第七屆海南島國(guó)際電影節(jié)「采珠拾貝」單元片單正式官宣！當(dāng)常規(guī)敘事已為觀眾鋪就熟悉的航行軌道，實(shí)驗(yàn)影像更像是海底的暗礁——不顯山不露水，卻能翻轉(zhuǎn)整個(gè)航線。本屆電影節(jié)再度迎來(lái)「采珠拾貝」實(shí)驗(yàn)電影單元，打撈出這些在不同形式之間游移、以先鋒視角拆解影像本體的實(shí)驗(yàn)之作。12月3日至12月9日，我們一同采拾這些散落在沙灘上的珍珠：未必耀眼入目，卻在被重新拾起的一刻，以獨(dú)特光澤提醒我們電影仍有無(wú)限未知可探。

《夜班時(shí)分》由英國(guó)先鋒實(shí)驗(yàn)電影人羅賓娜·羅絲執(zhí)導(dǎo)，其修復(fù)版本自去年在紐約電影節(jié)首映后，讓無(wú)數(shù)影迷在數(shù)十年來(lái)第一次有機(jī)會(huì)看到這部如夢(mèng)似幻的影片。當(dāng)影像粗礪、顆粒、手工質(zhì)感在新的年代被重新擦亮，再次折射出那個(gè)時(shí)代的反叛能量與實(shí)驗(yàn)勇氣，也讓我們得以從中感受到一種跨時(shí)代的脈動(dòng)。

回到當(dāng)下，關(guān)于電影創(chuàng)作的試驗(yàn)從未停止。在威尼斯國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)的《極限競(jìng)技》模糊虛構(gòu)與紀(jì)實(shí)，導(dǎo)演朱利奧·貝爾泰利將競(jìng)技場(chǎng)與醫(yī)療影像、電子游戲美學(xué)并置，拆解柔道競(jìng)技肉體與精神的博弈和孤獨(dú)，猶如去年在海南島國(guó)際電影節(jié)展映的《孤寂午后》，再次向觀眾展示了令人耳目一新的體育競(jìng)技題材影片。《倒懸之境》由阿戈斯蒂娜·迪·盧西亞諾和萊昂·施維特聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，是一次具有拉美奇幻色彩的混合實(shí)驗(yàn)，真實(shí)被悄然反轉(zhuǎn)，寓言與日常交疊，走向一場(chǎng)充滿哲思的意義找尋之旅。葡萄牙新生代導(dǎo)演加夫列爾·阿索林的《昨夜低語(yǔ)》在充滿詩(shī)意的畫(huà)面中展開(kāi)一場(chǎng)打破時(shí)空界限的對(duì)話，當(dāng)內(nèi)在情感于蒸汽升騰的夜晚中釋放，既是歷史的回響，也是關(guān)于男性脆弱與親密的真摯探討。

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朱利安·卡斯特羅諾瓦的《第一部電影，或當(dāng)前已編目的殘片整理》以極低的制作成本和有限的資源材料，通過(guò)重拾殘片、拼貼重組檔案與媒介的方式串聯(lián)線索，搭建成桌面電影的敘事迷宮。加拿大導(dǎo)演瑞茵·維爾梅特的第二部長(zhǎng)片《杠桿啟示》用一臺(tái)損壞的Bolex相機(jī)拍攝，極端的影像質(zhì)地以及“太陽(yáng)不再照常升起”的象征敘事，營(yíng)造出一種神秘的黑暗美學(xué)。《蜱蟲(chóng)叮咬的真實(shí)之美》由導(dǎo)演皮特·歐斯和主演們共同編劇，是一次在兩周內(nèi)即興共創(chuàng)完成的大膽嘗試，通過(guò)古怪的角色和詭異的聲音設(shè)計(jì)驅(qū)動(dòng)敘事，讓驚悚與荒誕互相牽引，呈現(xiàn)出當(dāng)代焦慮的怪誕側(cè)影。

值得一提的是，皮特·歐斯也是今年全島嘉年華：午夜驚途單元入選影片《界障》的編�。ǎ�，而這兩部影片均由去年“金椰獎(jiǎng)”入圍影片《發(fā)明》的女主角考莉·埃爾南德斯主演，幾位美國(guó)獨(dú)立電影人的持續(xù)而緊密的合作也讓人聯(lián)想到去年的“焦點(diǎn)影人”O(jiān)mnes Films小組的創(chuàng)作方式。12月3日至12月9日，皮特·歐斯也將來(lái)到海南島國(guó)際電影節(jié)，與影迷朋友們面對(duì)面暢談。

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若將全球電影全景視為一片浩瀚海域，那么實(shí)驗(yàn)電影則是那些拒絕浮出淺表的深海造物，它們或因重構(gòu)敘事而稍顯晦澀，或因媒介自反而遠(yuǎn)離主流。破損的膠片、桌面上的廢墟、演員的即興合奏、運(yùn)動(dòng)的身體與聲響的突變。在這里，萬(wàn)物如同杠桿一般，彼此牽連、撬動(dòng)和放大，在縫隙中發(fā)生新的可能和重新理解世界的目光。

第七屆海南島國(guó)際電影節(jié)更多展映片單即將公布，期待與海內(nèi)外影人和影迷一同開(kāi)啟光影之旅，在包容與創(chuàng)造中，看到更廣闊的天地。

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