烙畫，以前僅限于在木質(zhì)材料上烙繪，如木板，樹皮和葫蘆等！畫面上自然產(chǎn)生不平的肌理變化，具有一定的浮雕效果，色彩呈深：淺褐色乃至黑色。如今，李先生大膽創(chuàng)新，采用宣紙和絲絹等材質(zhì)烙畫，從而豐富和拓寬了烙畫藝術(shù)的發(fā)展道路！
陜北農(nóng)村有豐富多彩的民俗生活，人民具有友好、樸素、愛美、善良、溫和、勤勞的品質(zhì)。這些構(gòu)成了和諧美好的風土民情，這些作家、畫家們夢寐以求的生活素材，李明軍是順手拈來，得來全不費功夫。在民間，鄉(xiāng)土民俗在民間藝術(shù)里十分豐富，群眾中蘊藏著簡潔、樸素、原始的審美意識，在他們的藝術(shù)里全面系統(tǒng)地反映了生產(chǎn)、生殖、生活等各種領(lǐng)域。李軍明巧妙地吸收其精華，使其作品地方風味更加濃郁。
畫家長期面對黃土地拼命寫生作畫，尋求提煉鄉(xiāng)土烙畫的技法和表現(xiàn)語言。在一次次失敗和成功之后，終于找到鄉(xiāng)土烙畫的語言，用以表現(xiàn)粗獷、有力、樸素、真誠、深沉、渾厚、大氣的審美特征。從而逐步形成自己作品的地域風格美。

李軍明先生的烙畫溶入了油畫，中國畫和素描的畫風為一體，表現(xiàn)出中國稀有而珍貴的畫種。

他的作品帶給我們的是一種靈光，這種靈光超越了關(guān)于藝術(shù)的種種理性與邏輯的判斷，打破了以往經(jīng)典作品的規(guī)范，而這種極富感性與直覺的藝術(shù)個性更接近于藝術(shù)本質(zhì)的創(chuàng)造性與想象性，因為藝術(shù)的本真即是消解理式，弘揚情感張力與自由意志給人以心靈的感悟。

畫家土生土長在陜北農(nóng)村，自小在黃土里滾爬刨挖，一身土氣。雖然在大城市里上了幾年學，畢業(yè)后又一頭扎入黃土地。他喜歡下鄉(xiāng)，愛和農(nóng)村人打交道，經(jīng)常和農(nóng)民在土窯洞里徹夜暢談拉話。畫家習慣把下農(nóng)村稱為深入生活。正如修軍先生教誨的那樣，走出縣城就是生活，生活底子打在黃土里，自由自在地吸附著原生態(tài)的藝術(shù)素養(yǎng)。作品里充滿了純正的黃土味。

畫家面對著黃土高原景色、山山坡坡、溝溝岔岔、村莊、場院、窯洞、牛羊、老農(nóng)、娃娃、桃花梨樹、牡丹山菊花作畫，真是一種特別的享受。人和自然的真情對話，情感高度轉(zhuǎn)移在畫上，鄉(xiāng)土特點就顯得十分突出。

李軍明熱愛陜北，熱愛這里的勞動人民，熱愛淳樸的農(nóng)村生活，熱愛土烙畫。他堅信，當我國實現(xiàn)自動化、信息化之時，他的烙畫將會成為珍貴文物。因為人類存在返祖現(xiàn)象，人人都有懷舊思想。陜北正在發(fā)生翻天覆地的變化，黃土地披上了綠裝。不遠的將來，人們看了他的畫，會想起曾經(jīng)眷戀的山坡、窯洞、牛羊……