??鏡象娛樂

文丨栗子酒

今晚，第38屆金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在微博刷爆了多個(gè)熱搜。易烊千璽憑借《小小的我》中的劉春和一角獲封金雞影帝，打破劉燁保持了20多年的26歲最年輕影帝紀(jì)錄；宋佳則憑借《好東西》中的王鐵梅一角，獲封影后，這也是宋佳第二次摘得金雞影后的桂冠。

重要獎(jiǎng)項(xiàng)逐一揭曉，熱議話題此起彼伏。從整體的獲獎(jiǎng)情況看，此前拿到最多提名的《好東西》，無疑是今晚的最大贏家，除了女主宋佳斬獲影后之外，飾演小葉的鐘楚曦也拿下最佳女配角，電影《好東西》則捧走了最佳故事片的獎(jiǎng)杯……女性電影再一次在主流獎(jiǎng)項(xiàng)中迎來高光時(shí)刻。

獲獎(jiǎng)后的鐘楚曦激動(dòng)落淚，說道：“我們要相信我們比自己想象的更強(qiáng)大，這種強(qiáng)大不是堅(jiān)不可摧的，是經(jīng)歷風(fēng)雨后依舊迎接明天的自己，也許顫顫巍巍也許昂首挺胸?！毕胂蠖啻蔚膱?chǎng)景成為現(xiàn)實(shí)，她也可以勇敢地說出：“我現(xiàn)在就是昂首挺胸的，無論是不是站在臺(tái)上，我依舊會(huì)為自己打氣會(huì)托舉自己?！弊呱项I(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)的宋佳興奮地晃著手中的證書，說著感言：“我們是一臺(tái)戲，不是一人戲”，鐘楚曦在臺(tái)下鼓掌，被cue到的導(dǎo)演邵藝輝舉手歡呼，三項(xiàng)大獎(jiǎng)收入囊中，實(shí)現(xiàn)真正意義上的一起上桌，女性力量再一次具象化。

從“紅毯比美”到“女性力量”

這并不是主流獎(jiǎng)項(xiàng)第一次讓觀眾感受到女性力量的強(qiáng)大。

2019年，詠梅憑借《地久天長(zhǎng)》中的王麗云一角，斬獲柏林電影節(jié)最佳女主角和金雞獎(jiǎng)最佳女主角。隨后在2020年，詠梅出席第33屆金雞獎(jiǎng)開幕論壇，作為論壇上唯一一名女性代表，她回想起看到自己的照片被P得很精致時(shí)的感受，“我看著自己被修得閃閃發(fā)光的臉，我就跟他們商量，我的圖能不能盡量不修？如果非要修的話，能不能別把我的皺紋都給我修平了？那可是我好不容易長(zhǎng)出來的?！?/p>

這段話收獲了當(dāng)場(chǎng)的掌聲，也在網(wǎng)絡(luò)上也引發(fā)大范圍傳播。在“紅毯比美”總能占據(jù)話題中心的傳播語境下，詠梅的這番話顯得尤為特別。背后的變化在于，大眾開始從更多方面欣賞女性，這是女性力量滲透的直觀體現(xiàn)，而集結(jié)大半娛樂圈的影視行業(yè)主流獎(jiǎng)項(xiàng)，則成為體現(xiàn)女性力量的重要舞臺(tái)。

于是，一些潛移默化的改變開始表現(xiàn)出來。今年上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)期間，最出圈的一張圖片不是某位明星的紅毯造型，而是最佳女主角揭曉之后，同時(shí)獲得提名的閆妮，將手中的花遞給獲獎(jiǎng)?wù)咚渭眩瑑扇藰O具感染力的笑容讓人印象深刻。

走上領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)的宋佳也沒有套路化的感謝，她說：“我知道我們一直在努力的是什么，我們選擇站在這里不是因?yàn)槲覀冇卸嗄贻p漂亮，不是因?yàn)槲覀儼咽聵I(yè)、家庭平衡得很好，也不是因?yàn)槲覀兇┝诵乱患酒恋囊路?，而是因?yàn)槲覀冇袆?chuàng)作的能力，我們有能力成就一個(gè)角色。”

讓人驚喜的不只是這些女性在自己的領(lǐng)域里閃閃發(fā)光，更是她們?cè)诒磉_(dá)中愈發(fā)敢于肯定自己的能力，正視自己的野心。一如今年9月，辛芷蕾憑借《日掛中天》中的曾美云一角，拿下威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳女演員，成為國(guó)內(nèi)首位八五后“歐洲三大電影節(jié)”影后，當(dāng)時(shí)，網(wǎng)上瘋狂流傳著她出道以來的各種“女王發(fā)言”，盡管后來受到爭(zhēng)議，但圍繞辛芷蕾的“野心家”敘事，依然不乏擁躉者。

又或是在去年斬獲金雞獎(jiǎng)最佳女主角的何賽飛，也有不少真性情的名場(chǎng)面，尤其是在近日熱播的《一路繁花2》中，她關(guān)于偶像談戀愛、生育理念的言論，都引起不少熱議。這背后的共同指向在于，市場(chǎng)對(duì)女性的喜歡有了更多支點(diǎn)，呈現(xiàn)出從“漂亮臉蛋”到“力量崇拜”的整體轉(zhuǎn)向。

當(dāng)女性重寫女性

如果要討論出現(xiàn)這種轉(zhuǎn)變的根本原因，我們必須要關(guān)注到一個(gè)現(xiàn)象，當(dāng)下的影視創(chuàng)作正在向市場(chǎng)提供更多面的女性樣本。女性角色正逐漸跳出年輕漂亮/中年困頓的刻板規(guī)律，在更細(xì)膩的觀察和體驗(yàn)中，勾勒出鮮活多面的文本形象。

在這里必須要申明的是，這一討論無關(guān)乎男女創(chuàng)作者筆下的女性形象孰優(yōu)孰劣，只是兩種視角下呈現(xiàn)出的天然差異，有一個(gè)例子或許能把這一點(diǎn)說得更清楚一些。

楊潔導(dǎo)演在創(chuàng)作《西游記》時(shí)，圍繞劇中插曲《女兒情》的填詞，曾與該劇的總作詞閻肅老師有過分歧。從內(nèi)容來看，女兒國(guó)是《西游記》中最突出女性視角的篇章，《女兒情》體現(xiàn)的是女兒國(guó)國(guó)王對(duì)唐僧的情愫，閻肅寫：“我柔情萬種，他去志更堅(jiān)。”盡管遣詞無從挑剔，但能感受到的是觀察視角，寫的是一個(gè)女子對(duì)心愛男子即將離去的癡怨。楊潔后來改道：“悄悄問圣僧，女兒美不美?！币砸环N訴說的方式，體現(xiàn)女王的心境。

如今，影視創(chuàng)作塑造出更多面的女性樣本，與此異曲同工，女性視角的加入，在填補(bǔ)行業(yè)空白的同時(shí)，也給了女性表演者更多的表達(dá)空間，這是女性力量得以釋放的因素之一。

從這幾年在各大主流獎(jiǎng)項(xiàng)頻繁摘獎(jiǎng)的影視作品看，既有《小巷人家》中，像黃玲這樣被婆家壓榨、被丈夫漠視的普通女人，也有《山花爛漫時(shí)》中，堪稱民族脊梁的張桂梅老師，又或是《我的阿勒泰》里獨(dú)特的女性表達(dá)，張鳳俠的很多言論都讓人眼前一亮……

電影亦然，像《出走的決心》這樣的作品能夠走上銀幕，本就是一種勝利，詠梅飾演的李紅呈現(xiàn)出女性長(zhǎng)久地為家庭犧牲與追求自我的矛盾，是中國(guó)千千萬萬個(gè)母親的縮影；《好東西》中三個(gè)主要的女性形象，都處理的相當(dāng)細(xì)膩：小葉柔弱，但又不是標(biāo)準(zhǔn)的乖乖女；鐵梅強(qiáng)大，但影片并沒有就此宣揚(yáng)“大女人”的標(biāo)桿，而是去探討，成為一個(gè)像男人一樣的女人，是不是另一種陷阱；小孩兒作為成長(zhǎng)中的一代，是《好東西》埋下的一個(gè)引子，女性究竟該成長(zhǎng)成怎樣的女性，怎樣去建立一個(gè)“新游戲”，是影片借小孩兒叩問的事。

這些非標(biāo)準(zhǔn)化的女性形象大面積出現(xiàn)，有一個(gè)共同點(diǎn)在于，無論身處何種處境，她們都開始嘗試向內(nèi)求自我，而非向外求認(rèn)同，這是女性敘事影響下的必然走向，而當(dāng)更多執(zhí)著于自我探求的角色進(jìn)入市場(chǎng)、引發(fā)共鳴、獲得主流獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可，女性力量的傳遞便進(jìn)一步擴(kuò)大化了。

走向話語權(quán)中心去

沿著這一走勢(shì)，更深層的問題指向了：為什么女性樣本增多了？

這當(dāng)然有市場(chǎng)需求的原因，影視行業(yè)塑造的大多數(shù)形象，都能夠投射現(xiàn)實(shí)生活，社會(huì)語境的變化也確實(shí)會(huì)影響創(chuàng)作走向，但更直接的原因在于，越來越多的女性創(chuàng)作者正在走向影視行業(yè)的創(chuàng)作話語權(quán)中心。

如果細(xì)數(shù)國(guó)內(nèi)主流獎(jiǎng)項(xiàng)的獲獎(jiǎng)?wù)撸瑹o論是電影行業(yè)的金雞百花獎(jiǎng)，華表獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)，還是劇集行業(yè)的白玉蘭獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)等，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)共同的趨勢(shì)，即在不分性別的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳編劇獎(jiǎng)這類重要獎(jiǎng)項(xiàng)中，女性獲獎(jiǎng)?wù)叩恼急冗h(yuǎn)低于男性。

比如在歷屆華表獎(jiǎng)中，至今只有三位女導(dǎo)演獲獎(jiǎng)，分別是第七屆的陳力，第八屆的麥麗絲，和第十八屆的薛曉路，其中，薛曉路獲獎(jiǎng)作品為導(dǎo)演拼盤電影《我和我的祖國(guó)》。并且從整體的獲獎(jiǎng)情況看，在2010年之前，這種現(xiàn)象更加嚴(yán)重，女性創(chuàng)作者獲獎(jiǎng)都是極少數(shù)。2010年之后，女性獲獎(jiǎng)?wù)卟胖饾u增多，這也能夠在一定程度上反映出影視行業(yè)從業(yè)者的性別分布走向。

值得注意的是，影視行業(yè)出現(xiàn)這樣的性別結(jié)構(gòu)，摻雜了復(fù)雜的社會(huì)原因，也造成了女性創(chuàng)作者在過去很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，幾乎處在一種失聲的狀態(tài)，以至于在早些年間，即使是獲獎(jiǎng)的女性創(chuàng)作者，她們的作品也相對(duì)更貼合男性視角和男性審美。

比如擅長(zhǎng)細(xì)膩情感敘事的張婉婷，在1985年拿下金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演時(shí)，獲獎(jiǎng)作品《非法移民》聚焦男性奮斗，是以男性視角為主的現(xiàn)實(shí)題材作品。岸西斬獲金像獎(jiǎng)最佳編劇的《男人四十》，則聚焦男性中年危機(jī)下的情感痛點(diǎn)……相比之下，《嘉年華》《你好，李煥英》《好東西》等以女性視角為主作品獲獎(jiǎng)，都是近幾年的事。

這樣的變化伴隨著更多創(chuàng)作者走向影視創(chuàng)作的話語權(quán)中心，她們的作品走向市場(chǎng)、撬動(dòng)市場(chǎng)，并影響著行業(yè)的敘事走向。站在規(guī)則中心的她們，甚至開始重新創(chuàng)造規(guī)則，一如在影片《好東西》中，小孩兒初次嘗試架子鼓時(shí)問了這樣一句話：“女鼓手應(yīng)該怎樣打鼓？”小葉回答說：“你怎么打鼓，女鼓手就怎么打鼓?！备嗟呐詷颖疽l(fā)探討只是開始，當(dāng)文本層面的女性樣本，愈發(fā)深刻地影響著現(xiàn)實(shí)層面的女性成長(zhǎng)，女性力量碰撞的火花將在更多領(lǐng)域點(diǎn)燃火種。

鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創(chuàng)

轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來源、作者署名，違者必究