孫國(guó)才，江蘇鹽城人。字石鳴，號(hào)翰香居主人。七八年畢業(yè)于鹽城師院美術(shù)教育專業(yè)。中央電視總臺(tái)新影中學(xué)生頻道藝術(shù)之旅欄目客座教授。作品收錄于中國(guó)藝術(shù)名家精品典藏一書(shū)。

高原煙火里的溫情長(zhǎng)卷

當(dāng)都市的霓虹模糊了生活的肌理，總有一些藝術(shù)作品，執(zhí)著地扎根在鄉(xiāng)土的沃土里，將尋常日子釀成醇厚的詩(shī)意。孫國(guó)才老師的人物畫(huà)便如是，以筆墨為舟，載著高原的陽(yáng)光與清風(fēng)，載著農(nóng)人的笑語(yǔ)與雞鳴，在宣紙的長(zhǎng)河上緩緩行來(lái)，讓每一位觀者都能觸摸到那滾燙的煙火氣，感受到那濃得化不開(kāi)的人間溫情。

高原的日子，藏在每一個(gè)具體的日常里，也藏在孫國(guó)才的筆觸間。你看那石畔靜坐的農(nóng)婦，粉衫在風(fēng)里輕揚(yáng)，黑褲沾著些許泥點(diǎn)，那是勞作留下的勛章，反倒讓生命的鮮活愈發(fā)動(dòng)人。群雞圍著她踱來(lái)踱去，紅冠在陽(yáng)光下亮得晃眼，有的低頭啄食草籽，喙尖碰出細(xì)碎的聲響；有的昂首望向遠(yuǎn)方，脖頸繃出矯健的線條，連羽毛的蓬松感都透過(guò)筆墨漫了出來(lái)。背景里的芭蕉葉太懂高原的脾性，肆意舒展著寬大的葉片，像是要把正午的陽(yáng)光都攬?jiān)趹牙?；竹架上的藤蔓不慌不忙地攀爬，繞出一圈又一圈的閑適，把農(nóng)家小院的靜謐都纏繞其中。沒(méi)有驚天動(dòng)地的敘事，只是喂雞這樣一個(gè)微小的瞬間，卻讓高原生活的從容與生機(jī)，像山澗的溪水般漫過(guò)觀者的心田——仿佛能聞到陽(yáng)光曬過(guò)芭蕉葉的清香，能看見(jiàn)光影在農(nóng)婦發(fā)間跳躍，這方小小的天地，藏著高原最本真的模樣。

少數(shù)民族的溫情，是高原煙火中最動(dòng)人的亮色。孫國(guó)才的畫(huà)筆下，兩位女子的互動(dòng)恰是這般溫暖。站立的女子提著木盆，指尖輕扣盆沿，像是剛從溪邊歸來(lái)；坐著的女子正低頭理著長(zhǎng)發(fā)，發(fā)絲在指縫間滑落，神態(tài)專注又安然。她們身后，芭蕉葉如巨傘般垂落，遮住了午后的烈陽(yáng)；身旁的綠植肆意生長(zhǎng)，山石靜臥在旁，連空氣都像是凝固在這平和的瞬間。沒(méi)有刻意的表情雕琢，卻從眉眼間流露出姐妹般的親昵——或許是剛說(shuō)完一句家常，或許是在商量晚餐的食材，這份自然流露的默契，讓少數(shù)民族生活的煙火氣，在宣紙之上愈發(fā)醇厚。

秋收的喜悅，是高原最濃烈的煙火。孫國(guó)才把這份熱鬧與滿足，完完整整地呈現(xiàn)在畫(huà)中：馬車?yán)锒阎瘘S的秸稈，像一座小小的山，孩童坐在秸稈上，臉蛋被陽(yáng)光曬得通紅，笑聲像銀鈴般清脆；牽騾馬的農(nóng)婦走在前面，服飾上的色彩艷而不俗，是高原人對(duì)生活的熱愛(ài)，也藏著獨(dú)特的地域印記。秸稈的厚重感透過(guò)筆墨都能感知，騾馬的蹄子踏在土地上，每一步都沉穩(wěn)有力，像是在訴說(shuō)著豐收的故事。陽(yáng)光里的塵土在畫(huà)面中飛舞，農(nóng)人的歡聲笑語(yǔ)仿佛穿透了紙背——這不僅是一幅秋收?qǐng)D，更是對(duì)勞動(dòng)的禮贊，對(duì)質(zhì)樸生活的眷戀，讓高原的煙火氣，在豐收的季節(jié)里愈發(fā)濃烈。

孫國(guó)才筆下的人物，從來(lái)都不是紙上的影像，而是鮮活的鄰人。他深諳高原人的姿態(tài)與神情，農(nóng)婦衣飾的褶皺，是風(fēng)吹過(guò)的痕跡，也是勞作留下的印記；坐于石上休憩的農(nóng)婦，腿部自然彎曲，雙手隨意搭在膝頭，連指尖的松弛都恰到好處，那是勞作后卸下疲憊的愜意；梳理長(zhǎng)發(fā)的女子，眉眼低垂，指尖劃過(guò)發(fā)絲的弧度，都藏著對(duì)生活的溫柔。這些細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，不是憑空想象，而是源于對(duì)高原生活的長(zhǎng)久凝視——他見(jiàn)過(guò)農(nóng)婦喂雞時(shí)的溫和笑意，見(jiàn)過(guò)秋收時(shí)農(nóng)人的質(zhì)樸歡顏，見(jiàn)過(guò)少數(shù)民族女子眼中的親切眸光，這些帶著泥土氣息的神態(tài)，被他用筆墨捕捉，成為連接畫(huà)內(nèi)與畫(huà)外的情感紐帶。

筆墨是畫(huà)家的語(yǔ)言，孫國(guó)才用這份語(yǔ)言，為高原煙火譜了一曲贊歌。他的水墨暈染溫潤(rùn)如水，芭蕉葉的濃淡層次，雞群羽毛的墨色變化，既有國(guó)畫(huà)寫意的靈動(dòng)，又不失寫實(shí)的鮮活；線條勾勒簡(jiǎn)潔有力，農(nóng)婦的衣飾輪廓、木柵欄的紋路，用線或粗或細(xì)，精準(zhǔn)地勾勒出不同物象的質(zhì)感——粗線是山石的沉穩(wěn)，細(xì)線是發(fā)絲的柔軟，每一筆都在詮釋著高原的肌理。色彩的運(yùn)用更是巧妙，粉、紫、藍(lán)等亮色點(diǎn)綴在素樸的畫(huà)面中，像高原上的野花，既點(diǎn)亮了視覺(jué)，又不破壞鄉(xiāng)土的本真；少數(shù)民族服飾的絢爛色彩，與背景的水墨色調(diào)相融，讓傳統(tǒng)筆墨與高原生活達(dá)成了完美的平衡，讓每一筆色彩都成為傳遞情感的載體。

在這個(gè)人人追逐快節(jié)奏的時(shí)代，孫國(guó)才的畫(huà)作宛如一股清泉，滌蕩著人們內(nèi)心的浮躁。它讓我們想起，在高原的土地上，還有這樣一群人，過(guò)著日出而作、日落而息的生活，他們的煙火里藏著生活的本真，他們的溫情里藏著人性的美好。這些畫(huà)作不只是對(duì)高原生活的記錄，更是對(duì)人文傳統(tǒng)的延續(xù)，它提醒著我們，無(wú)論走多遠(yuǎn)，都不要忘記那些藏在煙火里的溫暖與詩(shī)意。

這便是孫國(guó)才的畫(huà)作力量——以筆墨為橋，讓我們走進(jìn)高原的煙火深處，觸摸到那些最質(zhì)樸的溫情，也讓這份來(lái)自鄉(xiāng)土的溫暖，跨越山海，抵達(dá)每一個(gè)渴望寧?kù)o與美好的心靈。

賞荷圖

關(guān)懷

繡女圖

喜悅

老羊倌

牧歸圖

隴上行

豐收?qǐng)D

牧歸

飼鶴圖

甘南風(fēng)情

雞場(chǎng)小景

傣鄉(xiāng)五月

回娘家

高原雪韻

大涼山之秋

牧羊曲

牧牛圖

版納風(fēng)情

喂牛圖

豐收的喜悅

牧羊圖

割草圖

浣衣圖

青青的牧場(chǎng)

春到大涼山

飼豬圖

牧歸

（文/田野）

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