近期，優(yōu)酷劇集《入青云》的熱播，不僅引發(fā)觀眾對(duì)演員表現(xiàn)與原著改編的熱議，也讓導(dǎo)演知竹憑借出眾的作品質(zhì)感進(jìn)入大眾視野。值得關(guān)注的是，這一現(xiàn)象并非個(gè)例 —— 縱觀近兩年來的長(zhǎng)劇市場(chǎng)，短劇導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)劇已成為一種顯著趨勢(shì)，其創(chuàng)作實(shí)踐被業(yè)界視為一種 “跨界賦能” 的行業(yè)新動(dòng)態(tài)。馬詩(shī)歌《墨雨云間》、曾慶杰《九重紫》、陳躍進(jìn)《濾鏡》等爆款作品的接連涌現(xiàn)，正是這一趨勢(shì)的有力佐證。

此前談及 “長(zhǎng)劇短劇化”時(shí)，大眾往往聚焦于劇集體量的精簡(jiǎn)，但從深層來看，長(zhǎng)劇已在創(chuàng)作手法層面深度吸納了短劇的敘事邏輯。近兩年跨界成功的導(dǎo)演群體，其創(chuàng)作共性正是在于實(shí)現(xiàn)了兩類劇集創(chuàng)作基因的有機(jī)融合：既萃取短劇 “快節(jié)奏敘事、強(qiáng)情緒張力” 的核心特質(zhì)，又保留長(zhǎng)劇在人物塑造與敘事深度上的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)。這種融合既延續(xù)了短劇對(duì)觀眾注意力的持續(xù)吸引，又發(fā)揮了長(zhǎng)劇在情感共鳴與主題表達(dá)上的細(xì)膩性，最終形成一套具有實(shí)踐可行性的創(chuàng)作方法論。

7秒鉤子：快節(jié)奏敘事的零冗余表達(dá)

短劇的核心競(jìng)爭(zhēng)力在于快節(jié)奏敘事與高密度反轉(zhuǎn)。在敘事層面，短劇普遍采用“7秒鉤子”法則——開篇即拋出核心矛盾，以最大化提升初始觀眾留存率；后續(xù)則通過高密度的小沖突持續(xù)遞進(jìn)，使觀眾始終處于“接收高頻刺激”的狀態(tài)中。這種零冗余的敘事范式，精準(zhǔn)適配了當(dāng)下受眾注意力碎片化的媒介環(huán)境，能夠高效捕獲并持續(xù)鎖定觀眾注意力。

這一敘事邏輯的有效性已被多個(gè)爆款案例印證：曾慶杰執(zhí)導(dǎo)的《招惹》以“每2-3分鐘一個(gè)反轉(zhuǎn)”的沖突密度實(shí)現(xiàn)2000萬分賬佳績(jī)；知竹創(chuàng)作的《長(zhǎng)公主在上》憑借“開篇即拉扯”的強(qiáng)戲劇張力，單部播放量突破1億……這些劇集的市場(chǎng)表現(xiàn)均印證了快節(jié)奏敘事對(duì)觀眾的吸引力。

當(dāng)這一敘事邏輯被短劇導(dǎo)演遷移至長(zhǎng)劇創(chuàng)作中時(shí)，并非簡(jiǎn)單“移植”，而是“升級(jí)”成為破解傳統(tǒng)長(zhǎng)劇節(jié)奏拖沓痛點(diǎn)的關(guān)鍵路徑。以《入青云》為例，該劇在第一集內(nèi)即完成世界觀鋪陳與“明獻(xiàn)中毒—尋藥解毒—化身明意—邂逅紀(jì)伯宰”的核心劇情鏈推進(jìn)，在極短時(shí)間內(nèi)完成有效信息傳遞后，迅速切入受眾核心關(guān)切的男女主互動(dòng)情節(jié)，顯著提升了開篇觀眾留存率。在后續(xù)進(jìn)程中，該劇構(gòu)建了“劇情節(jié)點(diǎn)與更新節(jié)奏精準(zhǔn)適配”的敘事機(jī)制——每日更新內(nèi)容均能完整覆蓋1-2個(gè)情節(jié)段落的“起承轉(zhuǎn)合”，且在集尾設(shè)置明確的情節(jié)鉤子，并通過官方追劇日歷提前傳達(dá)給觀眾，達(dá)成觀看預(yù)期。

其他跨界作品同樣驗(yàn)證了這一方式的可行性和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力?！毒胖刈稀穼⒃≌f170萬字的內(nèi)容進(jìn)行高度濃縮，使主角竇昭在13集內(nèi)完成“雪地乞憐—智斗姨娘—金殿鳴冤”的劇情三級(jí)跳，沖突密度直逼短劇的標(biāo)準(zhǔn)；馬詩(shī)歌的《墨雨云間》則以“單集三個(gè)以上反轉(zhuǎn)”的設(shè)定打破長(zhǎng)劇“慢熱”魔咒，成為節(jié)奏革新的典型案例。

綜上，短劇導(dǎo)演通過萃取短劇快節(jié)奏的核心基因，并與長(zhǎng)劇的人物深度和敘事格局相融合，有效破解了傳統(tǒng)長(zhǎng)劇的敘事沉疴，標(biāo)志著一種兼具觀眾吸引力與作品生命力的新敘事范式正在成型。

結(jié)構(gòu)改造：?jiǎn)卧獩_突搭配主線遞進(jìn)

短劇在結(jié)構(gòu)上形成了一套高度標(biāo)準(zhǔn)化的“單元模型”，表現(xiàn)為“單集閉環(huán)+結(jié)尾鉤子”的雙重設(shè)計(jì)。在有限的單集時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，閉環(huán)結(jié)構(gòu)確保當(dāng)集情節(jié)的獨(dú)立性和完整性，能夠適配碎片化觀看習(xí)慣；而結(jié)尾的“鉤子”則作為連續(xù)性的錨點(diǎn)，通過預(yù)留懸念推動(dòng)受眾的持續(xù)觀看行為，牽引觀眾進(jìn)入下一敘事單元。這一結(jié)構(gòu)是短劇實(shí)現(xiàn)用戶留存與付費(fèi)轉(zhuǎn)化的關(guān)鍵支撐。

當(dāng)短劇導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)劇時(shí)，這一結(jié)構(gòu)范式被重構(gòu)為“單元沖突+主線遞進(jìn)”的適配性模式。長(zhǎng)劇因其篇幅與深度要求，難以在單集內(nèi)實(shí)現(xiàn)完整敘事閉環(huán)，因此以相對(duì)獨(dú)立的單元為結(jié)構(gòu)模塊，在單元內(nèi)完成核心沖突的鋪陳、推進(jìn)與解決，同時(shí)嵌入推動(dòng)主線發(fā)展的線索，實(shí)現(xiàn)“單元閉環(huán)”與“主線遞進(jìn)”的有機(jī)統(tǒng)一，最終達(dá)成“即時(shí)爽感”與“敘事深度”的平衡。

這一結(jié)構(gòu)改造的效果已在多部劇集中得到印證。《濾鏡》采用“身份迭代式”單元?jiǎng)澐植呗?，將女主角的每一次“變身”設(shè)定為獨(dú)立故事單元，在單元內(nèi)完成該身份人物與男主角的戲劇高潮。與此同時(shí)，劇集以“男主拆解偽裝”與“女主自我和解”作為雙線主線，在單元推進(jìn)中持續(xù)釋放主線信息，兼具用戶黏性與敘事厚度。

《九重紫》以核心信物“昭世錄”作為敘事骨架，將分散的宅斗紛爭(zhēng)、朝堂權(quán)謀等情節(jié)整合進(jìn)“雙強(qiáng)復(fù)仇”的主線中，有效規(guī)避了傳統(tǒng)長(zhǎng)劇支線渙散的敘事弊端?！赌暝崎g》則構(gòu)建了“宅斗單元+朝堂主線”的嵌套結(jié)構(gòu)，每個(gè)敘事單元聚焦具體矛盾的解決，如嫡庶權(quán)力博弈、科舉舞弊案徹查等，在單元結(jié)尾處拋出與朝堂主線相關(guān)的新懸念，持續(xù)推動(dòng)人物關(guān)系演化與主線劇情升級(jí)。

從這些案例可以看出，短劇導(dǎo)演將一套經(jīng)過市場(chǎng)驗(yàn)證的單元結(jié)構(gòu)注入長(zhǎng)劇創(chuàng)作，為行業(yè)提供了一種新的可能性。單元沖突搭配主線遞進(jìn)，使單元不僅聚焦于獨(dú)立沖突的解決，更是主線演進(jìn)的必要臺(tái)階，有效解決了長(zhǎng)劇支線渙散的創(chuàng)作痛點(diǎn)。

情緒配置：兼具瞬時(shí)沖擊與長(zhǎng)線沉浸

在當(dāng)代劇集創(chuàng)作中，情感張力已從輔助性元素轉(zhuǎn)變?yōu)轵?qū)動(dòng)觀看行為的核心動(dòng)力。短劇因篇幅限制，普遍采用“高濃度情緒錨點(diǎn)”作為敘事支點(diǎn)，在背叛、逆襲、重逢等強(qiáng)沖突場(chǎng)景中讓人物在極短時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)情緒爆發(fā)，給用戶帶來強(qiáng)烈的情感沖擊。這種以“瞬時(shí)情緒峰值”為核心的策略，是短劇實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)突圍的核心優(yōu)勢(shì)之一。

《當(dāng)家小娘子》即精準(zhǔn)踐行了這一邏輯。該劇以輕喜劇為基底，每集在10-15分鐘的篇幅，圍繞一個(gè)家庭矛盾構(gòu)建“爆發(fā)—化解—升溫”的情感短鏈，既滿足受眾對(duì)即時(shí)情感反饋的需求，又將高頻次情感共鳴轉(zhuǎn)化為觀眾對(duì)女主成長(zhǎng)主線的情感投入。

當(dāng)短劇導(dǎo)演將這一情感邏輯遷移至長(zhǎng)劇創(chuàng)作中時(shí)，并非簡(jiǎn)單復(fù)制，而是將其重構(gòu)為“瞬時(shí)沖擊搭配長(zhǎng)線沉浸”的復(fù)合體系。具體而言，短劇式情緒錨點(diǎn)被轉(zhuǎn)化為長(zhǎng)劇中的關(guān)鍵情感轉(zhuǎn)折，用于打破傳統(tǒng)長(zhǎng)劇的情感平緩區(qū)間；同時(shí)，長(zhǎng)劇的敘事容量又為情緒的醞釀與升華提供了空間，形成“沖擊—沉淀—進(jìn)階—再?zèng)_擊”的完整情緒軌跡。這一改造既彌補(bǔ)了短劇情緒表達(dá)易流于表淺的局限，也激活了長(zhǎng)劇的情感張力。

《古相思曲》開篇即拋出“時(shí)空錯(cuò)位下的終極分離”這一情感峰值，將傳統(tǒng)線性敘事中的虐心高潮前置，以短劇式的強(qiáng)情緒沖擊瞬間抓住觀眾注意力。后續(xù)敘事則通過一次次穿越場(chǎng)景，為開篇的情感峰值補(bǔ)充細(xì)節(jié)與厚度，從初遇時(shí)的試探、相知時(shí)的默契到誤解時(shí)的拉扯，每一次時(shí)空交錯(cuò)最終構(gòu)建起兼具瞬時(shí)沖擊力與長(zhǎng)效共情力的情感體系，使觀眾感悟到“雙向奔赴卻始終錯(cuò)過”的情感內(nèi)核。

這種“長(zhǎng)短交織”的情緒配置，實(shí)質(zhì)上是對(duì)兩類劇集情感優(yōu)勢(shì)的系統(tǒng)性整合——以短劇的“情緒強(qiáng)度”激活觀劇體驗(yàn)，以長(zhǎng)劇的“情感深度”維系情感聯(lián)結(jié)，最終造就劇集在情感表達(dá)上的多重感染力。

短劇導(dǎo)演在長(zhǎng)劇領(lǐng)域的成功，并非簡(jiǎn)單迎合市場(chǎng)達(dá)成，而是一次系統(tǒng)性的創(chuàng)作方法論升級(jí)。他們將短劇被市場(chǎng)驗(yàn)證過的高效敘事節(jié)奏、單元敘事結(jié)構(gòu)和強(qiáng)情緒配置，引入長(zhǎng)劇創(chuàng)作中并進(jìn)行再造，成功激活了長(zhǎng)劇的觀看體驗(yàn)與情感共鳴。這種創(chuàng)作邏輯，為行業(yè)提供了重要啟示——不論長(zhǎng)短，影視創(chuàng)作的關(guān)鍵都在于實(shí)現(xiàn)藝術(shù)表達(dá)與大眾審美的平衡，創(chuàng)作者要能夠進(jìn)行節(jié)奏性駕馭、結(jié)構(gòu)性把控與情感性共振的協(xié)同升維，才能實(shí)現(xiàn)影視作品“抓心又走心”的效果。

— THE END —

作者 | 段世雯

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣