雙筆驚鴻起 墨韻入云深——品霍兆舉雙筆書(shū)法藝術(shù)

在中國(guó)書(shū)法數(shù)千年的發(fā)展歷程中，筆法的創(chuàng)新始終是推動(dòng)藝術(shù)演進(jìn)的核心動(dòng)力。從甲骨文的刀刻之韻到金文的鑄鑿之重，從秦篆的規(guī)范之美到漢隸的波磔之姿，每一種筆法的革新都承載著書(shū)家對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特理解。當(dāng)代書(shū)壇，霍兆舉以雙筆并執(zhí)的獨(dú)特書(shū)寫(xiě)方式獨(dú)樹(shù)一幟，兩支毛筆在其腕下如“二龍戲水”，既傳承了傳統(tǒng)書(shū)法的筆墨精神，又開(kāi)創(chuàng)了極具個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)貌，為當(dāng)代書(shū)法藝術(shù)注入了鮮活的生命力。筆友贈(zèng)予的“二龍戲水雙槍將”雅號(hào)，不僅是對(duì)其書(shū)寫(xiě)形態(tài)的生動(dòng)描摹，更蘊(yùn)含著對(duì)他筆法創(chuàng)新的高度認(rèn)可。

書(shū)法藝術(shù)的根基在于“技”，而靈魂在于“人”。霍兆舉的雙筆書(shū)法風(fēng)格，并非刻意獵奇的技巧堆砌，而是源于其童年時(shí)期對(duì)書(shū)法最純粹的熱愛(ài)與執(zhí)著。與許多書(shū)法愛(ài)好者自幼臨帖習(xí)字的經(jīng)歷不同，霍兆舉的書(shū)法啟蒙帶著幾分童真的隨性——以?xún)芍∶P攥在一起書(shū)寫(xiě)大字。這一看似偶然的書(shū)寫(xiě)方式，卻成為他書(shū)法藝術(shù)道路的起點(diǎn)。孩童時(shí)期的他或許并未意識(shí)到，這種獨(dú)特的執(zhí)筆習(xí)慣正在悄然塑造著他的筆墨基因。當(dāng)別的孩子還在為握穩(wěn)一支毛筆而反復(fù)練習(xí)時(shí)，霍兆舉的雙手已經(jīng)開(kāi)始適應(yīng)兩支毛筆同時(shí)運(yùn)行的節(jié)奏，腕力、指力與筆鋒的互動(dòng)在日復(fù)一日的練習(xí)中形成了獨(dú)特的肌肉記憶，為日后雙筆書(shū)法風(fēng)格的成熟埋下了伏筆。

這種源于天性的書(shū)寫(xiě)方式，最大的優(yōu)勢(shì)在于打破了傳統(tǒng)單筆書(shū)寫(xiě)的思維定式。傳統(tǒng)書(shū)法中，書(shū)家需專(zhuān)注于一支筆的起承轉(zhuǎn)合，墨色的濃淡、筆鋒的藏露全憑單一筆鋒與宣紙的互動(dòng)。而雙筆書(shū)寫(xiě)則要求書(shū)家具備“一心二用”的掌控力，既要讓兩支毛筆各自保持獨(dú)立的筆意，又要使二者在整體結(jié)構(gòu)上和諧統(tǒng)一?；粽着e在長(zhǎng)期的實(shí)踐中，將這種雙重掌控力錘煉得爐火純青。他的雙筆并非簡(jiǎn)單的平行運(yùn)行，而是如同兩位默契的舞者，時(shí)而交相輝映，時(shí)而錯(cuò)落有致，形成了獨(dú)特的視覺(jué)韻律。這種風(fēng)格的形成，既是對(duì)自身書(shū)寫(xiě)習(xí)慣的順應(yīng)與強(qiáng)化，也是對(duì)書(shū)法藝術(shù)表現(xiàn)形式的大膽探索。

“無(wú)意間的飛白”是霍兆舉雙筆書(shū)法最引人注目的藝術(shù)特點(diǎn)之一。飛白作為書(shū)法藝術(shù)中的重要表現(xiàn)手法，源于筆鋒在運(yùn)行過(guò)程中墨色的自然枯潤(rùn)，體現(xiàn)了“計(jì)白當(dāng)黑”的美學(xué)思想。傳統(tǒng)單筆書(shū)法中的飛白，多為書(shū)家刻意營(yíng)造或順勢(shì)而為的結(jié)果，而霍兆舉的雙筆書(shū)寫(xiě)，卻能讓飛白在不經(jīng)意間自然生成。這一獨(dú)特現(xiàn)象的背后，是雙筆運(yùn)行過(guò)程中形成的微妙力學(xué)平衡。兩支毛筆同時(shí)與宣紙接觸，形成了復(fù)雜的摩擦力與阻力相互作用的格局，當(dāng)其中一支筆的墨色漸枯時(shí)，另一支筆的墨色仍能保持相對(duì)飽滿的狀態(tài)，枯筆與潤(rùn)筆相互映襯，便自然形成了層次豐富的飛白效果。

這種“無(wú)意之飛白”與傳統(tǒng)書(shū)法中的“有意之飛白”有著本質(zhì)的區(qū)別。傳統(tǒng)飛白往往是書(shū)家對(duì)筆墨節(jié)奏的主動(dòng)調(diào)控，而霍兆舉的飛白則更多地體現(xiàn)了筆墨與紙張、雙筆之間相互作用的自然之趣。這種飛白沒(méi)有刻意雕琢的痕跡，如同山間流云、水中漣漪，充滿了靈動(dòng)的生機(jī)與自然之美。在他的作品中，筆畫(huà)間的飛白則如流水般連貫自然，與字意形成了巧妙的呼應(yīng)。這種自然生成的飛白，讓他的書(shū)法作品擺脫了程式化的束縛，更具藝術(shù)感染力。

字韻靈動(dòng)飄逸”是霍兆舉雙筆書(shū)法的另一核心特質(zhì)。中國(guó)書(shū)法歷來(lái)強(qiáng)調(diào)“字如其人”，筆畫(huà)的形態(tài)與組合不僅是技巧的展現(xiàn)，更是書(shū)家精神氣質(zhì)的投射?；粽着e的雙筆書(shū)法，打破了傳統(tǒng)單筆書(shū)寫(xiě)在筆畫(huà)形態(tài)上的局限性，兩支毛筆的同時(shí)運(yùn)行使得筆畫(huà)之間的銜接更加流暢自然，線條的變化也更加豐富多樣。在他的行書(shū)作品中，筆畫(huà)的起筆與收筆往往呈現(xiàn)出對(duì)稱(chēng)而又富有變化的形態(tài)，如“之”字的轉(zhuǎn)折處，雙筆形成的弧形線條相互呼應(yīng)，如同蝴蝶展翅，輕盈而不失力度；而在楷書(shū)作品中，他則能通過(guò)雙筆的微妙調(diào)整，讓規(guī)整的筆畫(huà)呈現(xiàn)出靈動(dòng)的韻味，避免了楷書(shū)易有的刻板之感。

這種靈動(dòng)飄逸的字韻，源于霍兆舉對(duì)毛筆掌控力的極致追求。雙筆書(shū)寫(xiě)看似省墨省力、筆鋒阻力小，實(shí)則對(duì)腕力的要求更高。傳統(tǒng)單筆書(shū)寫(xiě)中，腕力的作用主要是控制筆鋒的運(yùn)行方向與力度，而雙筆書(shū)寫(xiě)則需要腕力在控制兩支毛筆各自運(yùn)行的同時(shí)，保持整體的平衡與協(xié)調(diào)。霍兆舉在長(zhǎng)期的練習(xí)中，將腕力的應(yīng)用發(fā)揮到了極致，他的手腕既能保持穩(wěn)定的運(yùn)行節(jié)奏，又能根據(jù)筆畫(huà)的需要做出細(xì)微的調(diào)整，使得兩支毛筆在運(yùn)行過(guò)程中如臂使指，揮灑自如。這種腕力的精準(zhǔn)運(yùn)用，讓他的書(shū)法作品線條富有彈性，筆畫(huà)之間的過(guò)渡自然流暢，形成了獨(dú)特的韻律感。

霍兆舉的雙筆書(shū)法，如同書(shū)法藝術(shù)長(zhǎng)河中一朵獨(dú)特的浪花，以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式、靈動(dòng)飄逸的字韻、自然生成的飛白，展現(xiàn)出當(dāng)代書(shū)法藝術(shù)的創(chuàng)新活力。他的實(shí)踐不僅豐富了書(shū)法藝術(shù)的表現(xiàn)形式，更傳承了中國(guó)書(shū)法的筆墨精神與文化內(nèi)涵。在當(dāng)代書(shū)法藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程中，霍兆舉的雙筆書(shū)法無(wú)疑具有重要的價(jià)值與意義，他的探索與追求，也將激勵(lì)更多的書(shū)法愛(ài)好者在傳承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，為中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。

（文/田野）

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