世界上有兩種編劇，一種是優(yōu)秀編劇，如梁左、瓊瑤、姜偉等，蘆葦算半個(gè)；一種是平庸編劇，這個(gè)名單實(shí)在太多，其中就包括古二。

古二一直爆王家衛(wèi)錄音，其他啥也做不了的做事方式，讓我想到這些年來(lái)走紅毯的明星們，沒(méi)有經(jīng)典影視作品傳世，走再多的紅毯又有什么用？

真正實(shí)力走紅毯，那必須走在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，才是真正的實(shí)力演員、導(dǎo)演、編劇、作曲家等等大家。

古二也不是沒(méi)在國(guó)外當(dāng)過(guò)編劇。導(dǎo)演李安至少走過(guò)兩次奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮的紅毯，拿下兩次最佳導(dǎo)演：《少年派的奇幻漂流》和《斷背山》。

一切都要憑真本事說(shuō)話的。

古二憑什么？就憑爆王家衛(wèi)錄音般的“走紅毯”，想成為“走紅毯”式爆錄音編劇？

就算是“走紅毯”編劇，起碼也要有作品啊。

我看古二的作品全部是平庸之作。網(wǎng)上還有人吹噓古二多么厲害。沒(méi)有什么有分量的作品，單靠吹噓是沒(méi)有用的。

寫(xiě)影史的人可不是愛(ài)吹牛的人，也不會(huì)喜歡整天在網(wǎng)絡(luò)炒作，沒(méi)有一部作品問(wèn)世，還頂著編劇光環(huán)的所謂編劇的。

這些話雖然刺耳，但這就是事實(shí)。

通過(guò)錄音，我知道古二最多算提供了電視劇《繁花》的思路，當(dāng)然由于他是前期資料收集人員，肯定也提供了一部分資料，但是他最后帶著資料走人，又是怎么一回事？

古二這么一個(gè)操作，如果真在電視劇《繁花》上署名，別人不會(huì)以為古二多么有才，而只會(huì)以為古二會(huì)不會(huì)有什么背景和后臺(tái)。

所以，真有才華的話，請(qǐng)用作品說(shuō)話吧。

而我看古二年紀(jì)這么大了，如果真有才華，早就展露出來(lái)了吧，不可能一個(gè)人有才華還藏著掖著，硬是要人三顧茅廬才肯出山。

諸葛亮這世上只有一個(gè)，幾千年歷史，我看也沒(méi)出過(guò)第二個(gè)諸葛亮，雖然號(hào)稱自己是諸葛亮的人很多。

但是架不住網(wǎng)友們認(rèn)為古二有才華，認(rèn)為他真是個(gè)優(yōu)秀編劇。為什么網(wǎng)友們這么好騙，要聽(tīng)一個(gè)喜歡吹牛的平庸之輩吹噓自己的才華呢？一些網(wǎng)友真是太好騙了。

幸好有知名編劇李亞玲出來(lái)說(shuō)話了，她講了為什么編劇圈不站出來(lái)聲援古二。

她以自己的親身經(jīng)歷舉例說(shuō)明了，只有曬劇本才是最好的維權(quán)方式，其他方式都不是真正的維權(quán)，不過(guò)是花架子而已。

李亞玲講得非常好，“只有小作文喊冤、只有錄音片段旁證卻不直接亮硬貨證據(jù)（劇本）的，同行們無(wú)從判斷是非，也就無(wú)法聲援支持，只能慎重旁觀。”

李亞玲還說(shuō)了，“編劇在創(chuàng)作前，都會(huì)進(jìn)行資料收集、采訪采風(fēng)、實(shí)地調(diào)研。歷史故事、新聞故事、別人講述的故事、案卷案例……等原始素材，和劇本創(chuàng)作是完全不同的文本性質(zhì)?！?/p>

這也和我的觀點(diǎn)非常一致，古二不過(guò)是個(gè)資料收集人員，可能也提供了劇本創(chuàng)作的大思路，根本就沒(méi)有劇本創(chuàng)作的過(guò)程啊。

證實(shí)古二真有才華真有本事真心寫(xiě)了劇本真正動(dòng)筆而不是只會(huì)錄音的“編劇”，趕緊曬劇本吧。

這一態(tài)度在李亞玲的編劇群里基本上是一致的意見(jiàn)。

我現(xiàn)在敢百分百肯定，古二不過(guò)是吹噓而已，把私下錄音曬到網(wǎng)絡(luò)上本就是上不了臺(tái)面的事他也干得出來(lái)，這樣的人，指望他能寫(xiě)出什么好劇本？

我勸大家當(dāng)當(dāng)吃瓜群眾就得了，別入戲太深，還不如看一下生活型電影《日掛中天》，體會(huì)一下真實(shí)生活是什么樣子。

（木田之光寫(xiě)于2025年11月14日）