金雞獎(jiǎng)落下帷幕。

一股濃濃的圈子味兒，可稱(chēng)之為金佳獎(jiǎng)、張易謀、驚蟄有獎(jiǎng)，影視門(mén)閥。

金雞獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)陣容

《驚蟄無(wú)聲》主演

金雞影帝影后

張藝謀的金雞拼圖

《貝克街的亡靈》中有句臺(tái)詞可以用到這屆金雞獎(jiǎng)上。

“政治家的兒子長(zhǎng)大依然是政治家，董事長(zhǎng)的兒子長(zhǎng)大依然是董事長(zhǎng)，這樣的話(huà)無(wú)論過(guò)了多久，日本也不會(huì)有所改變。

簡(jiǎn)直就像走向腐敗的日本世襲制的縮影，正是伴隨著這種世襲制，人類(lèi)的錯(cuò)誤歷史被不斷重演，未來(lái)，可真是令人絕望啊?！?/p>

哪吒沒(méi)人來(lái)領(lǐng)獎(jiǎng)太對(duì)了，金杯銀杯不如老百姓的口碑，人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)才是王道，50億-154億就是最好的嘉獎(jiǎng)。

影視圈（juan）的所謂藝術(shù)不如大眾藝術(shù)，影視圈（juan）的所謂價(jià)值比不上人民史觀(guān)，一個(gè)沒(méi)藝術(shù)沒(méi)含量的獎(jiǎng)再內(nèi)娛也是內(nèi)部惡循環(huán)。

沒(méi)人買(mǎi)票，沒(méi)有票房，該完還得完，脫離人民，如同數(shù)字生命，記住一句話(huà)，古往今來(lái)，尊重人民二字才能穩(wěn)住，他們幫誰(shuí)誰(shuí)贏，不是誰(shuí)贏他們幫誰(shuí)。

現(xiàn)在的內(nèi)娛走上了20年前好萊塢拿獎(jiǎng)的老路。

以為扮丑、拍邊緣人士、演特殊人群、殘障人士就能證明演技牛波一，當(dāng)時(shí)奧斯卡盡是這類(lèi)影片，也有一些人拿了影帝，但之后就不行了，畢竟大多數(shù)人只是外形像，演技配不上，還消費(fèi)苦難，現(xiàn)在奧斯卡成了政治正確拿獎(jiǎng)。

內(nèi)娛將其全部撿了過(guò)來(lái)，取其糟粕，去其精華，易烊千璽出道至今，由其挑大梁的電影幾乎都是這種類(lèi)型。

《少年的你》扮丑，《送你一朵小紅花》絕癥，《奇跡·笨小孩》妹妹患病，他底層逆襲，《小小的我》又是重病，就連出場(chǎng)幾分鐘的《醬園弄》也是扮丑，與宋佳臥龍鳳雛，都靠路徑依賴(lài)。

宋佳更是證明水漫金雞卷土重來(lái)，名不副實(shí)早點(diǎn)毀滅。

《好東西》這部戲真不至于，沒(méi)好到成為金雞獎(jiǎng)大滿(mǎn)貫的地步，視聽(tīng)可以，表演常規(guī)，故事公式，形式脫口秀，題材小某書(shū)。

但，出乎意料又意料之中。

宋佳一封靠《蕭紅》打敗了《一代宗師》章子怡，《萬(wàn)箭穿心》顏丙燕，《蕭紅》是很套路的文青片，對(duì)許鞍華的拙劣模仿，宋佳的表演只能說(shuō)行活。

但凡是看過(guò)《一代宗師》或《萬(wàn)箭穿心》的，哪怕是切片，我相信沒(méi)人不認(rèn)同章子怡和顏丙燕的演技，一靜一動(dòng)入木三分，直擊靈魂，影后競(jìng)爭(zhēng)者應(yīng)該是她倆之一，但最后是宋佳。

如今，宋佳二封，《好東西》和《出走的決心》同為女性題材。

宋佳是路徑依賴(lài)，詠梅是一人千面，在片中的演技一對(duì)比高下立判。

宋佳中規(guī)中矩，不出彩無(wú)驚喜，只能按部就班的完成角色任務(wù)，沒(méi)有層次感和多面性，只靠金句引人共鳴。

但詠梅的表演不一樣，力透紙背，從前期的忍，中間的逐漸爆發(fā)，最后的出走。

還有跟姜武的爭(zhēng)吵，與好友的聊天，眼神的流轉(zhuǎn)，表情的平衡，層層遞進(jìn)，太寫(xiě)實(shí)，太生活。

許多人能從她身上找到母親的影子，沒(méi)有演的痕跡，就是角色本人，單憑演技就能讓觀(guān)眾共情。

孰高孰低？結(jié)果最后又是宋佳，既然宋佳可以二封，章子怡、顏丙燕、詠梅憑什么不可以！

最主要的是這股風(fēng)氣不止四字、宋佳兩人。

很多人趨之若鶩，所謂精英們與底層階級(jí)隔離卻又靠底層題材拿獎(jiǎng)，騙票房，減肥都能幾十億，還搞什么藝術(shù)。

但他們是想表現(xiàn)邊緣人士或某某群體的生存困境與掙扎嗎？不是。他們是站在小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的立場(chǎng)去拍片，而非站在底層的角度，滿(mǎn)足的是小布爾喬亞的自我臆想。

認(rèn)為自己是在為底層發(fā)聲，其實(shí)是為獵奇，為裝飾自己的作品，以至于影片里沒(méi)有人民群眾，沒(méi)有真實(shí)困境，沒(méi)有明確的為什么人而拍的事實(shí)，只有符號(hào)，只有堆砌元素，只有亂七八糟，不知所云。

他們沒(méi)有觀(guān)察、體驗(yàn)、研究、分析。

只有生搬硬套的教條主義，也就是魯迅提到的空頭藝術(shù)家，這也是國(guó)內(nèi)許多導(dǎo)演的通病。

換句話(huà)說(shuō)，他們不是以平視的角度去審視，而是居高臨下的功利，其動(dòng)機(jī)不是當(dāng)?shù)讓拥拇匀?，僅是把底層當(dāng)工具人。

這樣的作品自然是毫無(wú)內(nèi)容、毫無(wú)生氣的空中樓閣，空談主義，缺乏實(shí)干，但可以拿獎(jiǎng)，哈哈哈哈哈哈。

票房靠數(shù)字生命，獎(jiǎng)項(xiàng)自?shī)首詷?lè)，真內(nèi)娛，真圈子獎(jiǎng)。

金雞獎(jiǎng)?wù)媸菭€泥扶不上墻，當(dāng)初金像拉了，金馬作亖，金雞有統(tǒng)戰(zhàn)價(jià)值才被提上來(lái)，然而再次證明吃香太難看，利益輸出也有個(gè)度。

金雞獎(jiǎng)創(chuàng)立的初衷是金雞啼曉，象征百家爭(zhēng)鳴，激勵(lì)電影工作者聞雞起舞，可現(xiàn)在，成了水漫金雞，金雞獨(dú)立。