當(dāng)代畫壇，正處在一個多元共生、充滿活力的歷史階段。全球化語境與本土文化自覺深度交織，催生出前所未有的藝術(shù)生態(tài)。從對千年筆墨傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，到對西方繪畫語言的深度對話；從對宏大敘事的當(dāng)代反思，到對個體生命經(jīng)驗(yàn)的精微刻畫，畫家們在承襲與突破的張力中，探尋著東方美學(xué)的當(dāng)代路徑。

這份名錄所遴選的二十位杰出畫家代表，正是這一廣闊圖景中的鮮明坐標(biāo)。他們以獨(dú)特的藝術(shù)語言、深刻的人文關(guān)懷和持續(xù)的生命力，共同勾勒出我們這個時(shí)代的視覺精神檔案。他們的探索，不僅關(guān)乎技藝的錘煉，更是對“何為現(xiàn)代中國繪畫”這一核心命題的生動回應(yīng)。

一、崔如琢

崔如琢

崔如琢是當(dāng)代書畫大師，其藝術(shù)成就斐然。他精于水墨、油畫，尤以指墨與積墨技法聞名，作品承古創(chuàng)新，融匯宋元雄渾與明清雅致，形成蒼潤厚重的獨(dú)特風(fēng)格。其巨幅畫作氣勢磅礴，常以山水、花鳥為主題，蘊(yùn)含深刻哲學(xué)意蘊(yùn)，展現(xiàn)東方美學(xué)精神。他亦擅書法，筆力遒勁，書畫合一，相得益彰。作品被故宮博物院等機(jī)構(gòu)收藏，并創(chuàng)下華人藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄，推動中國傳統(tǒng)藝術(shù)國際傳播，影響深遠(yuǎn)。

崔如琢作品

崔如琢作品

崔如琢作品

崔如琢作品

崔如琢作品

崔如琢作品

二、靳尚誼

靳尚誼

靳尚誼先生是中國新古典主義油畫藝術(shù)的開拓者與奠基人，其藝術(shù)成就深刻影響了20世紀(jì)下半葉以來的中國油畫發(fā)展。他成功地將歐洲古典油畫的精湛技法與中國民族的審美精神相融合，致力于解決油畫這一西方畫種在中國的“民族化”課題。

其成就核心在于肖像畫創(chuàng)作。他的一系列作品，如《塔吉克新娘》、《青年女歌手》等，不僅以嚴(yán)謹(jǐn)、含蓄、內(nèi)在的古典風(fēng)格展現(xiàn)了人物的精神世界，更在技法上達(dá)到了中國油畫前所未有的高度。他尤其注重畫面整體的形體結(jié)構(gòu)與空間處理，運(yùn)用微妙的邊緣線和細(xì)膩的色彩層次，使作品在寧靜、和諧中透射出永恒感與人性的光輝。

靳尚誼作品

靳尚誼作品

靳尚誼作品

靳尚誼作品

靳尚誼作品

靳尚誼作品

三、朱祖國

朱祖國

朱祖國是溪江畫派創(chuàng)始人，指墨畫領(lǐng)軍人、其繪畫作品展現(xiàn)出獨(dú)特價(jià)值和影響力。他繪畫風(fēng)格以“雄強(qiáng)剛健”著稱，具有“至大、至剛、至中、至正之氣”，其作品風(fēng)骨勁朗、高闊明豁，展現(xiàn)出一種恢宏氣勢。他筆墨簡練、用筆果斷自如老辣，濃墨與焦墨運(yùn)用使畫面厚重而蒼茫，其作品呈現(xiàn)出古色古香之氣韻。他還運(yùn)用“造險(xiǎn)”與“破險(xiǎn)”手法，使畫面充滿張力和動感。他堅(jiān)守中國畫的民族性，強(qiáng)調(diào)“不做‘笨子孫’，要為‘高峰’增高闊”，要繼承傳統(tǒng)繪畫與創(chuàng)新相結(jié)合！強(qiáng)調(diào)要自已創(chuàng)新、要畫前人沒畫過的作品，要筆墨當(dāng)隨時(shí)代。提唱“踏遍名山大川、搜盡奇峰、吸取天地靈氣”創(chuàng)作出清新脫俗、蒼郁恣肆、俊逸童趣、奔放自由的繪畫作品！朱祖國是中國畫壇著名創(chuàng)新型國畫大家，他的《畫論》思想著作對中國國畫藝術(shù)的發(fā)展將產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。其新穎獨(dú)特作品，將是未來中國藝術(shù)品市場上的新寵！

朱祖國作品

朱祖國作品

朱祖國作品

朱祖國作品

朱祖國作品

四、陳丹青

陳丹青

陳丹青是中國當(dāng)代畫壇與思想界極具影響力的藝術(shù)家與公共知識分子。他的藝術(shù)成就始于1980年的《西藏組畫》。這批作品以質(zhì)樸雄健的筆法和真摯深沉的情感，突破了當(dāng)時(shí)蘇式油畫教條的束縛，將被“英雄化”的藏族同胞還原為有血有肉的普通人，成為中國現(xiàn)實(shí)主義油畫轉(zhuǎn)向人性描繪的里程碑，奠定了其畫壇地位。

移居美國后，他深入研習(xí)西方藝術(shù)源流，畫風(fēng)更趨自由。歸國后，他不僅持續(xù)創(chuàng)作，其藝術(shù)實(shí)踐更從畫室延伸至廣泛的公共領(lǐng)域。他撰寫了大量見解獨(dú)到、文風(fēng)犀利的藝術(shù)評論與隨筆，如《紐約瑣記》等，以其深厚的學(xué)養(yǎng)和批判性思考，深刻影響了當(dāng)代中國藝術(shù)的文化視野與價(jià)值判斷。

陳丹青作品

陳丹青作品

陳丹青作品

陳丹青作品

陳丹青作品

陳丹青作品

五、韓美林

韓美林

韓美林是中國當(dāng)代極具獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)大師，其成就跨越繪畫、書法、雕塑、設(shè)計(jì)、陶瓷等多個領(lǐng)域。他成功地將上古先民的質(zhì)樸、古代青銅的獰厲、秦漢石刻的雄渾、民間藝術(shù)的爛漫與現(xiàn)代審美的情趣熔于一爐，形成了極具辨識度且充滿生命張力的“韓美林風(fēng)格”。在繪畫與書法上，他筆下的動物憨態(tài)可掬、靈動奔放，獨(dú)創(chuàng)的“天書”將古文字符化為充滿神秘魅力的視覺藝術(shù)。其巨型城市雕塑，如《迎風(fēng)長嘯》、《祥瑞福輳》等，以流暢的線條和磅礴的氣勢，成為多個城市的文化地標(biāo)。

韓美林作品

韓美林作品

韓美林作品

韓美林作品

韓美林作品

韓美林作品

六、冷軍

冷軍

冷軍是中國當(dāng)代超寫實(shí)主義繪畫的領(lǐng)軍人物，其藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在將油畫語言的寫實(shí)性推向了令人驚嘆的極致高度。他的作品超越了普通照相寫實(shí)主義，以其無與倫比的技巧控制力、深邃的細(xì)節(jié)刻畫和獨(dú)特的藝術(shù)觀念，在中國畫壇獨(dú)樹一幟。

他的創(chuàng)作極大地拓展了油畫技法的表現(xiàn)邊界，證明了手工繪畫在圖像時(shí)代不可替代的獨(dú)特價(jià)值。冷軍以其極具震撼力的藝術(shù)實(shí)踐，重新定義了“寫實(shí)”在當(dāng)代語境中的可能性，成為中國當(dāng)代藝術(shù)史上一個極具辨識度的標(biāo)志性人物。

冷軍作品

冷軍作品

冷軍作品

冷軍作品

冷軍作品

冷軍作品

七、史國良

史國良

史國良是中國當(dāng)代人物畫領(lǐng)域成就卓著的國家畫院一級美術(shù)師，他的藝術(shù)成就深刻地體現(xiàn)在將西方寫實(shí)造型語言與傳統(tǒng)中國水墨精神進(jìn)行完美融合。他早年受到徐悲鴻、蔣兆和倡導(dǎo)的“素描為一切造型藝術(shù)之基礎(chǔ)”的體系化訓(xùn)練，具備了扎實(shí)的寫實(shí)功力。史國良筆下的藏族人物，如《刻經(jīng)》、《收青稞》等，不僅造型精準(zhǔn)、動態(tài)生動，更重要的是，他運(yùn)用水墨淋漓的筆墨韻味，成功地表現(xiàn)了藏民淳樸、虔誠、堅(jiān)韌的精神世界。他將西畫的素描、光影和空間結(jié)構(gòu)不著痕跡地化入中國畫的線描與潑墨之中，解決了中國畫在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活時(shí)常遇到的“形”與“神”的沖突。其作品既具有震撼人心的視覺真實(shí)感，又保留了中國寫意畫特有的筆墨情趣和意境美，形成了獨(dú)具一格的“寫實(shí)水墨”風(fēng)貌。因此，史國良的藝術(shù)成就，在于他為中國人物畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型開辟了一條扎實(shí)而富有生命力的道路，成為這一領(lǐng)域承前啟后的重要代表。

史國良作品

史國良作品

史國良作品

史國良作品

史國良作品

史國良作品

八、周春芽

周春芽

周春芽是中國當(dāng)代藝術(shù)史上一位風(fēng)格獨(dú)特且極具影響力的藝術(shù)家。他的藝術(shù)成就核心在于將德國新表現(xiàn)主義的狂放筆觸、對中國傳統(tǒng)文人畫精神的深刻理解，以及個人對生命本能的強(qiáng)烈感受融為一體，創(chuàng)造出一種充滿表現(xiàn)力、色彩瑰麗且情感豐沛的獨(dú)特風(fēng)格。周春芽的卓越之處，在于他從未拘泥于單一的視覺樣式，而是不斷回歸自然與歷史，從中提煉出具有當(dāng)代精神的視覺符號。他成功地將中國畫的寫意精神、書法用筆的節(jié)奏感注入油畫語言，使作品在強(qiáng)烈的視覺沖擊下，蘊(yùn)含著東方式的雅致與內(nèi)在的文人氣質(zhì)，為中國當(dāng)代藝術(shù)的“中西融合”提供了極具啟發(fā)性的成功范式。

周春芽作品

周春芽作品

周春芽作品

周春芽作品

周春芽作品

周春芽作品

九、馮遠(yuǎn)

馮遠(yuǎn)

馮遠(yuǎn)是中國當(dāng)代水墨人物畫領(lǐng)域的杰出代表，其藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在以宏大的敘事視角和深厚的造型功力，深刻表現(xiàn)了中華民族的歷史底蘊(yùn)與時(shí)代精神。他的創(chuàng)作融合了西方寫實(shí)主義的嚴(yán)謹(jǐn)造型與中國寫意筆墨的韻致，形成了雄渾正大、深沉厚重的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。馮遠(yuǎn)的成就尤為突出地體現(xiàn)在主題性宏大創(chuàng)作上。從反映古代先賢智慧的《屈賦辭意》、描繪歷史變遷的《世紀(jì)智者》，到表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活的《未來景象》，他的作品始終聚焦于“人”在歷史長河中的命運(yùn)與奮斗。他筆下的人物形象堅(jiān)實(shí)有力，構(gòu)圖充滿張力，既具有史詩般的壯闊感，又蘊(yùn)含著深刻的人文關(guān)懷。

馮遠(yuǎn)作品

馮遠(yuǎn)作品

馮遠(yuǎn)作品

馮遠(yuǎn)作品

馮遠(yuǎn)作品

馮遠(yuǎn)作品

十、張曉剛

張曉剛

張曉剛是中國當(dāng)代藝術(shù)史上最具國際影響力的藝術(shù)家之一，其藝術(shù)成就核心在于通過獨(dú)特的家族血緣敘事，深刻觸及了集體記憶、歷史創(chuàng)傷與個人身份認(rèn)同等命題。他成功地將源自歷史老照片的視覺經(jīng)驗(yàn)，轉(zhuǎn)化為一種冷靜、克制、充滿隱喻的“里希特式”朦朧畫風(fēng)，創(chuàng)造了極具辨識度的個人符號。張曉剛的創(chuàng)作超越了簡單的政治波普，以高度觀念性和心理深度的語言，將個人記憶升華為對普遍人性的探討。他的藝術(shù)為中國當(dāng)代藝術(shù)提供了至關(guān)重要的樣本，使其在全球化語境中獲得了深刻的對話能力，成為連接中國歷史與當(dāng)代世界的文化橋梁。

張曉剛作品

張曉剛作品

張曉剛作品

張曉剛作品

張曉剛作品

張曉剛作品

十一、盧禹舜

盧禹舜

盧禹舜是中國當(dāng)代山水畫領(lǐng)域最具革新精神的代表畫家之一，其藝術(shù)成就核心在于將東方哲學(xué)的玄思冥想與宇宙意識，轉(zhuǎn)化為極具精神性和儀式感的宏大視覺圖式，為傳統(tǒng)山水畫注入了現(xiàn)代靈魂。

盧禹舜的革新性在于，他打破了“可居可游”的古典山水范式，構(gòu)建了一個可供“靜觀”與“神游”的形而上的精神空間。他以其獨(dú)特的筆墨語言、色彩體系和構(gòu)圖哲學(xué)，成功地將中國山水畫從對自然景物的描繪提升到對宇宙秩序和生命本源的哲學(xué)思考層面，開創(chuàng)了具有時(shí)代精神的“新山水”風(fēng)貌。

盧禹舜作品

盧禹舜作品

盧禹舜作品

盧禹舜作品

盧禹舜作品

盧禹舜作品

十二、艾軒

艾軒

艾軒是中國當(dāng)代寫實(shí)油畫的重要代表，也是“鄉(xiāng)土寫實(shí)主義”繪畫的領(lǐng)軍人物。他的藝術(shù)成就突出體現(xiàn)在，將精湛的古典寫實(shí)技巧與深刻的人文主義情懷相結(jié)合，以西藏題材為載體，開創(chuàng)了一種充滿詩意孤寂感與精神性的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。艾軒筆下的西藏人物，尤其是那些有著清澈雙眸的藏族兒童和少女，超越了風(fēng)俗記錄的層面。他巧妙地運(yùn)用了特寫式的構(gòu)圖、細(xì)膩入微的肌膚質(zhì)感刻畫，以及西藏高原荒涼寂寥的光線，將人物的外在形象與內(nèi)心的孤獨(dú)、渴望和對命運(yùn)的沉思融為一體。其畫面往往在極致的寫實(shí)中透露出強(qiáng)烈的象征意味和抒情性，一種“憂傷的詩意”貫穿始終。

艾軒作品

艾軒作品

艾軒作品

艾軒作品

艾軒作品

艾軒作品

十三、吳悅石

吳悅石

吳悅石是當(dāng)代中國傳統(tǒng)文人畫承前啟后的重要代表畫家。他的藝術(shù)成就核心在于深入理解中國畫本質(zhì)，以深厚的國學(xué)修養(yǎng)為根基，重振了大寫意文人畫的精神品格與筆墨氣象，在當(dāng)代畫壇獨(dú)樹一幟。他的藝術(shù)直溯明清徐渭、八大山人、吳昌碩、齊白石一脈的真髓，強(qiáng)調(diào)“以書入畫”，其筆墨老辣酣暢、渾厚華滋，一點(diǎn)一劃皆蘊(yùn)含著書法的節(jié)奏與力量。無論是人物、山水還是花鳥，在他筆下皆以簡練概括的造型和奔放淋漓的意趣呈現(xiàn)，達(dá)到了“妙在似與不似之間”的高超境界。其作品摒棄了瑣碎的刻畫，追求氣韻生動與筆墨本身獨(dú)立的審美價(jià)值，在狂放不羈中透露出深厚的文化底蘊(yùn)和睿智幽默的生活情趣。

吳悅石作品

吳悅石作品

吳悅石作品

吳悅石作品

吳悅石作品

吳悅石作品

十四、范迪安

范迪安

范迪安是中國當(dāng)代重要的藝術(shù)學(xué)者、批評家和策展人，其成就主要體現(xiàn)在藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)、理論建構(gòu)與大型藝術(shù)活動的策劃推動上。作為中央美術(shù)學(xué)院院長和中國美術(shù)家協(xié)會主席，他深刻影響了新世紀(jì)中國美術(shù)教育的發(fā)展方向與整體生態(tài)。范迪安的卓越貢獻(xiàn)，在于他以其宏闊的學(xué)術(shù)視野和卓越的組織才能，在國家文化戰(zhàn)略層面推動了中國美術(shù)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型與國際化傳播，在藝術(shù)管理、理論批評與創(chuàng)作實(shí)踐之間構(gòu)建了良性互動的橋梁，其工作對中國美術(shù)事業(yè)的當(dāng)代發(fā)展產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的引領(lǐng)作用。

范迪安作品

范迪安作品

范迪安作品

范迪安作品

范迪安作品

范迪安作品

十五、何家英

何家英

何家英是當(dāng)代中國工筆人物畫領(lǐng)域的旗幟性人物，其藝術(shù)成就核心在于以現(xiàn)代審美觀念和精湛技法，成功實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)工筆畫語言的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，開創(chuàng)了典雅、含蓄、充滿時(shí)代精神的現(xiàn)代工筆新風(fēng)貌。他的卓越貢獻(xiàn)在于，首先，他極大地提升了工筆畫的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)力。他筆下的現(xiàn)代女性，尤其是青年學(xué)生，形象清麗高雅，內(nèi)心世界豐富細(xì)膩。他巧妙吸收了兩方古典繪畫的造型與光影手法，并將其完美融入東方的線性結(jié)構(gòu)和意境營造中，解決了工筆畫易“板”易“僵”的難題，使人物在精準(zhǔn)的造型下煥發(fā)出鮮活的生命氣息。代表作《米脂的婆姨》、《秋冥》等，以其深刻的詩意和精湛技藝成為時(shí)代經(jīng)典。其次，他在寫意人物畫領(lǐng)域也成就斐然，筆墨灑脫傳神。何家英的藝術(shù)，將嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募挤ㄅc高尚的審美情操相結(jié)合，摒棄了舊式工筆的柔媚與俗艷，賦予這一古老畫種以深邃的人文關(guān)懷和崇高的格調(diào)，引領(lǐng)了新一代工筆畫家的創(chuàng)作方向，對當(dāng)代中國畫發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

何家英作品

何家英作品

何家英作品

何家英作品

何家英作品

何家英作品

十六、羅中立

羅中立

羅中立作品

羅中立作品

羅中立作品

羅中立作品

羅中立作品

羅中立作品

十七、張立辰

張立辰

張立辰是中國當(dāng)代大寫意花鳥畫的領(lǐng)軍者和重要推動者，其藝術(shù)成就核心在于堅(jiān)守并光大了中國傳統(tǒng)寫意精神，尤其在“筆墨”本體的研究與實(shí)踐中取得了卓越建樹，被譽(yù)為“筆鋒上的哲學(xué)家”。他深受潘天壽藝術(shù)思想影響，主張“筆墨結(jié)構(gòu)”論，強(qiáng)調(diào)中國畫以筆、墨、水為根本語言。其作品氣勢磅礴、渾厚華滋，善于運(yùn)用大面積潑墨與勁健線條的對比，營造出強(qiáng)烈的視覺張力。無論是丈二匹巨制還是尺幅小品，皆能駕馭水墨的干濕濃淡，在狂放不羈中保有精微控制，達(dá)到了“沉著痛快”的藝術(shù)至高境界。

張立辰作品

張立辰作品

張立辰作品

張立辰作品

張立辰作品

張立辰作品

十八、曾梵志

曾梵志

曾梵志是中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域最具國際知名度和市場影響力的藝術(shù)家之一。他的藝術(shù)成就核心在于創(chuàng)造了一系列極具表現(xiàn)力和象征性的視覺符號，深刻地折射了中國社會在現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型中的集體焦慮、人際疏離與精神困境。他的創(chuàng)作脈絡(luò)清晰而深刻：早期以“協(xié)和醫(yī)院”和“肉”系列震動藝壇，以其粗獷的筆觸和血腥的意象，表達(dá)了對肉體痛苦與社會關(guān)系的原始關(guān)注。隨后，他憑借“面具”系列享譽(yù)全球，畫中那些戴著標(biāo)準(zhǔn)白手套、表情僵硬、面具后面藏著空洞眼神的社會精英形象，成為解讀上世紀(jì)90年代以后中國社會人情世故與身份偽裝的經(jīng)典符號，精準(zhǔn)捕捉了在快速變化時(shí)代下個體的壓抑與偽裝。

曾梵志作品

曾梵志作品

曾梵志作品

曾梵志作品

曾梵志作品

曾梵志作品

十九、范曾

范曾

范曾作品

范曾作品

范曾作品

范曾作品

范曾作品

范曾作品

二十、楊飛云

楊飛云

楊飛云是中國當(dāng)代新古典主義油畫的杰出代表與堅(jiān)定守護(hù)者。他的藝術(shù)成就核心在于，以虔誠的古典主義精神，將西方油畫大師的技法精髓與中國文化的溫潤內(nèi)涵相融合，執(zhí)著追尋人性中永恒、寧靜、崇高之美，在浮躁的時(shí)代中構(gòu)建了一座精神的象牙塔。他的作品以人物肖像和人體為主，技法嚴(yán)謹(jǐn)精湛，造型結(jié)實(shí)飽滿，色彩典雅含蓄，尤其注重畫面內(nèi)在的秩序感、和諧感與神圣感。他筆下的東方女性，擺脫了俗艷與矯飾，在平和莊重的姿態(tài)中，透射出深邃、安詳?shù)木駳赓|(zhì)，體現(xiàn)了“理想美”的崇高境界。其靜物與室內(nèi)場景畫，同樣洋溢著一種溫暖、質(zhì)樸而肅穆的詩意。

楊飛云作品

楊飛云作品

楊飛云作品

楊飛云作品

楊飛云作品

楊飛云作品