限公司，2006年，第82-83頁

3.《大未來文化主體性的新東方美術(shù)》，臺北大未來畫廊，2007年，圖版，第77頁

4.《海派百年代表畫家系列作品集：吳大羽》，上海書畫出版社，2013年，第44頁

5.《吳大羽作品集》，吳大羽著，吳崇力，壽崇寧編，人民美術(shù)出版社，2015年，第114頁

6.《飛羽掠天——吳大羽作品集》，壽崇寧，李大鈞主編，商務(wù)印書館，2020年，第148頁

估價：RMB 7,000,000-9,000,000

Lot 056

關(guān)良 紅墻教堂

木板油畫

1957年

28×35.5cm

出版：

1.《關(guān)良畫冊》，四川人民出版社，1982年5月，第24頁

2.《二十世紀(jì)中國西畫文獻｜關(guān)良》，文化藝術(shù)出版社，2009年12月，第140頁

3.《關(guān)良》，上海人民美術(shù)出版社，2009年，第70頁

估價：RMB 2,400,000-3,400,000

Lot 060

呂斯百 林光掠影

布面油畫

1950年代

49.5×64cm

展覽：

山川的回響：鳳凰山藝術(shù)家群體特展，開拍空間，北京，2025年

出版：

《山川的回響：鳳凰山藝術(shù)家群體特展》，開拍智庫，北京，2025年， 第22頁

直接得自藝術(shù)家家屬

估價：RMB 400,000-600,000

Lot 061

胡善馀?西湖孤山

1960年代

布面油畫

59 × 48.5 cm

出版：

《中國第一代留法藝術(shù)家—胡善馀》，傳承藝術(shù)中心，1998年，第23頁

估價：RMB 500,000-800,000

Lot 053

陳抱一 靜物

布面油畫

1925年

38×46cm

出版：

1.《中國現(xiàn)代油畫史》，上海書畫出版社，2007年，第21頁

2.《藝術(shù)宣言—憶民國洋畫界》，劉海粟美術(shù)館、上海人民美術(shù)出版社，2008年，第24頁

3.《民國美術(shù)先鋒》， 新星美術(shù)出版社，2011年，第161頁

估價：RMB 400,000-600,000

在這一基礎(chǔ)上，本季還特別設(shè)立了“沙耆藝術(shù)專題”，選取了沙耆的6件關(guān)鍵作品，包括早年留學(xué)比利時時期的學(xué)院派作品、回國后的風(fēng)景與花卉，以及一幅自畫像。李享希望通過這一小而完整的專題，連續(xù)呈現(xiàn)沙耆先生不同階段的創(chuàng)作與風(fēng)貌，使其在拍賣中呈現(xiàn)出類似縮微個展的效果，將學(xué)術(shù)價值與收藏價值巧妙結(jié)合。

Lot 045

沙耆 水果靜物

布面油畫

1940年代

38×44cm

估價：RMB 550,000-750,000

Lot 048

沙耆 瓶花

木板油畫

1940年代

50×40cm

估價：RMB 700,000-900,000

Lot 049

沙耆 自畫像

布面油畫

1982年

44.3×33.4cm

估價：RMB 800,000-1,000,000

在當(dāng)代藝術(shù)的部分，開拍將一批已在學(xué)術(shù)和市場層面都較為穩(wěn)固的藝術(shù)家歸在“當(dāng)代藝術(shù)中堅群體”之下，包括張曉剛、周春芽、張恩利、劉野、王興偉等。在李享看來，這一單元在整體結(jié)構(gòu)中扮演著標(biāo)尺的角色：一方面，他們的藝術(shù)語言早已被反復(fù)討論，足以進入歷史敘事；另一方面，在二級市場中價格區(qū)間相對成熟，能為藏家提供判斷與比較的坐標(biāo)。

Lot 074

張曉剛 里和外11號

布面油畫

2006年

170×330cm

展覽：

1. 家園，北京公社，北京，2006年

2. Zhang Xiaogang（張曉剛）個展，薩拉·希爾頓藝術(shù)博物館，坦佩雷，芬蘭，2007年

3. 張曉剛：靈魂上的影子，澳大利昆士蘭美術(shù)館、布里斯班現(xiàn)代美術(shù)館，澳大利亞，2009年

出版：

1.《張曉剛》，Sara Hilden 藝術(shù)博物館，2007年，內(nèi)頁

2.《典藏中國當(dāng)代藝術(shù)100 | 張曉剛—清醒于夢幻與現(xiàn)實之間》，現(xiàn)代出版社，2009年，第124頁

3.《張曉剛：困擾的記憶》，Phaidon 出版社，2015年，第96頁

4.《張曉剛：作品、文獻與研究1981—2014》，黃專主編，四川美術(shù)出版社，2016年，第609頁和第624頁

著錄：

《張曉剛：靈魂上的影子》，澳大利昆士蘭美術(shù)館，2009年，第25頁

估價：RMB 3,500,000-5,500,000

Lot 071

周春芽 江南匯

紙本彩鉛

2011年

57.5×76.5cm

展覽：

舊徑如游的當(dāng)代語境，百藝畫廊，中國臺北，2011年

出版：

《舊徑如游的當(dāng)代語境》，百藝畫廊，2011年，內(nèi)頁

估價：RMB 600,000-900,000

Lot 076

張恩利 瑪賽克地面

布面油畫

2009年

159.5×299.5cm

展覽：

張恩利，豪瑟沃斯畫廊，倫敦，2010年

估價：RMB 2,300,000-3,300,000

Lot 075

王興偉 無題

布面油畫

2006年

200×299.5cm

估價：RMB 2,200,000-3,200,000

Lot 082

關(guān)根伸夫 空臺座

和紙、18k 金箔

1990年

162.5×228cm

出版：

《物語：關(guān)根伸夫藝術(shù)展》，上海人民美術(shù)出版社，2011年，第72頁

估價：RMB 500,000-800,000

再往下是“中生代的探索”。這一單元聚焦 70后、80 后兩代藝術(shù)家，例如黃宇興、宋琨、陳可、韋嘉、王光樂、閆冰等。李享認(rèn)為，他們是目前二級市場最受關(guān)注的一批藝術(shù)家，本季所呈現(xiàn)的名單較為完整。對那些希望在“藝術(shù)語言成熟度”和“未來增值空間”之間找到平衡點的藏家而言，這一層恰好構(gòu)成了一個承上啟下的板塊。

Lot 096

黃宇興 幼樹

布面油畫

2017年

200×320cm

估價：RMB 3,000,000-4,000,000

Lot 098

宋琨 交易

布面油畫

2003年

180×143cm

估價：RMB 800,000-1,200,000

Lot 100

陳可 困

布面油畫

2004年

200×150cm

展覽：

致青春—我們的小時代，華氏畫廊，上海，2014年

估價：RMB 600,000-900,000

Lot 097

韋嘉?說再見-五

布面丙烯

2007作

220×220cm

展覽：

找自己，上海民生現(xiàn)代美術(shù)館，上海，2008年

出版：

《照亮夜色無垠》，臺北谷公館當(dāng)代藝術(shù)有限公司，2008年，第32頁

估價：RMB 800,000-1,200,000

Lot 101

王光樂 壽漆 100921

布面丙烯、漆

2010年

146×146cm

展覽：

世界之窗：亞洲新趨勢，索卡藝術(shù)，臺北，2015年

出版：

《王光樂：修辭的消逝》，呂澎著，湖南美術(shù)出版社，第102-105頁

估價：RMB 900,000-1,200,000

Lot 103

閆冰 蘑菇 No.29

布面油畫

2020年

200×250cm

展覽：

蘑菇之語—萬物互聯(lián)的網(wǎng)絡(luò)，昆明當(dāng)代美術(shù)館，昆明，2022年

估價：RMB 1,800,000-2,200,000

現(xiàn)當(dāng)代主板塊最后，是開拍近年來堅持深耕的“浪潮VI：新星藝術(shù)家”專題。這里收錄的是80年代末、90年代初甚至更年輕的一代藝術(shù)家，比如剛在龍美術(shù)館辦展的楊伯都，以及劉海辰、卞少之、陳柏豪等。李享表示，這一板塊“力求幫藏家發(fā)掘更新的面貌、更多的名單”，讓那些尚未被充分討論、卻已顯露鋒芒的新名字有機會被看見。

Lot 121

楊伯都 在美術(shù)館2023 12:57

布面油畫

2023年

200×150cm

估價：RMB 180,000-280,000

Lot 122

劉海辰 海浪之一

布面油畫

2018年

200×310cm

展覽：

劉海辰個展“16:9風(fēng)云無盡”，星空間，北京，2021年

出版：

《愛寂寞者》，劉海辰著，重慶出版社，2024年，第11頁

估價：RMB 160,000-220,000

Lot 123

卞少之 萬物一馬

布面油畫

2021年

135×235cm

展覽：

1.“篤學(xué)致美”——南京師范大學(xué)120周年美術(shù)教育藝術(shù)作品展，北京中國美術(shù)館，2022年

2.黑色的眼珠，韌性的睫毛，逸空間，南京，2022年

3.精神相挽，卞少之個人項目，虹美術(shù)館，蘇州，2024年

出版：

《精神相挽》，虹美術(shù)館，2024年，內(nèi)頁

估價：RMB 200,000-400,000

Lot 134

陳柏豪 秘密

布面油畫

2021年

50×40cm

估價：RMB 80,000-120,000

Lot 125

范揚宗 夜店系列1-2

布面丙烯

2009年

180×360cm

估價：RMB 500,000-800,000

Lot 127

譚永勍 雪

布面油畫

2018年

100×100cm

估價：RMB 200,000-300,000

Lot 132

陳作 大船

布面油畫

2019年

150×100cm

估價：RMB 120,000-180,000

Lot 140

薛若哲 無題

布面油畫

2023年

70×50cm×2

展覽：

白色火焰—薛若哲個展，MDC畫廊，北京，2023年

出版：

《薛若哲：2011-2023 作品》，重美術(shù)館，2023年，第276頁

估價：RMB 280,000-380,000

如果說現(xiàn)當(dāng)代主板塊更多是以藝術(shù)史線索為骨架，那么“個案”專題則把焦點落在具體的人和作品上。本季，個案專題圍繞三位老先生展開——閔希文、丁立人和邱世華，他們所處同一時代，但各自都有極為鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。李享指出，通過集中展示藝術(shù)家不同階段的作品，藏家能夠降低僅憑單件作品作出判斷的風(fēng)險；同時，本場拍品的估價相對親民，為有判斷力的藏家提供了潛在的價值空間，其目的在于提升藏家的參與度。

Lot 002

閔希文 水果靜物

布面油畫

1997年

60.5×50cm

估價：RMB 15,000-25,000

Lot 018

丁立人 九月九日游龍華寺

紙本彩墨

67×67.2cm

估價：RMB 30,000-60,000

Lot 027

邱世華 柳林泃

紙本綜合媒材

65.6×47cm

估價：RMB 20,000-60,000

如何判斷作品的長期價值

本季現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊估價最高的作品是林風(fēng)眠1920年代創(chuàng)作的《思》。與他廣為人知的仕女圖和風(fēng)景相比，這件作品風(fēng)格差異明顯。李享指出，林風(fēng)眠大部分作品創(chuàng)作于1940年代以后，而《思》填補了其早期創(chuàng)作研究的空白。該作最早刊登于1929年光華書局再版的《人體美》一書，由陳抱一主編，旨在介紹西方繪畫風(fēng)格與人體創(chuàng)作。《思》也曾參展中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館“先驅(qū)之路：留法藝術(shù)家與中國現(xiàn)代美術(shù)（1911-1949）”全國巡回展，為研究者提供了早期西畫作品的重要實物依據(jù)。

《人體美》一書中作品《思》的所在頁面，以及增訂后記

李享表示，開拍團隊在征集到該作后，立即展開文獻考證，并親赴上海圖書館查閱原始資料，以驗證出版記錄。對于一般觀眾而言，這件作品的面貌或許略顯“陌生”，是因為林風(fēng)眠早期創(chuàng)作在市場上流傳不多，大家對其早期風(fēng)格接觸有限；但從現(xiàn)有歷史文獻與圖像資料對比來看，它反而是一件極具代表性的早期作品。在時間節(jié)點、文獻收錄與研究關(guān)注度等因素疊加之下，藏家可以更清晰地判斷其在藝術(shù)史中的位置，而不僅停留在市場對風(fēng)格“熟悉度”的即時反應(yīng)上。

類似邏輯同樣適用于當(dāng)代藝術(shù)。本季拍賣中，劉野、何多苓等藝術(shù)家的作品兼具熟悉感與新意：在保留個人藝術(shù)語言的同時，在題材和畫面情境上帶來新鮮感。李享指出，雖然代表作通常市場價值較高，但普通藏家難以參與。開拍的特色之一在于通過呈現(xiàn)成熟藝術(shù)家的重要小作品，以較低的收藏門檻，為藏家提供進入其創(chuàng)作世界的途徑。例如劉野的《我的老師的記憶》，作品在構(gòu)圖與比例上精確，氣質(zhì)獨特且辨識度高。底價僅150萬元，相較于藝術(shù)家通常數(shù)百萬元的拍賣價格，為收藏劉野作品的藏家提供了更低的入門門檻。

Lot 086

劉野 我的老師的記憶

布面綜合材料

2006年

40×30.2cm

展覽：

1. 現(xiàn)代的脈動：寶龍藝術(shù)大展，寶龍美術(shù)館，上海，2021年

2. 誘惑，Sperone Westwater畫廊，紐約，2006年

出版：

1. 《劉野：誘惑》展覽圖錄，斯珀隆韋斯特沃特畫廊， 紐約，圖版，第25及43頁

2. 《劉野》，伯爾尼美術(shù)館，伯爾尼，2007年， 圖版第100頁

3. 《劉野：圖錄全集 1991-2015》，Hatje Cantz 出版社，奧斯菲爾敦，2015年，第329頁

估價：RMB 1,500,000-2,500,000

Lot 072

何多苓 屋檐

布面油畫

1993年

71.5×86cm

展覽：

寓意的減法——何多苓寫意作品展，林正藝術(shù)空間，山藝術(shù)，北京，2013年

出版：

《何多苓，憂傷的詩歌》，何多苓著，四川美術(shù)出版社，2006年，第251頁

估價：RMB 600,000-900,000

這種策略為藏家提供了另一種收藏視角：與其一味追逐藝術(shù)家最大尺幅或最典型題材的代表作，不如在藝術(shù)語言成熟的藝術(shù)家中尋找精致而被低估的作品，它們既受益于藝術(shù)家整體聲譽，又具有較友好的價格切入點。

如何判斷新興藝術(shù)家的潛力

在當(dāng)代藝術(shù)市場中，新興藝術(shù)家板塊往往既令人興奮，又充滿不確定性。對于拍賣行而言，決定誰可以進入二級市場，是風(fēng)險與機會并存的判斷；對于藏家，則意味著在不確定中“押注未來”。李享介紹，開拍在梳理新興藝術(shù)家時，依靠的是長期觀察和信息收集，而非瞬間的直覺。

一個新藝術(shù)家從一級市場進入二級市場，通常需要三至五年的觀察期。開拍團隊會持續(xù)關(guān)注藝術(shù)家的展覽情況，記錄其每次有策展邏輯的展覽，并與藝術(shù)家本人、畫廊主、策展人充分交流，了解創(chuàng)作動機、媒介路徑及長期規(guī)劃。同時，也會觀察其展覽的銷售表現(xiàn)，關(guān)注作品是被少數(shù)大藏家集中購買，還是有更廣泛的收藏基礎(chǔ)。團隊內(nèi)部還會反復(fù)討論作品在觀念和形式上的價值，判斷其是否可能進入未來更大的美術(shù)史書寫。

Lot 133

陳柏豪 對她說

布面油畫

2022年

140×140cm

展覽：

陳柏豪：在別處，站臺中國，北京，2022年

出版：

《陳柏豪：在別處》，站臺中國，2023年，第34-35頁

估價：RMB 180,000-300,000

Lot 141

汪一 雨林

布面油畫

2021年

90×130cm

出版：

《汪一：溫和的焦慮》，蔣春暉主編，上海人民美術(shù)出版社，2023年，第51頁

估價：RMB 100,000-150,000

“只有當(dāng)藝術(shù)判斷與商業(yè)表現(xiàn)達到一定標(biāo)準(zhǔn)時，藝術(shù)家才會被列入‘可以進入二級市場’的名單，通過拍賣平臺呈現(xiàn)給更廣泛的藏家群體?！崩钕碇赋?，這是一種基于充分信息的判斷：“沒有對展覽、銷售、反饋及藏家結(jié)構(gòu)的長期跟蹤，很難做出負(fù)責(zé)任的決策?！?/p>

相比前輩藝術(shù)家，新一代藝術(shù)家成長于信息高度流動的時代，創(chuàng)作參照系更加多元。李享談到：“這個時代的藝術(shù)家個性突出，每個人都有獨立的藝術(shù)風(fēng)格?！币虼?，開拍“浪潮”專題呈現(xiàn)多元面貌——既有卞少之帶有東方文人氣息、融合古今精神內(nèi)核的作品，也有周思維更具觀念性、反思當(dāng)下生活與媒介環(huán)境的創(chuàng)作，同時兼顧藏家多樣化的興趣與偏好。與之呼應(yīng)的是，“新一代藏家對這種多元風(fēng)格的接受度也很高，他們往往跨品類收藏，當(dāng)代繪畫、書法和器物兼顧入手，其背后有統(tǒng)一的審美邏輯——無論是線條、形式感，還是氣質(zhì)上的共鳴?！?/p>

Lot 144

周思維 玄關(guān)（馬列維奇）

布面油畫

2016年

200×150cm

估價：RMB 160,000-200,000

談及“好藝術(shù)家、好作品”的標(biāo)準(zhǔn)，李享認(rèn)為，能被畫廊挑選并持續(xù)推廣的藝術(shù)家，本身已通過門檻。進入市場后，評判的是其在當(dāng)下是否受歡迎，而短期市場表現(xiàn)并不決定歷史定位。拍賣行的現(xiàn)實工作，是在有限時間與信息下，盡量做出審慎判斷，對“正在發(fā)生”的藝術(shù)現(xiàn)象進行梳理和呈現(xiàn)，而非為仍在創(chuàng)作中的藝術(shù)家提前下結(jié)論。

如何在有限預(yù)算里構(gòu)建自己的“價值刻度”

如果說拍賣行提供了一個相對安全的藝術(shù)家名單，那么對藏家來說，更關(guān)鍵的一步是“回到自己”。在風(fēng)格多元、信息密集的當(dāng)下，藏家需要逐漸建立屬于自己的判斷體系：既有基本的知識框架，也保留對作品的直接感受。李享認(rèn)為，所有購買行為的前提，是先明確個人審美和喜好。他建議新藏家多走進畫廊、美術(shù)館親自看展，若有余力，再系統(tǒng)了解一些藝術(shù)史與流派特點，由此搭建起屬于自己的“歷史框架”，在面對作品時更清楚自己為何被打動。

Lot 151

米里亞姆·卡恩 o.t.,14.03.2012

紙本水彩

2012年

62×75cm

展覽：

2020-2021年 靈與景—米利亞姆·卡恩與克勞迪婭·馬丁內(nèi)斯·加拉伊，四方當(dāng)代美術(shù)館，南京

估價：RMB 120,000-200,000

在他看來，新一代藏家的優(yōu)勢在于學(xué)習(xí)能力和信息獲取效率。他觀察到，很多年輕藏家會通過網(wǎng)絡(luò)迅速梳理出某位藝術(shù)家或某一領(lǐng)域的提綱式認(rèn)知，再針對感興趣的細(xì)節(jié)深入查閱，這使他們在做收藏決策時更有主見，不太依賴他人意見，往往在翻圖錄階段就能提前鎖定目標(biāo)作品。

Lot 160

王一龍 某畫家

紙本油畫

2019作

38×53cm

估價：RMB 10,000-30,000

理性的預(yù)算意識則是與審美結(jié)構(gòu)同樣重要的另一條底線。二級市場的競價現(xiàn)場情緒濃烈，李享建議藏家在參與拍賣前為每件作品設(shè)定價格上限，既避免“頭腦一熱”后產(chǎn)生買貴的懊惱，也盡量不因過度保守而錯過真正值得長期持有的作品。

理解一級市場與二級市場的差異也是重要一環(huán)。在李享的比喻中，從畫廊購買尤其是年輕藝術(shù)家的作品，從投資視角看更接近“天使輪”——并非每位藝術(shù)家都會自然過渡到二級市場，只有其中較少數(shù)能在多年之后被納入更廣泛的市場與歷史敘事；而在拍賣行購買，則通常意味著選擇已經(jīng)具備一定流動性的板塊，從保值增值的角度看概率更高。因此，一些藏家會采取“雙軌制”：在一級市場關(guān)注前沿且更具不確定性的名字，通過長期跟蹤建立自己的“候選池”；在二級市場則聚焦已形成交易共識的藝術(shù)家，在一個相對可預(yù)期的范圍內(nèi)做選擇。

Lot 152

代洲 樓梯

布?油畫

2015年

80×60cm

展覽：

代洲：自然劇場，站臺中國，北京，2022年

出版：

《代洲：自然劇場》，站臺中國，2023年，內(nèi)頁

估價：RMB 30,000-60,000

Lot 163

蘇予昕 無風(fēng)

亞麻布油畫

2019年

25×25cm

估價：RMB 30,000-50,000

在這套結(jié)構(gòu)中，開拍更像一家?guī)в小百I手店”屬性的平臺。李享強調(diào)開拍“精挑細(xì)選”的企業(yè)文化——不是搭建一個“大賣場”，任由藏家在信息過載中自行“尋寶”，而是先完成一輪篩選，再把作品呈現(xiàn)給市場，讓藏家在已被把關(guān)的基礎(chǔ)上，根據(jù)個人喜好和預(yù)算做決定。

Lot 161

張巍?明亮的房間

布面丙烯

2021年

80×80cm

估價：RMB 10,000-30,000

本季推出的特別專題“起點：我的第一件收藏”，則把這一思路具體落實到新藏家的入門層面。開拍在該單元中，一方面選擇價格明顯低于市場平均水平的作品，另一方面傾向于“精小而美”的面貌：易于在家庭或辦公空間懸掛，也適合在日常生活中反復(fù)觀看、慢慢消化。對于預(yù)算有限、卻對藝術(shù)充滿好奇的新買家來說，“起點”既是一份邀請，也是一種態(tài)度——收藏并非遙不可及，而是完全可以從一件小作品開始。

開拍國際五周年秋季拍賣會

第一階段 北京 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

預(yù)展：12月3日-5日

拍賣：12月6日

地點：北京寶格麗酒店二層

［北京朝陽區(qū)新源南路8號院2號樓］

專場拍賣時間

12月6日 星期六

14:00 個案：閔希文、丁立人、邱世華

14:45 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)

同期尊享展售

瑰寶時光:古董珠寶

第二階段 開拍國際×浙江南北

杭州 中國書畫

預(yù)展：12月24日-25日

預(yù)展地點：有美藝術(shù)中心

［杭州濱江區(qū)聞濤路1916號］

拍賣：12月26日

拍賣地點：杭州濱江銀泰喜來登酒店

［杭州濱江區(qū)江虹路1769號］

出品人： 董瑞、吳雙

采訪、撰文、 版式設(shè)計： Tina

審校：王欣然