25年11月22日

當(dāng)世界被凍得沉默，

我們?cè)诒桓C里度過時(shí)光。

電影

結(jié)尾部分令人回味。以為是為了離開家暴的丈夫選擇與兒時(shí)的情人為愛私奔，作為一個(gè)心理素質(zhì)極差的人擔(dān)憂緊張到無法呼吸，發(fā)現(xiàn)結(jié)局并非離開一個(gè)男性的控制奔赴另一場(chǎng)不確定的婚姻陷阱，而是留在此地但是為婦女選舉權(quán)投出一票時(shí)，大腦又一瞬的空白。最初質(zhì)疑迪莉婭不離開，回味起來才覺得不是逃離而是戰(zhàn)斗，從個(gè)人的自由轉(zhuǎn)向（不確定成功與否的）對(duì)結(jié)構(gòu)的反抗是一種更具悲劇底色的勇敢。看到豆瓣評(píng)論說，“知道為啥證件掉了嗎？因?yàn)榕b口袋普遍設(shè)計(jì)太淺了，裙子基本沒有口袋呢”。男性優(yōu)先主義總是在這種日?，嵤律巷@現(xiàn)出來。

《還有明天》

仍然是本年度最愛（無私心版）。對(duì)于材料的重組與分析展示了女性藝術(shù)史學(xué)者的努力如何對(duì)藝術(shù)史書寫的話語做出改變，而選取材料的思路本身又彰顯出一種反對(duì)英雄化、中心化的藝術(shù)史研究的思路。材料本身豐富、詳實(shí)，可做案頭工具書，也能僅僅作為故事令讀者震撼。書寫方式使這本書超越了一般的基礎(chǔ)藝術(shù)史，對(duì)后現(xiàn)代理論的吸納和批判性使用讓這本書更具當(dāng)代價(jià)值和反思性，也將女性-藝術(shù)-社會(huì)這三個(gè)主題很好地聯(lián)系起來，是一本藝術(shù)愛好者和非藝術(shù)愛好者、專業(yè)讀者和非專業(yè)讀者都能有所收獲的讀物。

《女性、藝術(shù)與社會(huì)》

很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都只知道家有兒女里夏東海模仿的那句“安紅，我想你”，一度以為是鄉(xiāng)村愛情式的電影類型，知道后來真正看過才發(fā)現(xiàn)內(nèi)容與童年的想象完全不同。極具特色的手搖鏡頭展現(xiàn)出獨(dú)具特色的90年代，城市化進(jìn)程中年輕一代的摩登與浮躁，與尚未褪去的淳樸與真誠并存，荒誕幽默又極具現(xiàn)實(shí)主義色彩，先鋒的攝影與市井的臺(tái)詞在這座古老的城市中流動(dòng)，共同塑造出1990年代北京獨(dú)有的氣質(zhì)。

《有話好好說》

與久保田博二的《早春的中國》相比，《昨天的中國》更接近80、90一代人記憶中的童年。閆雷的色彩濃烈鮮艷，碩大的紅底白字中文標(biāo)示牌與藍(lán)色的工裝一起構(gòu)成了關(guān)于這個(gè)時(shí)代最鮮明的視覺色彩。印象深刻的是那日松在前言中說，

閻雷最愛吃的中國菜是“宮爆雞丁”和“糖醋里脊”，屬特?zé)o聊的兩道菜。閻雷的漢語說得非常好，與他交流不會(huì)有什么語言上的障礙。每當(dāng)有中國人夸他漢語說得好時(shí)，他總是很“謙虛”地說：“一般吧，比你好不了多少。”據(jù)說有一次他到一個(gè)中國餐館吃飯，服務(wù)員見是一個(gè)外國人進(jìn)來，便互相小聲說：“來了一個(gè)老外，宰他一頓?！遍惱茁犚姾螅舐曊f：“你才是老外！想宰我，沒門，嘿嘿！”

閻雷，到2014年他52歲，自稱屬虎。

《昨天的中國》

游戲

一款主線是“將無人島建設(shè)成小鎮(zhèn)”的經(jīng)營策略類游戲，但這樣的介紹遠(yuǎn)不足以概括這個(gè)游戲。從秋天到冬天，看著鳴蟲逐漸隱匿，樹葉枯黃、雪花落下，西施惠換上冬裝，開始喝熱氣騰騰的茶水。收到媽媽的信件和親手織的毛衣，出門堆起巨大的雪球，夜晚換好睡衣躺到床上。與現(xiàn)實(shí)世界完全一致的時(shí)間流速并不足以構(gòu)成這個(gè)游戲，面對(duì)性格各異的島民時(shí)被重新喚起的愛和感知世界的能力才是這個(gè)游戲如此令人感動(dòng)的原因?！拔疫€是個(gè)孩子的時(shí)候，世界就是這樣的”。

《集合吧！動(dòng)物森友會(huì)》

漫畫家吉竹伸介早期的小漫畫。我們還出版了他的《做不到也沒關(guān)系》和《今天也要好好地過》。

《窩在這里挺好的》前半部分是作家對(duì)狹小空間的想象，小小的空間總能給人安全感，特別是在冬天。又小又?jǐn)D的商亭里冒著熱氣的煮玉米總是讓人幸福，坐在開著暖氣的車廂里看著外面的世界逐漸因?yàn)檎羝兊媚：?，從壁櫥里翻出冬衣和被珍藏許久、沒有用卻也沒變成垃圾的雜物。后半部分的“往事回憶什錦套餐”中，作者畫下雨天穿著淋濕的西裝站著吃喜歡的蕎麥面，忽然發(fā)現(xiàn)自己變成小時(shí)候心目中“不開心的大人”的樣子。

《窩在這里挺好的》

“Pentiment”指的是在繪畫上已經(jīng)覆蓋過的痕跡或以前的不完美之處。本故事設(shè)定在17世紀(jì)初的德國，主角是一位聰慧過人的插畫師。他某天卷入了修道院詭異恐怖的兇案，而做出的每一個(gè)決定都會(huì)帶來深遠(yuǎn)的影響，并無情地引領(lǐng)他接近一個(gè)不為人知的陰謀核心。在尋找兇手的過程中最重要的是維持自己的生活，工作、圣餐、與教會(huì)和贊助人交往。除了精彩的故事，這個(gè)游戲也給了我們一個(gè)罕見的視角：一個(gè)普通人如何在宗教改革的背景之下日復(fù)一日的生活。這是閱讀這一時(shí)期的歷史、藝術(shù)類書籍無法體驗(yàn)到的視角。

《隱跡漸現(xiàn)》

本書圍繞宮廷、商業(yè)與虔信三個(gè)主題，以一種獨(dú)特的研究視角構(gòu)建起北方文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)史。作者不局限于藝術(shù)作品的風(fēng)格分析與藝術(shù)家生平介紹，而是按時(shí)間順序編排，八個(gè)章節(jié)每章大致討論二三十年間的藝術(shù)作品和藝術(shù)現(xiàn)象，著眼于這一時(shí)期的歷史背景，探討藝術(shù)贊助、新興資產(chǎn)階級(jí)的收藏需求以及宗教改革對(duì)圖像功能的爭(zhēng)議如何共同塑造出北方文藝復(fù)興的獨(dú)特性。

《北方文藝復(fù)興藝術(shù)》

音樂

來自俄羅斯的年輕后朋樂隊(duì)，筆者之所以臨時(shí)起意夾帶私貨，是因?yàn)檫@周剛聽完Сова的現(xiàn)場(chǎng)。《Первый снег》意為“第一場(chǎng)雪”，俄羅斯人對(duì)于自然環(huán)境，特別是冬季的描寫總是令人印象深刻，擅長(zhǎng)描繪一種亙古不變的日常瞬間，蕭瑟又溫暖，冷寂又喧囂。在中國的巡演里，Сова加了這樣一段天氣預(yù)報(bào)的錄音采樣：在俄羅斯南部，天氣依然溫暖，氣溫在7到12度之間。在西伯利亞，將迎來嚴(yán)寒的天氣，氣溫在零下10到15度。在俄羅斯中部，天空多云沒有降水，而在北京，今天，將迎來第一場(chǎng)雪。

《Первый снег》-Сова

這本書涵蓋范圍遠(yuǎn)比標(biāo)題更多。翻開前總以為僅僅是搖滾樂早期發(fā)展的一段歷史，實(shí)則涵蓋從搖滾樂前身的布魯斯和鄉(xiāng)村音樂，直到21世紀(jì)的后朋克、工業(yè)搖滾、死亡金屬等，并兼及了雷鬼、說唱、迪斯科等音樂的發(fā)展。全書包含三條線索：一是20世紀(jì)50年代至21世紀(jì)初的時(shí)間線索，二是從非洲、南美、中東等地的搖滾樂起源，到紐約、芝加哥、底特律、孟菲斯的搖滾樂發(fā)展中的空間線索，三是搖滾樂風(fēng)格種類線索，對(duì)一個(gè)希望查漏補(bǔ)缺、尋找音樂史中被忽略的搖滾樂隊(duì)的音樂愛好者來說，是一本很好的入門和索引書。

《搖滾樂風(fēng)格：從貓王到披頭士》

古典音樂史上最著名的搖籃曲之一，出自單身漢勃拉姆斯（Brahms）。勃拉姆斯創(chuàng)作了兩首搖籃曲，分別是作品49號(hào)第四首和作品91號(hào)第二首，前者流傳度更廣。這首歌是勃拉姆斯在其摯友博莎·法博（Bertha Faber）的第二個(gè)孩子誕生后為她所作，他從從阿爾尼姆和布蘭丹諾的《兒童奇異的號(hào)角》詩集里選出了一首童謠，采用博莎·法博最喜歡的維也納風(fēng)格圓舞曲風(fēng)格創(chuàng)作了這首搖籃曲。（資料參考：新芭網(wǎng)）

就這樣進(jìn)入冬眠。

《Lullaby (Wiegenlied, Op. 49, No. 4)》-Yoyo Ma

古典樂的歷史積淀深厚，入門總是看起來復(fù)雜又嚴(yán)肅，可這本書打破了這一刻板印象，不需要了解旋律、節(jié)奏各種各樣的樂理，只需要忠于自己的情感，放空自己的大腦，享受一段空閑的時(shí)間。作者以日期為序，為一年366天每天推薦了一首古典樂，這些作品涵蓋范圍從中世紀(jì)到當(dāng)代，且跳出了常規(guī)選擇，介紹了四十多位女性作曲家，以及不少來自不同文化背景的作曲家。作者和中文版編輯分別在蘋果音樂和網(wǎng)易云上創(chuàng)建了曲目合集。冬天是適合聽古典音樂的，但也不必那么拘泥，如果你想聽，打開手機(jī)聽就好了。

《奇遇之年》

展覽

盧浮宮官方團(tuán)隊(duì)打造的藏品圖冊(cè)，精選了450件最具代表性的藝術(shù)藏品。本書按藏品部門分類，并在前言中詳述了盧浮宮的歷史。全書的作品部分除了基本的文字介紹外鮮有額外的信息，這讓作品與作品之間的連接更加明確。前段時(shí)間聽到盧浮宮被盜的消息后，在一種難言的震驚之余，我們也感到荒誕。博物館里被保護(hù)好的作品是否是永恒的？雖然我們常說書中所見不如現(xiàn)場(chǎng)親眼目睹，但是在不能去現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，在書里翻閱這些作品也很快樂。

《盧浮宮》

這本經(jīng)典之作最近迎來了刷遍特裝版。本書由17個(gè)展覽部門的全體策展人通力完成，介紹了大都會(huì)藝術(shù)博物館最具代表性的600件精華藏品。套盒以夜游博物館為靈感，與封面主色同色系的靜謐綠特種紙配合燙金的月亮和博物館剪影，神秘而富有魅力。三口彩色噴繪選取了德加經(jīng)典之作，也是封面中的芭蕾舞女形象，配合絲網(wǎng)印刷的鑰匙與“Art Connect Us”的字樣，也是設(shè)計(jì)者愿望的體現(xiàn)——愿藝術(shù)超越時(shí)空，與讀者相遇。

《大都會(huì)藝術(shù)博物館指南》