前些日子與大家分享了《異獸魔都》作者林田球的漫畫美學(xué)。

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這位畫風(fēng)集粗糲感、厚重感、剽悍感于一體的女性漫畫家，收獲了大家一致的喜愛，有力證明了無論是女性創(chuàng)作者還是某種硬派的風(fēng)格，其實(shí)根本無需費(fèi)力去撕掉本就與其自身不相斥的標(biāo)簽，或者說特點(diǎn)。

它本來就不單屬于任何群體。

今天館花要和大家分享的插畫師，也很有意思。

有人覺得TA的風(fēng)格暗黑陰森，有人覺得TA的風(fēng)格是酷炫復(fù)古，有人覺得TA的風(fēng)格雖然暗黑但不妨礙它好看......

TA就是@tp-h。

01

是什么“三無”漫畫家？

全網(wǎng)圈粉10萬。

@Tp-h 。

一位無性別資料、無年齡資料、無過往履歷資料的“三無”日本漫畫家。

當(dāng)然，TA還有其它“三無”屬性。

比如在任何社交賬號上發(fā)帖都從無文案、從無互動，甚至幾乎無關(guān)注——ins賬號首頁上顯示的的確是“0關(guān)注”，【X】上倒是擁有“高”達(dá)8位關(guān)注。

這大概也就是“零”和“約等于零”的區(qū)別吧。

但可以看出，tp-h非常注重除自己作品外的所有隱私。那咱們便回歸到TA的作品上去。

早在9月中旬，本花分享過tp-h一小部分插畫作品。

當(dāng)時，評論區(qū)有不少讀者指出這位插畫師的風(fēng)格像極了伊藤潤二，及沙村廣明和多田由美。

伊藤潤二的怪誕美學(xué)，在全球恐怖漫畫界都是出了名的。

由于他筆下的角色富江太過出名，此后好似同類型恐怖漫畫中承擔(dān)怪誕演繹的女性角色，都多多少少是一頭打薄到恰到好處的齊劉海加黑長直。

伊藤潤二 繪

cr.小紅書@athos

但tp-h的插畫與大師伊藤潤二的漫畫風(fēng)格相似的可不是黑長直。

而是以靜態(tài)畫面制造壓迫感的手法。

伊藤潤二擅長通過十分密集的排線、大面積留黑以及對面部區(qū)域的適當(dāng)變形，積聚起強(qiáng)大的人物張力。

而且，伊藤潤二在轉(zhuǎn)化視覺符號的繪畫語言上也有極深的造詣。

他能將難以名狀的各式恐懼，如身處未知時的茫然、察覺異化時的恐慌、逐步走向毀滅時的癲狂等，精準(zhǔn)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)視覺符號。

當(dāng)然，tp-h畫的不是恐怖怪誕漫畫，但TA在這一點(diǎn)上也很有些伊藤潤二的影子，同樣擅長于對抽象情緒的具象化象征或描述。

比如低落情緒。

比如冷酷情緒。

比如輕蔑情緒。

再說到另一位漫畫家沙村廣明。

他在這代人中的知名度看上去貌似不如伊藤潤二，但其實(shí)同樣都是自成一套權(quán)威藝術(shù)美學(xué)的漫畫大師。

沙村廣明 繪

而他最出名的，就是用鉛筆作畫和用極度凌厲的線條刻畫極端殘酷的畫面這兩個特點(diǎn)。

但本花覺得，沙村廣明的分鏡也被很多讀者忽視了，或許是因?yàn)楣适绿珒?yōu)秀而個人美術(shù)風(fēng)格又太鮮明。

沙村廣明 繪

的確，tp-h的作品分鏡也頗有點(diǎn)沙村廣明電影級分鏡藝術(shù)的味道，在黑白關(guān)系、明暗關(guān)系和人物造型關(guān)系甚至透視關(guān)系上，tp-h的畫面實(shí)在可圈可點(diǎn)。

但是在對場面調(diào)度和分鏡多樣性上看，tp-h還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠松弛和自如。

如果說沙村廣明的畫面表現(xiàn)力，可比作真正的高端電影級，那么tp-h的表現(xiàn)力雖然也很不錯，但大概只夠得上一支高精度MV級別。

可也得承認(rèn)，tp-h儼然在年輕一代中在畫面表現(xiàn)力塑造上，已然是很不錯的插畫師了。

難怪如此“人機(jī)”的一款插畫師，不靠互動不靠代表作，也能在全網(wǎng)累積10萬關(guān)注者。

02

無故事勝過有故事

史上最神秘OC？

Tp-h的插畫有趣的地方不止TA的畫面表現(xiàn)力，還有TA的自創(chuàng)角色。

不難發(fā)現(xiàn)，Tp-h在社媒上分享的個人作品，幾乎都是黑白二色的，只偶爾有幾張底色艷麗的；

此外，TA的人物形象也十分統(tǒng)一，大多是涂著黑色甲油、有著齊劉海黑長直或黑短直頭發(fā)的酷颯女子。

關(guān)于這位女性，無論是tp-h本人，還是評論區(qū)，都沒有過任何關(guān)聯(lián)解釋，這至少可以說明這不是同人角色。

只可能是tp-h本人原創(chuàng)的OC，也有可能是tp-h在社媒簡介上一句“在創(chuàng)作漫畫”就一筆帶過了的漫畫人物。

但很妙的是，由于沒有任何故事情節(jié)、人物小傳之類的介紹，因此這個女性角色便在畫面的基礎(chǔ)上多出了很多遐想的空間。

這使得她在tp-h的心目中，是一種人設(shè)，在千百位讀者心目中，還可以是很多種人設(shè)。

無故事勝過有故事，喜歡的人會非常喜歡。

這里，要提一下前頭咱們說到的另一位漫畫家多田由美了。

事實(shí)上仔細(xì)看的話，tp-h和多田由美的風(fēng)格乍一看是完全不像的。前者走冷艷同時又很有故事的戲劇性女性形象，后者多是輕熟優(yōu)雅或慵懶頹靡的女性形象。

多田由美 繪

并且多田由美的線條大多非常簡練，歐美風(fēng)情十足。

要說他倆最相似的地方，本花認(rèn)為是在對人物的刻畫上。

多田由美曾因一部《放蕩息子》被漫壇讀者記住。

她的漫畫作品也有電影級質(zhì)感的風(fēng)情，氛圍感十分突出，但這些都從不妨礙她筆下人物成為畫面的焦點(diǎn)，由此可見她有多擅長塑造人物。

而tp-h的插畫，一張就像一支質(zhì)感高級的專業(yè)人物短片。

一點(diǎn)時尚，一點(diǎn)情緒，一點(diǎn)氛圍感。

這不禁讓人開始好奇，TA究竟是為了一個人物，打造出了一個個簡約又高級的畫面作為舞臺？

還是為了某一瞬間閃現(xiàn)在內(nèi)心的場景，而創(chuàng)作出這樣一個人物呢？

本文編輯：第三方陣營玩家

-THE END-

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