有人形容，這已經(jīng)是佘詩曼的“第N次爆紅”。

《新聞女王2》開播半月，佘詩曼飾演的文慧心Man姐，帶著她的金句四處殺伐：

“想做王，就要守住自己的領(lǐng)土，寸土不讓?！?/p>

身著黑色西裝，眼神鋒銳如刀，這不僅是屬于Man姐的強(qiáng)大氣場，也來自于扮演者佘詩曼本人。

“我是掌控我生命的主人?！?/p>

“不用去對別人交代，我一生就是對我自己交代?！?/p>

有人數(shù)她豪宅五六棟，總市值一路飆升近2億。

有人話她現(xiàn)狀游刃有余，不結(jié)婚，不生子，50歲事業(yè)有成。

“女王”“大女主”“逆襲港姐”，以上都是她的標(biāo)簽。

但，光用這些詞定義她，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

先來說說佘詩曼的這張臉。

高鼻梁、高顴骨，長中庭，整體骨感分明，皮肉薄薄地掛住。

她的眼睛圓潤但是眼尾銳利，配上修飾過的直線條眉形，顯得聰慧知性，有壓迫感。

這樣一張臉，去演四處闖禍的傻白甜，缺乏說服力。

最早佘詩曼通過港姐出道，還沒形成自己風(fēng)格的時候，妝造也曾往甜美的方向靠攏。

美是美的，只是這種妝容里摻雜著審美討好和時代印記，對她本人加成不大。

《雪山飛狐》里的苗若蘭，佘詩曼的首個古裝角色。

設(shè)定是膚光勝雪、體態(tài)嬌柔，眼神盛一泓清水，讓佘詩曼來演這類嬌滴滴的、大小姐式樣的人物，差強(qiáng)人意。

再加上剛進(jìn)入演藝界，聲臺形表不算出色，“雞仔聲”便是那時流傳下來的調(diào)侃。

比起甜美，她的五官更能承托并放大的，反而是凄美的氣質(zhì)。

《金枝欲孽》里的爾淳，很正確很水到渠成的一次嘗試。

困于深宮內(nèi)院，爾淳精于籌謀算計，聰明、狠辣，也懂得步步為營。

底色涼薄，可恨可憐。

得知被義父利用，眼眶泛紅卻強(qiáng)忍眼淚，把委屈、不甘刻畫得入木三分。

佘詩曼這一雙眼太靈了，眉眼低垂的時候凄切哀婉，仿佛訴諸著身不由己，又能琢磨出許多的倔強(qiáng)和堅韌。

親緣悲愴、半生蕭索，這樣的角色，只有佘詩曼來演是有說服力的。

每次重溫，都是兩包紙巾起步。

“戲里面的爾淳實(shí)在是太可憐了，我自己已經(jīng)以為自己是爾淳了。

有時候演得太投入，我就會躲在一邊哭?！?/p>

形象氣質(zhì)的貼合僅僅是第一步，佘詩曼欣賞爾淳本身的魅力，憐她、愛她，又能夠以此反哺給角色。

于是，爾淳外露的聰慧與狠絕，內(nèi)心的孤獨(dú)與哀憐，全都被準(zhǔn)確地傳遞出去。

佘詩曼這張充滿故事感的臉，并不以“美”先攝人心魄，而是能夠包容多元、立體、富有張力的女性敘事。

經(jīng)典角色之一，《使徒行者》里的丁小嘉。

開朗歡脫、愛財如命的沐足店女老板，她輕松駕馭；轉(zhuǎn)眼間，又是身負(fù)重任的臥底警察，狀態(tài)絲滑切換，依然張弛有度。

《宮心計》里“說好話、做好事、存好心” 的劉三好，有著和爾淳完全不同的價值觀。

一旦拿捏不好，就會讓角色充斥“傻白甜”式的無腦天真。

但佘詩曼的演繹留足空間，能夠讓觀眾不斷靠近、體會這種理想主義，轉(zhuǎn)而思考善良的代價。

還有被許多人偏愛的，《絕代商嬌》里直率討喜的三水妹。

《鳳凰四重奏》中，更是一人分飾四個年代的女性角色，視后拿到手軟。

佘詩曼的演技已經(jīng)精湛到，早就不再需要角色為其賦魅，而是她來為角色澆鑄血肉，注入靈魂。

借一句我很中意的網(wǎng)友評價：

“太努力了，努力到角色本身有了生命。”

同樣地，你也知道這一張堅韌的臉，背后不會是輕飄飄的決心。

《雪山飛狐》播出后，雪花一樣飛來的負(fù)面評價，幾乎夠把年紀(jì)輕輕的佘詩曼壓垮。

連去TVB上工這件事情都很有負(fù)擔(dān)，成為每日的痛苦之源，“我覺得我可能要退出娛樂圈了?！?/p>

說是這樣說，真讓她在漩渦里沉淪，她第一個跳出來say no。

演得不好，要認(rèn)。

但這個認(rèn)不是認(rèn)命，而是認(rèn)識到自己不足，再對癥下藥。

佘詩曼跑去問黃日華，“華哥，我怎么樣可以做好點(diǎn)啊？”

華哥回答：別急，你先多演幾部。

又去請教陳錦鴻演戲該如何精進(jìn)，在一年的時間里高濃度地當(dāng)三好學(xué)生、打磨演技。

一個愿意學(xué)，一個使勁教，多年后阿佘談到這段仍心存感激：

“你在做事情的時候想進(jìn)步，想繼續(xù)學(xué)習(xí)，前輩都是很愿意幫助的。”

關(guān)于佘詩曼演技的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，眾說紛紜。

認(rèn)可度比較高的，應(yīng)該是這一部《火舞黃沙》。

佘詩曼飾演的春分第三次落入馬賊手里，在懸崖邊上，小翠勸她跳下去保住貞潔。

這時候春分的臉上，有傳統(tǒng)禮教的束縛，也有對死亡的恐懼。

痛苦、掙扎，堅毅、掙脫。

時代的局限性和反抗性，全都在這一張臉上左沖右突。

最后望天吶喊的這記覺醒，放在19年后的今天，依然能被其中震撼的生命力打動。

拍攝《火舞黃沙》的時候，現(xiàn)場還出現(xiàn)了意外，為了保護(hù)劇組的小孩演員，佘詩曼猛摔到地面上，當(dāng)場磕斷兩顆牙。

當(dāng)時佘詩曼心里想：完了，完了，這下肯定毀容了。

后來發(fā)現(xiàn)臉沒爛，只是牙斷了，她樂呵呵的，“沒事，沒事?！?/p>

那個年代，“演戲大過天”著實(shí)是這一眾敬業(yè)好演員的信條。

有一回阿佘下巴受傷，但為了不影響《帝女花》的拍攝進(jìn)度，直接撕掉創(chuàng)可貼硬核上妝。

燒心火辣的滋味先不說，代價是下巴從此留下一道疤痕。

佘詩曼的這股勁兒，恰似印證了這句話：

“一個人并不是生來要給打敗的，你盡可以把ta消滅掉，可就是打不敗ta。”

5歲的時候父親車禍去世，她很早學(xué)會了成長和獨(dú)立。

大學(xué)念酒店管理，畢業(yè)回來推銷啤酒補(bǔ)貼家用，之后參加港姐比賽找出路。

啤酒能賣，臺步能走，演戲也寸寸靈光，生活把她擠壓成什么形狀，她都扛得住，活得下來。

縱觀演藝界，你會發(fā)現(xiàn)一些演員的“人生角色”來自于粉絲，有些沾光于時代。

佘詩曼的人生角色，大多都是靠自己掙來的。

港劇沒落，有人遠(yuǎn)走，有人怨聲載道。

佘詩曼沒空抱怨，她要爭，先爭取機(jī)會，再力爭上游。

港臺明星過來大陸演戲的不少，嫌這嫌那，常常水土不服。

阿佘沉得住氣也看得通透，接下《延禧攻略》的配角嫻妃，打破港星在內(nèi)地市場的局限。

憑《延禧攻略》爆火之后，也沒有趁東風(fēng)賺快錢。

時隔幾年沉淀，接連捧出兩季《新聞女王》，奮力突圍，留住港劇最后的榮光。

敢想敢拼，重情重義，人生歷練和精神厚度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出常人。

今年阿佘50歲，談過戀愛分過手，總被問到感情問題，干脆上節(jié)目曝光自己的獨(dú)居生活。

開好車，住豪宅，隨手一盤千元龍蝦當(dāng)晚飯。

日常愛好就是吃吃吃，從香港吃到廈門，再從新加坡吃到意大利。

為了街邊一碗好面和朋友興致勃勃跑去打卡。

有錢有閑有興致。

偶爾在家學(xué)學(xué)插花，下一秒想旅游了就能立刻出發(fā)看極光。

對這樣的人來說，婚姻是必選題嗎？

佘詩曼無需任何人的建議，她不必做“世人定義的女人”，只需要做自己眼中的自己。

她的美麗不為討好，她的柔情不在臉上，她的自由是真正的性感。

網(wǎng)上有個關(guān)于“佘詩曼冷知識”的帖子。

有人講阿佘打臍環(huán)，有人講阿佘開車快過狗仔，有人說她會偷偷捐款，被同步到了平臺然后秒刪。

又看人說到一樁舊聞。

某年某月阿佘打電話給電臺DJ思浩：

“我有個好姐妹周家怡，現(xiàn)在沒什么事做，我想發(fā)散我的力量為她找點(diǎn)工作。但你不要告訴她，我怕她不舒服?！?/p>

圈里為女仔做到這種地步的，就見過一個佘詩曼。

后來周家怡看了思浩同別人的訪問，她說：“我籍籍無名，為什么那么多導(dǎo)演打電話找我，一定有人美言。

原來是阿佘，現(xiàn)在我知道了。”

回頭再看阿佘名字。

分明有詩有曼，偏偏無聲無息，沁人心脾。