▲ART021 上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場，2024年

圖片來源：ART 021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)

今年，ART021上海將延續(xù)主畫廊單元、APPROACH單元、DETOUR繞行單元、BEYOND公共單元及特別項(xiàng)目，以開放姿態(tài)回應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)的復(fù)雜面向，在商業(yè)與思想、本土與全球之間，繪制當(dāng)代藝術(shù)的新版圖。

自2013年創(chuàng)辦以來，ART021 上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)見證并參與了中國當(dāng)代藝術(shù)市場從快速擴(kuò)張到理性重構(gòu)的過程，也成為本土生態(tài)與國際風(fēng)向之間持續(xù)對(duì)話的重要平臺(tái)。

相較于其他藝術(shù)博覽會(huì)，ART021讓藏家更期待“發(fā)現(xiàn)”——新的畫廊、初露鋒芒的藝術(shù)家，或是從未見過的視覺語言。展會(huì)匯集了當(dāng)今最具影響力的藝術(shù)家作品，也呈現(xiàn)中生代創(chuàng)作者與新星的潛力之作，無論是出于個(gè)人趣味還是收藏體系的考量，在這里都能讓人找到那些超越“標(biāo)準(zhǔn)之美”的作品。

▲ART021 上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場，2024年

今年，走進(jìn)上海展覽中心，一件大型裝置將在現(xiàn)場營造出沉靜而具包容性的氛圍，與建筑的古典建筑語言形成微妙而和諧的呼應(yīng)。這件名為《“無題”（情人）》的作品是費(fèi)利克斯·岡薩雷斯-托雷斯（Felix Gonzalez-Torres，1957–1996）的代表作，此次特別由Cc基金會(huì)于展場呈現(xiàn)。

▲費(fèi)利克斯·岡薩雷斯-托雷斯

“介于兩者之間”展覽現(xiàn)場，賈德基金會(huì)，紐約，2021-2022年

攝影：Timothy Doyon

? Felix Gonzalez-Torres遺產(chǎn)

由Felix Gonzalez-Torres基金會(huì)提供

作為活躍于20世紀(jì)80年代末至90年代初的重要藝術(shù)家，岡薩雷斯-托雷斯以跨媒介的創(chuàng)作方式著稱，常選用糖果、紙堆、窗簾等平凡卻富有象征性的材料，探討公共與私人空間的界限、集體創(chuàng)作的意義，以及社會(huì)變革中的共同責(zé)任。

自創(chuàng)立以來，ART021始終沿著“立足本土，放眼全球”的路線前行。13年來，它伴隨著中國當(dāng)代藝術(shù)的井噴式增長而起步，隨著藏家對(duì)于全球當(dāng)代藝術(shù)體系與作品的理解日益加深，也在與本土藝術(shù)的互動(dòng)中建立起更健全的語境。由此，博覽會(huì)在雙重維度間不斷延展，逐漸形成一種微妙而有力的文化張力：既扎根于本土，又與國際脈絡(luò)保持共振。

▲ART021 上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場，2024年

而近年來亞洲藝術(shù)市場的走勢與經(jīng)濟(jì)環(huán)境的變化也在提醒人們：藝博會(huì)的持續(xù)發(fā)展，必然也必須建立在深厚的本土根基之上。

▲余友涵，《抽象 2014 4—2》，布面丙烯，2014年

香格納畫廊即將呈現(xiàn)

今年超過七成的參展畫廊來自中國內(nèi)地或在此設(shè)有空間，它們今年呈現(xiàn)的作品也與中國當(dāng)代藝術(shù)深深關(guān)聯(lián)：北京公社將展示毛焰、宋冬、閆冰、梁遠(yuǎn)葦?shù)戎袊匾?dāng)代藝術(shù)家的精華之作。香格納畫廊將重點(diǎn)呈現(xiàn)最具代表性的中國當(dāng)代藝術(shù)家，包括余友涵、丁乙、胡項(xiàng)城、孫遜等。

▲王伊芙苓韜程，《天使和臨摹的阿格涅斯·馬丁》

亞麻布面鉛筆、丙烯和石膏，2025年

天線空間即將呈現(xiàn)

天線空間將呈獻(xiàn)王伊芙玲韜程、崔潔、李明，尉洪磊，周思維等藝術(shù)家的最新創(chuàng)作。蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心帶來宋琨、韓冬、張英楠、季鑫、譚永勍、方媛等一系列畫廊重要藝術(shù)家的創(chuàng)作。

▲褚秉超，《天長地久-佛說造像量度經(jīng) 經(jīng)變畫》

壁畫，2025年

Vanguard畫廊即將呈現(xiàn)

千高原藝術(shù)空間重點(diǎn)推介翟倞的最新系列；Vanguard畫廊則呈獻(xiàn)褚秉超最具代表性的“天長地久——佛說造像量度經(jīng) 經(jīng)變畫”系列；麥勒畫廊將帶來一系列備受關(guān)注的女性藝術(shù)家佳作，包括鞠婷、郭天天、張雪瑞、苗妙，以及最新代理的藝術(shù)家雷納·布依（Lêna Bùi）等。

▲蔡磊，《空間的空間 20251016》

布面油畫，2025年

當(dāng)代唐人藝術(shù)中心即將呈現(xiàn)

除此之外，HdM畫廊、BANK、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心等也帶來了精彩的參展作品。無論是影像作品還是跨媒介創(chuàng)作，都反映出畫廊長期積累的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，以及對(duì)本土語境的深度理解與回應(yīng)。

▲拉里·彭斯，《親愛的艾德溫娜》

布面丙烯，2024年

阿爾敏·萊希即將呈現(xiàn)

ART021的連接本土與全球，更像是一場關(guān)于“如何共同敘述”的實(shí)踐。

在今年的展會(huì)現(xiàn)場，那些在中國藝術(shù)生態(tài)中深耕多年的老牌國際畫廊帶來了亮眼作品——阿爾敏·萊希將展出20世紀(jì)重要藝術(shù)家如河鐘賢（Ha Chong Hyun）、拉里·彭斯（Larry Poons）與湯姆·威瑟爾曼（Tom Wesselmann），亦有多位當(dāng)代藝術(shù)家如漢斯·奧普·德·貝克（Hans Op de Beeck）、羅比·德維·安托諾（Roby Dwi Antono）及奧利弗·比爾（Oliver Beer）等。

▲烏戈·羅迪納，《黃粉色山峰》

上色石頭、不銹鋼、混凝土底座，2022年

梅隆赫畫廊即將呈現(xiàn)

桑塔畫廊則選擇呈現(xiàn)精彩群展，包括法國藝術(shù)家米莫薩·埃查爾德（Mimosa Echard）和大衛(wèi)·杜阿爾德 (David Douard) 獨(dú)具一格的跨媒介作品。梅隆赫畫廊帶來當(dāng)代繪畫及雕塑領(lǐng)域最具創(chuàng)新性的藝術(shù)家之一烏戈· 羅迪納（Ugo Rondinone）的作品。

▲尚-米歇爾·歐托尼耶，《菊》

鏡面玻璃、不銹鋼，2025年

貝浩登即將呈現(xiàn)

貝浩登將呈獻(xiàn)法國藝術(shù)家尚-米歇爾·歐托尼耶（Jean-Michel Othoniel）的多件玻璃與不銹鋼雕塑；大田秀則畫廊將重點(diǎn)呈現(xiàn)藝術(shù)家曼納特·甘多特拉（Mannat Gandotra）從爵士樂中汲取靈感的繪畫。

▲戴納·舒茨，《吹哨者》

布面油畫，2025年

卓納畫廊即將呈現(xiàn)

卓納畫廊展位將呈現(xiàn)戴納·舒茨（Dana Schutz）、凱瑟琳·伯恩哈特（Katherine Bernhardt）的大幅繪畫新作，與胡瑪·芭芭（Huma Bhabha）、費(fèi)利克斯·岡薩雷斯-托雷斯（Felix Gonzalez-Torres）的雕塑裝置展開對(duì)話。

今年的ART021 上海迎來了更多新面孔，共有33家海內(nèi)外優(yōu)秀畫廊首次亮相，其中包括格林畫廊、LATITUDE GALLERY x LONG STORY SHORT、里森畫廊、NANZUKA、REFLEXION回聲、ROH和PETITREE等。

▲雷安喬，《透明切片III》

收藏級(jí)噴墨打印，2025年

PETITREE即將呈現(xiàn)

從國際一線到亞洲新興力量的陣容，構(gòu)成了跨地域、跨世代的多元景觀，顯示出藝博會(huì)在延續(xù)長期合作畫廊基礎(chǔ)上的開放姿態(tài)。

首次參展的里森畫廊，帶來了安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）、勞瑞·普羅沃斯特（Laure Prouvost）杉本博司等國際知名藝術(shù)家的作品。在此之前，里森畫廊曾參與ART021集團(tuán)于不同城市主辦的藝博會(huì)。

▲勞瑞·普羅沃斯特，《Annika》

手工玻璃、青銅，2024年

里森畫廊即將呈現(xiàn)

談及此次首度參加該集團(tuán)在上海的藝博會(huì)，里森畫廊中國區(qū)總監(jiān)董道茲（David Tung）表示，這是對(duì)畫廊“為藝術(shù)家提供優(yōu)質(zhì)支持，與之共同成長”宗旨的延續(xù)，也是面向新藏家群體的策略，“ART021 上海的主要藏家群體相對(duì)更年輕，我們希望借助這一平臺(tái)，進(jìn)一步加深與他們的聯(lián)系，并持續(xù)介紹我們代理的藝術(shù)家及其創(chuàng)作”。

▲程昱崢，《發(fā)夢(mèng)藝術(shù)家》

布面油畫，2013～2016年

回聲畫廊即將呈現(xiàn)

與此同時(shí)，2024年創(chuàng)立于北京的回聲畫廊也在本屆展會(huì)亮相，呈現(xiàn)解群、張華、孫敏祺、程昱崢和丹尼爾·多米格（Daniel Domig）等的作品。盡管畫廊還非常年輕，但其自成立以來的數(shù)場展覽，皆呈現(xiàn)一定的專業(yè)度與審美判斷。

提到參與這次展會(huì)，回聲畫廊的總監(jiān)何姍表示：“ART021 北京是我們第一次參加的博覽會(huì)，收獲了許多藏家的認(rèn)可和觀眾的關(guān)注，讓我們對(duì)11月的上海之行更加期待?！痹谒壑校珹RT021 上海不僅是中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的重要平臺(tái)，而且匯聚了許多優(yōu)秀的國際畫廊。

▲安德森·戴維斯，《手的彎灣》

亞麻布面油畫，2025年

格林畫廊即將呈現(xiàn)

對(duì)于國際背景的格林畫廊來說，今年的首次參展完全符合畫廊在亞洲市場日益顯著的戰(zhàn)略布局。

創(chuàng)始人約格·格林（Jorg Grimm）認(rèn)為應(yīng)該“以藝術(shù)家為本”，從杭州易空間的丹尼爾·里希特（Daniel Richter）與馬蒂亞斯·弗朗茨（Matthias Franz）雙人個(gè)展，到順德和美術(shù)館的路易·喬瓦內(nèi)利（Louise Giovanelli）展，以及在上海油罐藝術(shù)中心和蘇州虹美術(shù)館呈現(xiàn)的喬瓦內(nèi)利與湯米·哈里森（Tommy Harrison）個(gè)展，畫廊近期與國內(nèi)機(jī)構(gòu)共同開展了多項(xiàng)呈現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)展的合作項(xiàng)目。

同時(shí)，畫廊在亞洲區(qū)總監(jiān)陳卓彬（Leanna Chen）的推動(dòng)下，本地私人藏家與機(jī)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)也得到顯著拓展。

亮點(diǎn)單元——DETOUR繞行單元，以打破傳統(tǒng)歐美地理敘事和主流意識(shí)形態(tài)為目標(biāo)，從多元視角探索藝術(shù)、知識(shí)、社會(huì)、政治與經(jīng)濟(jì)在全球交匯。今年，聚焦三家具有區(qū)域影響力的畫廊——雅加達(dá)的ROH、迪拜的Lawrie Shabibi和莫斯科的PA畫廊。這些畫廊通過充滿思辨與文化策略的展覽項(xiàng)目，為觀眾呈現(xiàn)跨越地理與意識(shí)形態(tài)的藝術(shù)體驗(yàn)。

▲ROH畫廊外觀

來自雅加達(dá)的ROH畫廊，在正式進(jìn)入中國內(nèi)地的藝博會(huì)前，已經(jīng)與上海部分藝術(shù)機(jī)構(gòu)建立過合作關(guān)系。如近期在余德耀美術(shù)館展出的藝術(shù)家賽義夫·奧利亞 ·加里波第（Syaiful Aulia Garibaldi）的繪畫與戶外雕塑項(xiàng)目；2024年畫廊還曾與Cc基金會(huì)合作呈現(xiàn)過朱利安·亞伯拉罕（Julian Abraham）的個(gè)展“托加爾”（“Togar”）。

▲ROH畫廊在MACAN博物館呈現(xiàn)

展覽“Kei Imazu：The Sea is Barely Wrinkled”

2025年，雅加達(dá)

而對(duì)于ROH畫廊來說，帶有地域標(biāo)簽的敘事方式能否進(jìn)一步與觀眾產(chǎn)生共鳴，無疑是畫廊首先需要思考的課題。ROH畫廊總監(jiān)Jun Tirtadji指出：“在過往參加的很多海外藝博會(huì)中，我們往往是為數(shù)不多的印度尼西亞畫廊，因此觀眾自然會(huì)對(duì)文化特殊性產(chǎn)生好奇?！?/strong>當(dāng)作品需要凸顯文化背景時(shí)，這類討論顯得十分有價(jià)值，但有時(shí)也可能偏離藝術(shù)家關(guān)注的更普世議題。

▲谷口瑪麗亞，《無題》

布面丙烯，2022年

ROH畫廊即將呈現(xiàn)

而ROH畫廊面臨的挑戰(zhàn)在于，“如何恰如其分地呈現(xiàn)作品中的文化智慧，而非刻意強(qiáng)調(diào)其地域標(biāo)簽——除非作品本身需要如此”。今年ROH重點(diǎn)呈現(xiàn)了馬尼拉藝術(shù)家谷口瑪麗亞（Maria Taniguchi）的“磚畫”（Brick Painting）系列，該系列介于繪畫與雕塑之間，呈現(xiàn)紀(jì)念碑式的持續(xù)創(chuàng)作感。

▲法哈德·阿赫拉尼亞，《宇宙沉睡于星辰密布的耳畔》

波斯微鑲嵌工藝Khatam，2018年

Lawrie Shabibi畫廊即將呈現(xiàn)

對(duì)于去年首次參展的迪拜畫廊Lawrie Shabibi而言，亞洲尤其是中國藏家的審美偏好，還是會(huì)在現(xiàn)場的策展中成為重要考量因素。比如，畫廊去年展出的抽象和風(fēng)景作品，在材質(zhì)上巧用陶瓷與大理石，避免過于直白的文化符號(hào)，收獲了積極的反饋。

▲穆罕默德·梅利希，《夜幕下的穆夏拉比耶》

布面丙烯，2020年

Lawrie Shabibi畫廊即將呈現(xiàn)

今年，畫廊計(jì)劃呈現(xiàn)哈姆拉·阿巴斯（Hamra Abbas）和阿薩德·福爾韋爾（Asad Faulwell）的新作，以及已故藝術(shù)家穆罕默德·梅利希（Mohammed Melehi）的作品，讓其藝術(shù)遺產(chǎn)與當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作在現(xiàn)場形成對(duì)話。

▲阿里薩·戈里洛娃，《無題》

布面油彩與油畫棒，2022年

PA畫廊即將呈現(xiàn)

PA畫廊由埃琳娜·帕爾希娜（Elena Parshina）和納德日達(dá)·阿瓦內(nèi)索娃（Nadezhda Avanesova）于2019年創(chuàng)立。相較于傳統(tǒng)學(xué)院體系，畫廊以更開放的方式介入當(dāng)代議題，其策展實(shí)踐尤為突出——通過支持青年策展人計(jì)劃，PA畫廊推動(dòng)了新一代藝術(shù)從業(yè)者對(duì)社會(huì)與文化現(xiàn)實(shí)的思考，也反映出俄羅斯藝術(shù)生態(tài)正從體制中心向獨(dú)立機(jī)構(gòu)與實(shí)驗(yàn)空間的多元轉(zhuǎn)向。

此外，近兩年藝術(shù)市場在經(jīng)濟(jì)周期的更迭中顯現(xiàn)出新的收藏風(fēng)向，活躍的東南亞區(qū)域?yàn)樗囆g(shù)市場注入了新的藏家客源，以及隨之而來的收藏需求。為順應(yīng)這一趨勢，今年ART021 上海在特別項(xiàng)目單元中與來自印度尼西亞的青年畫廊家組織合作，呈現(xiàn)包括D Gallerie、Nadi畫廊、Vice & Virtue畫廊等在內(nèi)的8家畫廊，共同傳遞東南亞地區(qū)新興藝術(shù)的聲音。

▲ART021 上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場，2024年

伴隨著本土脈絡(luò)重新被丈量，區(qū)域力量反復(fù)校準(zhǔn)，國際視野持續(xù)拓展，消費(fèi)與收藏、展示與研究、奇觀與思辨在流動(dòng)中相互滲透，ART021 上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)正在這種超越傳統(tǒng)藝博會(huì)模式的多元嘗試中，邁向新的可能。

《收藏/拍賣》雜志公眾號(hào)獨(dú)家稿件

作者：陳玥

資深寫作者，藝術(shù)專題策劃人

她的作品常見于多家權(quán)威媒體平臺(tái)

近期聚焦生態(tài)跨媒介藝術(shù)及亞歐邊界的跨文化研究

轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來源