黎柱成以山水之法入花鳥，在傳統(tǒng)花鳥畫的疆域里辟出一方獨(dú)屬于自己的天地，其筆下的一花一木、一禽一鳥皆凝著“野、滿、拙、厚”的獨(dú)特氣韻，而他自道的“躬行敬，感動(dòng)己，方動(dòng)人”，更是為其筆墨創(chuàng)作作了最精準(zhǔn)的精神注腳，成為貫穿其藝術(shù)實(shí)踐的內(nèi)核，讓每一幅作品都超越了物象的描摹，成為自然生命與創(chuàng)作者本心相融的鮮活載體。他以躬身向自然的誠敬，讓傳統(tǒng)花鳥畫走出疏朗單薄的程式，在團(tuán)塊的構(gòu)成與渾厚的墨韻中，讓花鳥的生存狀態(tài)與蓬勃生機(jī)躍然紙上，成為當(dāng)代花鳥畫創(chuàng)新的別樣表達(dá)。

群雞圖33cm*33cm 2023年

他以團(tuán)塊式的構(gòu)成重構(gòu)畫面的空間感，打破了傳統(tǒng)折枝花鳥的固有范式，讓花鳥不再是孤立的景致，而是成為一個(gè)完整的生命場(chǎng)域，每一處筆墨的鋪展，都在訴說著自然萬物的共生之態(tài)。黃賓虹所言“積墨以不膩、不燥、不枯為貴”恰是其墨法的精妙寫照，他將山水的勾、皴、點(diǎn)、染筆法移用，以積墨、破墨之法賦予花鳥渾厚潤澤的質(zhì)感，墨色的濃淡干濕層層疊合，讓畫面告別了單薄的層次，生出山水般的蒼潤與縱深感。一枝梅、一叢竹、一池荷，在他的筆墨下有了筋骨與血肉。線條的剛?cè)嵯酀?jì)，墨韻的氤氳流轉(zhuǎn)，讓花鳥的形與神在筆墨間達(dá)成完美的契合，每一筆都藏著對(duì)自然物象的細(xì)致體察，每一抹都凝著對(duì)生命本真的深刻理解。

群鵝圖33cm*33cm 2023年

“野、滿、拙、厚”四字，是黎柱成花鳥畫的靈魂，更是其對(duì)自然生命的獨(dú)到詮釋。野是自然本真的流露，是花鳥掙脫人工雕琢桎梏的原生之態(tài)，他筆下的生靈，無刻意的雕琢之美，只有山野間的率性與鮮活，還原了生命最本真的模樣；滿是生命的充盈與蓬勃，畫面的每一處空間，都被生機(jī)填滿，墨色的交錯(cuò)，線條的纏繞，皆是自然萬物生生不息的具象表達(dá)，讓觀者仿佛置身于鮮活的自然之中，感受生命的躍動(dòng)；拙則是大巧若拙的哲學(xué)智慧，如藝評(píng)所言“拙到極致便是真”，他的拙，絕非技法的粗疏，而是洗盡鉛華后的返璞歸真，以質(zhì)樸的筆墨剝離物象的浮華，直抵生命的本質(zhì)，讓每一個(gè)形象都變得純粹而動(dòng)人；厚是筆墨的積淀，更是精神的厚度，山水技法的融入，讓花鳥有了山水般的磅礴氣象，筆墨的厚重之下，是對(duì)自然生命的敬畏，是對(duì)世間萬物的深情。

《鐵骨錚錚》138cm*68cm2020年

《論語》有言“無敬不成禮”，黎柱成的“躬行敬”，便是將這份恭敬落于實(shí)處。躬身走入自然，以最虔誠的姿態(tài)體察花鳥的生長、綻放與靈動(dòng)，看梅的傲雪、荷的清雅、竹的挺拔，看禽鳥的嬉游、覓食與棲息。這份敬，是對(duì)生命的尊重，是與自然萬物對(duì)話的誠意，不是外在的姿態(tài)，而是內(nèi)在氣質(zhì)的自然外露。而“感動(dòng)己”，則是其創(chuàng)作的初心，唯有先讓自己被自然的生命打動(dòng)，讓筆墨凝著這份真切的情感，方能讓觀者在畫面中感受到同樣的溫度。這份情感的傳遞，讓他的花鳥畫有了直擊人心的力量，不再是冰冷的筆墨技巧，而是有血有肉、有情感有溫度的生命寫照。

《梅花香自苦寒來》138cm*68cm2020年

黎柱成的花鳥畫創(chuàng)作，終究是天人合一的哲學(xué)表達(dá)，他將山水的磅礴氣象融入花鳥的精微之中，讓小景生出大境，讓筆墨成為物我相融的媒介。他求神似，求生命的真意，在他的畫面里，花鳥是自然的縮影，更是創(chuàng)作者本心的投射，他以筆墨訴說著對(duì)自然的熱愛，對(duì)生命的珍視，在當(dāng)代藝術(shù)的語境中為傳統(tǒng)花鳥畫注入了新的生命力。這不僅是筆墨的風(fēng)格，更是一種生活的態(tài)度，一種精神的追求，讓人們?cè)诠P墨間看見自然的本真，感受生命的力量，這便是黎柱成花鳥畫超越筆墨之外，最珍貴的藝術(shù)價(jià)值。

（文/文化視界）

作品欣賞

《高枝新篁》138cm*68cm2020年

《芭蕉群雞圖》180cm*48cm2025年

《樹上熟蕉》180cm*48cm 2025年

《春酣》180cm*48cm2024年

《燦然》 180cm*48cm 2024年

《菡萏秋韻》180cm*48cm 2024年

《吾生荷月》180cm*48cm 2024年

《野竽雙鵝圖》180cm*48cm 2025年

《和合圖》180cm*48cm2025年

《春暖芬芳》180cm*48cm 2024年

《紅荔枝》180cm*48cm2024年

《為荷而來》180cm*48cm 2025年

《荷塘秋色》180cm*48cm 2025年

《芭蕉大吉圖》180cm*48cm 2024年

《碧池清影》180cm*48cm2024年

《愛蓮說》180zm*48cm 2024年

《風(fēng)露香》180cm*48cm2024年

紅冠圖180cm*48cm 2024年

雙鵝圖 180cm*48cm 2024年

春色滿園180cm*48cm 2025年

春和景明48cm*180cm2025年

天香絕世180cm*48cm2025年

墨韻天香圖180cm*48cm2025年

《朱墨兩梅圖》180cm*48cm 2025年

《東風(fēng)第一枝》48cm*180cm 2025年

《深谷老梅》180cm*48cm 2024年

《心歸荷處》180cm*48cm2024年

《三鵝圖》180cm*98cm2025年

《春雨霏霏》180cm*48cm2025年

《采菊東籬下》138cm*68cm 2020年

《蘭石圖》138cm*68cm2020年

《寒梅傲雪》138cm*68cm2020年

《幽篁圖》138cm*68cm 2020年

畫家簡介

黎柱成，號(hào)棟石、別署雨夢(mèng)軒主人，中山小欖人。中國藝術(shù)研究院研究生院中國畫研究生班結(jié)業(yè)。高級(jí)美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、文化和旅游部中國畫創(chuàng)作研究院研究員、中國長城書畫院常務(wù)理事、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國畫藝委員會(huì)委員、粵港澳大灣區(qū)美術(shù)家聯(lián)盟副主席兼中國畫藝委會(huì)副主任、廣東省中國畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事、廣東省文史研究館藝術(shù)中心特約研究員、廣東省政協(xié)書畫院特邀理事、廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院外聘教師、中山市中國畫學(xué)會(huì)會(huì)長、中山市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。

2006年，被中國收藏家協(xié)會(huì)授予中國收藏家最受關(guān)注的中青年畫家、《中國美術(shù)》授予全國名家年度杰出畫家。2007年，先后評(píng)為當(dāng)代30位最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的（花鳥）畫家、《中國書畫報(bào)》2007年中國畫年度十大人物。

1985年起，有作品先后在韓國、新加坡、馬來西亞、泰國、英國、巴西、澳大利亞等國家以及中國臺(tái)灣、香港、澳門等地參加聯(lián)展。

2008年起，連續(xù)三屆應(yīng)邀參加2008北京、2012倫敦、2016里約“奧林匹克美術(shù)大會(huì)”，其中作品《清氣》在“2008年北京奧林匹克美術(shù)大會(huì)”國際大展中獲中國畫銀牌獎(jiǎng)，作為奧運(yùn)文化代表成員代表國家參加北京奧美大會(huì)并分別出訪英國倫敦、巴西里約和“中、巴文明對(duì)話高峰會(huì)”等中外文化交流活動(dòng)。

2016年起，在山東濰坊連續(xù)五屆從第六屆至第十屆“中國畫節(jié)”中舉辦個(gè)人專題畫展。并先后在北京、天津、重慶、陜西、湖北、河南、浙江、廣東、云南等省級(jí)美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展十多次。在廣州、中山舉辦高劍父學(xué)術(shù)提名展首展“廣府——黎柱成國畫藝術(shù)展”和“融南北化乾坤——黎柱成中國畫作品展”。

2017年，由廣東廣播電視臺(tái)拍制的《文化珠江·師法自然——畫家黎柱成》專題片五一節(jié)晚在廣東臺(tái)珠江頻道首播。出版有:《美術(shù)家——中國當(dāng)代最具影響力的畫家黎柱成（卷）》《當(dāng)代著名畫家技法解析——黎柱成寫意花鳥》《21世紀(jì)有影響力畫家黎柱成個(gè)案研究》《大匠之門——黎柱成大景花鳥精品》《蒼渾氣格——黎柱成中國畫作品集》《中國高等美術(shù)院校教學(xué)范本選第一輯黎柱成花鳥精品》《黎柱成畫集》等十多部。

作品曾被國際奧委會(huì)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國藝術(shù)研究院、重慶美術(shù)館、廣東美術(shù)館、廣州美術(shù)學(xué)院大學(xué)城美術(shù)館、佛山石景宜劉紫英伉儷文化藝術(shù)館、珠海古元美術(shù)館、中山美術(shù)館高劍父紀(jì)念館等單位，以及海內(nèi)外藏家收藏。