作者|吳曉宇

忽如一夜春風(fēng)來(lái)，AI漫劇市場(chǎng)冒出了無(wú)數(shù)個(gè)堂哥和發(fā)小。

4月17日，一部名為《被三叔辜負(fù)后，我怒闖大海成漁王》的AI漫劇作品上線(xiàn)。上線(xiàn)當(dāng)天，這部作品就躋身“漫劇熱播榜”“真人AI榜”和“抖音熱播榜”三個(gè)榜單的TOP3，熱度可見(jiàn)一斑。

在此之后，一系列被親戚背刺題材的作品涌現(xiàn)，占據(jù)榜單前列?！段屹u(mài)海鮮后發(fā)小瘋了》《養(yǎng)牛致富后表哥悔斷腸》《我養(yǎng)殖后，堂哥哭了》和《與堂哥散伙后，我開(kāi)鮮肉店逆襲》等一系列作品都可以歸于此類(lèi)題材。

一系列堂哥題材AI真人解說(shuō)漫

這些漫劇的故事套路都非常相似，主角和親戚一起做生意，被背刺后自己?jiǎn)胃?。憑借深厚的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和強(qiáng)運(yùn)，主角一路逆襲，最終成為某種生意的巨擘。這種生意既可以是海鮮之王或捕魚(yú)大戶(hù)，也可以是牛羊的養(yǎng)殖戶(hù)。總之，逆襲打臉依舊是這類(lèi)作品恒定不變的公式。

如果說(shuō)要從這些作品里尋找另一些共性，那么它們都是AI真人解說(shuō)漫。

今年1月初，醬油文化負(fù)責(zé)人醬油在朋友圈曾感慨，“AI真人解說(shuō)將會(huì)是上半年最大的風(fēng)口，太賺錢(qián)了，不，是搶錢(qián)”。當(dāng)時(shí)整個(gè)解說(shuō)漫占據(jù)了漫劇大盤(pán)70%的市場(chǎng)。

但隨著年初Seedance 2.0爆發(fā)之后，很多行業(yè)人士就曾斷言技術(shù)進(jìn)步將帶來(lái)內(nèi)容形式的洗牌。廉價(jià)的AI真人解說(shuō)漫有可能被其他畫(huà)面更精細(xì)、故事感更強(qiáng)的AI漫劇形式所取代。

可是幾個(gè)月過(guò)去了，AI真人解說(shuō)漫依舊強(qiáng)勢(shì)。根據(jù)小娛了解到的情況，主流漫劇公司還在大批生產(chǎn)AI真人解說(shuō)漫。在如此之大的作品和內(nèi)容中，跑出全新的題材和類(lèi)型就一點(diǎn)不奇怪了。再加上仿真人漫分賬系數(shù)在4月降低了33%，現(xiàn)在解說(shuō)漫的好日子又來(lái)了。

堂哥題材早已有之，貼近7080后人群

事實(shí)上，堂哥題材在真人短劇領(lǐng)域也有不少作品。

2024年的時(shí)候，駿樂(lè)影視創(chuàng)意曾推出了一部名為《重返80年代之我靠抓螃蟹發(fā)家》的真人短劇。這部短劇講述了男主江建峰被堂哥設(shè)計(jì)陷害，母親死于一場(chǎng)車(chē)禍，同在車(chē)上的妹妹病危。江建峰去理論時(shí)得知，妹妹的救命錢(qián)已經(jīng)被父親交給堂哥償還賭債。更重要的是，堂哥其實(shí)是父親的私生子。

重返80年代之我靠抓螃蟹發(fā)家海報(bào)

男主憤而出手，不料被堂哥從樓上丟下。上一世的戀人，這一世的堂嫂（女主）出手阻攔，也一同丟下高樓。醒來(lái)后，男主穿越回了1983年，并覺(jué)醒了上一世記憶。男主憑著自己的農(nóng)業(yè)知識(shí)，抓螃蟹賺錢(qián)，帶著全村一起致富。最終，男主成功走向巔峰，報(bào)復(fù)了堂哥和父親。

整部短劇里主角多次使用過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)來(lái)為自己的當(dāng)下解決問(wèn)題。比如穿越前他聽(tīng)說(shuō)了伙食團(tuán)長(zhǎng)的兒子被糖果卡住了嗓子窒息而死。穿越之后，他就用自己的經(jīng)驗(yàn)讓或是團(tuán)長(zhǎng)的兒子吐出了卡住的糖果，成功地和這位領(lǐng)導(dǎo)搭上了關(guān)系。

相比《重返80年代之我靠抓螃蟹發(fā)家》等逆襲流短劇，今天的堂哥題材AI漫劇在故事的走向上實(shí)現(xiàn)了部分的差異化。

以《被三叔辜負(fù)后，我怒闖大海成漁王》為例，整個(gè)故事里男主并未直接對(duì)堂哥的生意造成任何影響或者下絆子。男主的所有努力都放到了經(jīng)營(yíng)漁船這一件事情上，最終實(shí)現(xiàn)了開(kāi)辦漁業(yè)公司，帶領(lǐng)鄉(xiāng)親致富的光明結(jié)局。

而劇中的反派三叔在男主勵(lì)精圖治的各個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)上遭遇了重大挫敗，包括了捕魚(yú)失敗賠償、違約賠償、公司破產(chǎn)、妻子離婚和兒子欠債等一系列變故。這些變故都和主角沒(méi)有關(guān)聯(lián)，但它們可以讓觀眾找到情緒發(fā)泄的突破口。主創(chuàng)用這些失敗懲罰了三叔的“辜負(fù)”。當(dāng)主角選擇搭救三叔時(shí)，主角的人物弧光和故事的爽點(diǎn)才能迎來(lái)真正的化學(xué)反應(yīng)。

被三叔辜負(fù)后，我怒闖大海成漁王

同時(shí)，堂哥題材作品里男主所做的生意都是捕魚(yú)、種地或者開(kāi)店等，比較符合70后和80后用戶(hù)的工作狀態(tài)，貼近主流的下沉市場(chǎng)。因此，堂哥題材作品不僅極易復(fù)制，而且能夠迅速抓住中國(guó)的主流用戶(hù)，能夠形成如此風(fēng)潮也就不奇怪了。

熱度值突破5000萬(wàn)，AI真人解說(shuō)漫仍有一戰(zhàn)之力

縱觀這些堂哥題材作品，小娛發(fā)現(xiàn)它們基本都是AI真人解說(shuō)漫，少有普通的AI真人漫劇。堂哥題材的頭部爆款作品在紅果上的熱度大多超過(guò)了4000萬(wàn)。目前，紅果短劇上熱度值最高的堂哥題材漫劇是《我是廚神，我攤牌了》，熱度值高達(dá)5048萬(wàn)，收藏?cái)?shù)為16.4萬(wàn)。

時(shí)鐘撥回兩個(gè)半月之前，AI真人解說(shuō)漫曾經(jīng)面臨了一場(chǎng)危機(jī)。抖音版權(quán)中心調(diào)整了漫劇分成系數(shù)，并將仿真人漫劇作為未來(lái)三年最重要的核心發(fā)力方向之一。他們將漫劇分成了仿真人劇、3D動(dòng)畫(huà)漫劇、2D動(dòng)畫(huà)漫劇、表情包動(dòng)態(tài)漫劇、動(dòng)態(tài)解說(shuō)漫劇和靜態(tài)解說(shuō)漫劇。

我是廚神，我攤牌了

其中，AI真人解說(shuō)漫被劃歸到動(dòng)態(tài)解說(shuō)類(lèi)型之中，系數(shù)只有可憐的5。與之形成鮮明對(duì)比的是，AI真人漫劇的系數(shù)達(dá)到了驚人的60。系數(shù)調(diào)整之后，風(fēng)頭一時(shí)無(wú)兩的AI真人解說(shuō)漫短暫陷入了一段時(shí)間的沉寂。很多漫劇公司開(kāi)始把發(fā)力的重點(diǎn)放到了AI真人漫劇的身上。

不過(guò)，政策剛剛發(fā)布的時(shí)候就有行業(yè)人士指出，抖音和紅果的政策體系不同，一個(gè)是投流邏輯，而另一個(gè)是平臺(tái)分賬。紅果調(diào)低了AI真人解說(shuō)漫的系數(shù)，但它們?cè)诙兑暨€有一戰(zhàn)之力。

從產(chǎn)品形態(tài)出發(fā)，AI真人解說(shuō)漫類(lèi)似于PPT播放有聲小說(shuō)，和過(guò)去解壓視頻推廣短篇小說(shuō)沒(méi)有太大的區(qū)別。很多用戶(hù)習(xí)慣于睡前聽(tīng)一些小說(shuō)，AI真人解說(shuō)漫可以填補(bǔ)這種需求。用戶(hù)喜歡看AI真人解說(shuō)漫，也有制作方愿意提供相關(guān)的內(nèi)容并投流，漫劇公司沒(méi)有理由不在這一領(lǐng)域投入。

娛樂(lè)資本論此前曾經(jīng)報(bào)道過(guò)閱文和商湯等公司在AI漫劇領(lǐng)域的布局和發(fā)力。這些公司推出的AI agent都對(duì)AI真人解說(shuō)漫的制作實(shí)現(xiàn)了一定的加持。商湯相關(guān)人士曾經(jīng)表示，他們的Seko視頻生成模式是解說(shuō)漫神器，可以快速解決諸多一致性問(wèn)題。

現(xiàn)在，堂哥題材漫劇證明了，只要抓準(zhǔn)下沉市場(chǎng)的情緒剛需，AI真人解說(shuō)漫憑借更快的速度和更爽的情節(jié)，其產(chǎn)品人氣依舊強(qiáng)勢(shì)。只要找準(zhǔn)了適合的用戶(hù)和題材，AI真人解說(shuō)漫依然能夠締造爆款作品。