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我們的拍攝靈感來自《奧蘭多》。《奧蘭多》是弗吉尼亞·伍爾夫的名作，時(shí)裝編輯從中提煉出“跨越時(shí)空的流動之身”，借多樣造型讓鐘楚曦展現(xiàn)獨(dú)特的現(xiàn)代感，同時(shí)也流露出古典韻味。李銀河在解讀《奧蘭多》時(shí)提到，兩性你中有我我中有你，“兩相比較，相映成趣”。迥異風(fēng)格并置，打破了固有界限，“在時(shí)間與性別之外，真正被記錄下的是靈魂的自由”。

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一套拍完，鐘楚曦?fù)Q上舒適的淺色便服，坐在靠窗的長桌前，唯一和剛剛的攝影時(shí)刻有聯(lián)結(jié)的是她的頭發(fā)，卷曲而張揚(yáng)。和鐘楚曦聊起“自由的靈魂”這一主題，她的態(tài)度自在：“如果把人體看作一個(gè)容器，靈魂就像是容器里的物品，可以是各式各樣的物質(zhì)，也可以是看不見摸不著的東西，是不設(shè)限也無法被定義的。這種自由是對自己的包容，愿意從容地接受自己的每一面?！?/p>

認(rèn)知滲透進(jìn)表演中。

《好東西》有個(gè)片段，鐘楚曦飾演的小葉自彈自唱Baby Don't Cry，因電影時(shí)長限制被剪去，最終成為電影的彩蛋推廣曲。為了角色，鐘楚曦從零基礎(chǔ)開始學(xué)習(xí)吉他，通過撥動琴弦時(shí)的情感波動，演繹角色從不安走向自信的過程，她唱著：“去向海洋還是沙漠/看西邊的太陽東邊落/決定是否登上那片云朵/你說你要自由還是沉默。”

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鐘楚曦身上透有一種“剛?cè)岵?jì)”的氣質(zhì)，在鋒芒和柔軟間達(dá)成平衡?！罢劜簧鲜裁础┐钫軐W(xué)’，首先得自己穿得舒服、喜歡，還得得體。穿搭是情緒的外化，我是狀態(tài)決定穿搭的那種人?！彼诼眯兄械乃椒忈屩八沙诟忻缹W(xué)”，這來自她獨(dú)立的心態(tài)——穿搭的終點(diǎn)是自我表達(dá)，不是他人的評判。根據(jù)《奧蘭多》改編的電影中，女主角開場時(shí)念起埃德蒙·斯賓塞的長詩：“很快你就會看到，她自由而無所畏懼?！?/p>

鐘楚曦的松弛感同樣體現(xiàn)在她的日常中：“我在上海有時(shí)候喜歡漫無目的地出去走走，這個(gè)過程就像是在探索地圖，會遇到一些隨機(jī)事件，比如有一次偶遇一支老年合唱團(tuán)的排練，我站在那看了好久，當(dāng)時(shí)那個(gè)場景給了我很多感觸，覺得很美好、很幸福?！碑?dāng)工作連軸轉(zhuǎn)時(shí)，身體提醒她“太緊繃了”：“我稍微調(diào)整節(jié)奏，讓自己拉伸一下，用一些習(xí)慣的方式放松?！被蛟S，陪伴多年的舊物能適時(shí)起到療愈作用，“我的很多衣服都穿了很多年，它們帶著一種熟悉又令人安心的氣息，給我安全感?！?/p>

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雙魚座常被認(rèn)為擁有“雙重人格”，鐘楚曦覺得“剛毅”和“柔軟”是可以共存的：“它們相互成就，并不互斥。每個(gè)角色都是多面的。其實(shí)，細(xì)膩、美好、堅(jiān)韌、灑脫、自由，這些都存在于她們身上。我也一樣。我身上也有很多面，也希望未來可以展現(xiàn)給大家更多面?！迸宰詭彳浀牧α浚骸芭缘摹畡偂梢允卿h利的，有韌勁兒的，也可以是柔和的，她們會用自己的標(biāo)準(zhǔn)和行為來對待這一切。很多時(shí)候女性之間的陪伴和包容，大家的默契互助，都是柔軟且有力量的。”

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鐘楚曦在即將播出的電視劇《蟬》中塑造的角色也是如此：既柔軟，又堅(jiān)毅——應(yīng)該說，遠(yuǎn)比這兩個(gè)形容詞更豐富。

她帶我們“返回”片場，與刑辯律師丁寧重逢。與鐘楚曦給人的灑脫、爽朗的印象不同，丁寧是個(gè)“往里收”的人物，能量攢到最后方才爆發(fā)。最吸引鐘楚曦的、同時(shí)也是最具挑戰(zhàn)的是人物的復(fù)雜性——公權(quán)力壓力下維護(hù)當(dāng)事人權(quán)益的堅(jiān)韌和因童年經(jīng)歷養(yǎng)成的隱忍，交織在一起。

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“她不斷隱藏內(nèi)心真實(shí)的想法，一直在等待一個(gè)破土而出的機(jī)會?！辩姵赜帽扔鱽斫忉層蓜”旧l(fā)出的表演和影像，“劇本像是建筑的一個(gè)框架，演員通過妝造、臺詞、表情、肢體動作，以及眼神、微表情等，就如建造一般賦予角色和故事靈魂，把劇本從一個(gè)地基建成高樓。從前期圍讀到每場走戲，大家在現(xiàn)場以角色的身份碰出來一些東西，這是在不斷填充筋骨，讓角色更有血肉、更真實(shí)?！?/p>

在柳州拍攝《蟬》的階段正值春天，龍城隨處可見生命力旺盛的景象，經(jīng)過漫長休眠期的植物開始抽芽，“在這里，感覺很治愈，很有生活氣息。其實(shí)每個(gè)城市的煙火氣都很重要，都是生活的組成部分?！毖輪T不能不食人間煙火，日常中的勃勃生機(jī)潛移默化地滋養(yǎng)了角色的生長。

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制片人袁玉梅曾用一句話推薦《蟬》：“真實(shí)情感是對抗混沌的解藥?！?/p>

鐘楚曦認(rèn)同這句話，實(shí)際上，再復(fù)雜的劇情，內(nèi)核都是情感：“（情感）像一個(gè)錨點(diǎn)，為所有情節(jié)提供了內(nèi)在的邏輯和動機(jī)，那么無論故事多么曲折，觀眾都能理解并共情。是情感為混沌的敘事建立了秩序和意義。”對真實(shí)情感的追求，延伸至鐘楚曦對角色的告別方式：“演員進(jìn)入角色的時(shí)候就要全身心投入，跟角色融為一體，殺青的時(shí)候，也要跟角色好好告別?！?/p>

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談到對《蟬》片花中那句“十二年等一個(gè)夏天”的理解，鐘楚曦也有自己的解讀：“蟬，經(jīng)過十二年的沉淀和積累，才會在一個(gè)夏天破土而生。演員往往是在經(jīng)歷一個(gè)又一個(gè)的‘十二年’，在等待、在積蓄，其實(shí)這是一個(gè)循環(huán)的過程?！倍幍却粋€(gè)爆發(fā)的機(jī)會，鐘楚曦等待每個(gè)角色帶來新的可能。

十二年間，鐘楚曦演過的角色形成這條積蓄力量的路徑：《芳華》中象征青春印記的蕭穗子、《不完美受害人》中執(zhí)著追尋真相的晏明、《我要逆風(fēng)去》中迎難而上逆風(fēng)翻盤的江湖、《從21世紀(jì)安全撤離》中勇敢直率的劉連枝、《借命而生》中溫暖美好的劉芬芳……“對演員來說，在找到一個(gè)跟自己有共鳴或者能被大家看到的角色之前，需要詮釋各式各樣的角色。通過不同的作品去積累，同時(shí)讓自己的血肉變得更豐富，最終才可能會有一個(gè)角色被大家看到和認(rèn)可?！?/p>

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并非只是被動等待，就像她在三十而立那年發(fā)現(xiàn)，“立”不是突然之間實(shí)現(xiàn)的，而是一天一天攢出來的?！翱赡芏畾q的時(shí)候在為三十歲的自己做準(zhǔn)備，三十歲的自己在為二十歲的決定而努力”。有作家將蟬破土后、努力延展生命的那刻描繪得如此迷人：“眼中所見的一切都燦爛輝煌?！焙盟葡U伏的蟬，鐘楚曦在時(shí)光里蓄力，靜候?qū)儆谧约旱臓N爛。

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能被大家看到、記住并喜愛的角色，鐘楚曦其實(shí)已經(jīng)擁有了：那個(gè)由《好東西》在銀幕上虛構(gòu)出來、卻又仿佛活在我們身邊的小葉。之前，鐘楚曦就說過，有人用角色名向你打招呼，那這個(gè)角色就算成功了。此刻的鐘楚曦也是一頭蓬松的羊毛卷發(fā)，讓人想要脫口叫她“小葉”?！靶∪~讓大家看到了我詮釋更多角色的可能性。可能大家之前看到的我飾演的角色都是比較獨(dú)立、堅(jiān)韌的，通過《好東西》，大家看到了我和之前完全不同的一面，發(fā)現(xiàn)我更多可以被挖掘的空間，也帶給我很多肯定和鼓勵(lì)。我覺得這就是這個(gè)角色給我最大的禮物。”

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鐘楚曦的置頂微博留著一句：“愿所有的‘小葉’都能快樂生長。愿所有人都能從《好東西》中收獲‘好東西’?！?/p>

打動人心的是邵藝輝創(chuàng)造的影像，是鐘楚曦詮釋的人物，更是如鏡面一般的電影，折射出了觀眾的真實(shí)境遇。真實(shí)，在拍攝《好東西》時(shí)，鐘楚曦勇敢地“撕開面具，袒露自我”，“演員每一次拍戲都是在袒露自己，無論遇到什么樣的故事，演繹什么樣的角色，都是在圍繞角色‘自我’來展開，從自身找到并建立跟角色之間的連接點(diǎn)?！辩姵叵嘈挪恢皇恰靶∪~”，“其實(shí)演戲就是一個(gè)需要不斷剖開自己的過程，去不斷地讓自己靠近角色、貼近角色。”

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同樣因?yàn)椤靶∪~”，鐘楚曦有了自己的“鐵梅”。

兩人是上海戲劇學(xué)院的學(xué)姐學(xué)妹，鐘楚曦平時(shí)大大咧咧，但一看到宋佳就變得小鳥依人，宋佳能感受到她內(nèi)心柔軟的一面；同樣，鐘楚曦也覺得宋佳表面如“鐵梅”一般颯，但同時(shí)又保有小女孩可愛的一面?！拔腋▋航闶且?yàn)椤逗脰|西》的合作才變成了非常好的朋友。我們倆很合得來。她不只是小葉的鐵梅，她也是我的鐵梅。作為演員能在不同的劇組跟不同的人共事，大家一起相處，建立深厚的友誼是一件難能可貴的事?！?/p>

朋友之間彼此信任、彼此鼓勵(lì)、彼此愛護(hù)，這份溫暖的情誼總是令人更勇敢，充滿力量。

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“今年是我調(diào)整和充電的一年，去了很多地方，有在好好生活！”鐘楚曦發(fā)現(xiàn)如今越來越能夠打開自己了，“想去做一些自己之前沒嘗試過的事，比如打網(wǎng)球。我期待明年可以接到自己喜歡的本子和角色，多嘗試之前沒挑戰(zhàn)過的類型?！?/p>

“不變的是，”鐘楚曦補(bǔ)充道，“清楚地知道自己想要什么，正在做什么，接納當(dāng)下的自己。其實(shí)，我是個(gè)不愛做計(jì)劃的人，隨心而為，想起什么就干什么，也喜歡說走就走的感覺——比起‘掌控’，更多時(shí)候是在‘放手’。”

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*本期內(nèi)容收錄于《世界時(shí)裝之苑ELLE》25年12月刊，雜志購買可點(diǎn)擊文末左下角“閱讀原文”。

攝影：于聰

造型：LVLU

化妝：YOOYO KEONG MING、鐘楚曦

發(fā)型：張凡BON（BON HAIR）

采訪/撰文：趙典謙

編輯：JY

設(shè)計(jì)：SHU

聯(lián)絡(luò)編輯：SISSI CHEN

美甲：康康

制片：COLIN

美術(shù)：YOUNGZ樣子（一茲AZIOF STUDIO）

執(zhí)行美術(shù)：土豆 & WEN（一茲AZIOF STUDIO）

攝影助理：張軍

時(shí)裝助理：BAI、DONG、RONG

影棚器材提供：上海上德大象

微信設(shè)計(jì)：MIKA ZHANG