1.《孤獨(dú)的幸存者》

美國大兵和那個(gè)阿富汗村莊都基于自己的道德準(zhǔn)則做出了他們認(rèn)為正確的決定并為此付出了代價(jià)，價(jià)值觀大于天。這種題材能拍出來就很棒，不僅真事改編，就連拍攝方法上也追求真實(shí)至上，特別是中間那長達(dá)幾十分鐘的林子戰(zhàn)：晃動(dòng)的主觀鏡頭，重度消弱配樂，留下的是心跳聲、呼吸聲、垂死前的喘息聲。結(jié)尾意料之外，更是雙方對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)關(guān)系上的一次進(jìn)步或轉(zhuǎn)折。

2.《黑鷹墜落》

一部幾乎沒有劇情的群像突突戲，但得益于雷德利斯科特強(qiáng)大的調(diào)度能力，電影的節(jié)奏場(chǎng)面幾乎可以說是教科書式的演繹，他沒有選擇太多文戲來展示角色，而是通過戰(zhàn)爭(zhēng)中的動(dòng)作來展示。干凈利索的剪輯，緊迫的音樂給了我們最真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，這里沒有《拯救大兵瑞恩》的煽情回憶，也沒有《現(xiàn)代啟示錄》的痛苦反思，有的只是真實(shí)而殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)。

3.《危機(jī)13小時(shí)

真實(shí)還原班加西事件，一晚上的困獸之斗，真的好久沒有看到這么純粹的戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作片了，槍戰(zhàn)爆炸是這個(gè)導(dǎo)演的拿手好戲，巷戰(zhàn)與屋頂守衛(wèi)戰(zhàn)的激烈場(chǎng)面，槍火交織、爆炸不斷的場(chǎng)景讓人屏息。為什么兩個(gè)正義的群體要面對(duì)面開槍呢？有的事情發(fā)展到不可挽回的一步，再回過頭看開始時(shí)，都會(huì)感覺到一種魔幻，到底是什么導(dǎo)致這一切？答案不言自明。

4.《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》

沒有真人真事加持，你真會(huì)覺得，梅爾吉布森是一枚假天主之名的神棍。能把戰(zhàn)爭(zhēng)拍得如此血腥還原是對(duì)歷史的一種尊重，影片以三段式敘事層層遞進(jìn)矛盾，血腥戰(zhàn)場(chǎng)與溫柔信仰形成強(qiáng)烈對(duì)沖，長鏡頭下的生死瞬間直擊人心，道斯的堅(jiān)守詮釋了“非暴力”的勇者擔(dān)當(dāng)。每個(gè)善良的人都以自己的方式去勇敢著，看到最后的真實(shí)原型，七十五名傷員，果然現(xiàn)實(shí)比藝術(shù)更加讓人不可思議。

5.《珍珠港

大時(shí)代背景下的人物故事，個(gè)人命運(yùn)與國家命運(yùn)交織，電影敘述的是二站期間日軍偷襲珍珠港的事件，電影風(fēng)格讓我想起了《泰坦尼克號(hào)》，以真實(shí)歷史事件為背景，融合了宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面與細(xì)膩的人物情感。相比較于《決戰(zhàn)中途島》的激烈，多了戰(zhàn)爭(zhēng)的影響的表達(dá)以及真實(shí)的歷史背景，必須要承認(rèn)的是，日本的侵略是非正義的，但某些方面的戰(zhàn)略眼光和軍事統(tǒng)治又是毒辣的。

6.《全金屬外殼

影片結(jié)構(gòu)分為前后兩個(gè)章節(jié)，分別聚焦于軍事訓(xùn)練與戰(zhàn)場(chǎng)實(shí)踐，共同構(gòu)建了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器的批判性審視，最震撼的是對(duì)于人性的剝奪和獸性的馴化，在一遍又一遍服從性的測(cè)試中，人的主體性喪失，墮落的過程竟然如此輕而易舉。這部電影對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)的刻畫，對(duì)人如何變成戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器的描寫細(xì)致到殘忍，被暴力異化的軍人，最終只能是被投入到無意義侵略戰(zhàn)爭(zhēng)中的殺人炮灰。

7.《風(fēng)語者

吳宇森能拍出這種程度的戰(zhàn)爭(zhēng)片，算很不錯(cuò)了，《風(fēng)語者》第二次世界大戰(zhàn)為背景，聚焦美國軍隊(duì)中使用納瓦霍密碼語言進(jìn)行秘密通信的真實(shí)歷史事件。影片最動(dòng)人的，是將“納瓦霍密碼員”這一鮮為人知的戰(zhàn)爭(zhēng)符號(hào)，嵌套進(jìn)士兵喬恩德斯保護(hù)密碼優(yōu)先于保護(hù)人的掙扎里。很不錯(cuò)的切入角度，一直緊繃到最后的劇情，忍不住去猜測(cè)最后誰犧牲了誰活著，不論怎樣他們的故事都應(yīng)該有人傳頌下去。

真實(shí)事件改編的7部戰(zhàn)爭(zhēng)電影，揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)下的人命宛如草芥。