前些日子與大家分享了《異獸魔都》作者林田球的漫畫美學(xué)。

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這位畫風(fēng)集粗糲感、厚重感、剽悍感于一體的女性漫畫家，收獲了大家一致的喜愛，有力證明了無論是女性創(chuàng)作者還是某種硬派的風(fēng)格，其實(shí)根本無需費(fèi)力去撕掉本就與其自身不相斥的標(biāo)簽，或者說特點(diǎn)。

它本來就不單屬于任何群體。

今天館花要和大家分享的插畫師，也很有意思。

有人覺得TA的風(fēng)格暗黑陰森，有人覺得TA的風(fēng)格是酷炫復(fù)古，有人覺得TA的風(fēng)格雖然暗黑但不妨礙它好看......

TA就是@tp-h。

01

是什么“三無”漫畫家？

全網(wǎng)圈粉10萬。

@Tp-h 。

一位無性別資料、無年齡資料、無過往履歷資料的“三無”日本漫畫家。

當(dāng)然，TA還有其它“三無”屬性。

比如在任何社交賬號上發(fā)帖都從無文案、從無互動，甚至幾乎無關(guān)注——ins賬號首頁上顯示的的確是“0關(guān)注”，【X】上倒是擁有“高”達(dá)8位關(guān)注。

這大概也就是“零”和“約等于零”的區(qū)別吧。

但可以看出，tp-h非常注重除自己作品外的所有隱私。那咱們便回歸到TA的作品上去。

早在9月中旬，本花分享過tp-h一小部分插畫作品。

當(dāng)時(shí)，評論區(qū)有不少讀者指出這位插畫師的風(fēng)格像極了伊藤潤二，及沙村廣明和多田由美。

伊藤潤二的怪誕美學(xué)，在全球恐怖漫畫界都是出了名的。

由于他筆下的角色富江太過出名，此后好似同類型恐怖漫畫中承擔(dān)怪誕演繹的女性角色，都多多少少是一頭打薄到恰到好處的齊劉海加黑長直。

伊藤潤二 繪

cr.小紅書@athos

但tp-h的插畫與大師伊藤潤二的漫畫風(fēng)格相似的可不是黑長直。

而是以靜態(tài)畫面制造壓迫感的手法。

伊藤潤二擅長通過十分密集的排線、大面積留黑以及對面部區(qū)域的適當(dāng)變形，積聚起強(qiáng)大的人物張力。

而且，伊藤潤二在轉(zhuǎn)化視覺符號的繪畫語言上也有極深的造詣。

他能將難以名狀的各式恐懼，如身處未知時(shí)的茫然、察覺異化時(shí)的恐慌、逐步走向毀滅時(shí)的癲狂等，精準(zhǔn)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)視覺符號。

當(dāng)然，tp-h畫的不是恐怖怪誕漫畫，但TA在這一點(diǎn)上也很有些伊藤潤二的影子，同樣擅長于對抽象情緒的具象化象征或描述。

比如低落情緒。

比如冷酷情緒。

比如輕蔑情緒。

再說到另一位漫畫家沙村廣明。

他在這代人中的知名度看上去貌似不如伊藤潤二，但其實(shí)同樣都是自成一套權(quán)威藝術(shù)美學(xué)的漫畫大師。

沙村廣明 繪

而他最出名的，就是用鉛筆作畫和用極度凌厲的線條刻畫極端殘酷的畫面這兩個(gè)特點(diǎn)。

但本花覺得，沙村廣明的分鏡也被很多讀者忽視了，或許是因?yàn)楣适绿珒?yōu)秀而個(gè)人美術(shù)風(fēng)格又太鮮明。

沙村廣明 繪

的確，tp-h的作品分鏡也頗有點(diǎn)沙村廣明電影級分鏡藝術(shù)的味道，在黑白關(guān)系、明暗關(guān)系和人物造型關(guān)系甚至透視關(guān)系上，tp-h的畫面實(shí)在可圈可點(diǎn)。

但是在對場面調(diào)度和分鏡多樣性上看，tp-h還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠松弛和自如。

如果說沙村廣明的畫面表現(xiàn)力，可比作真正的高端電影級，那么tp-h的表現(xiàn)力雖然也很不錯，但大概只夠得上一支高精度MV級別。

可也得承認(rèn)，tp-h儼然在年輕一代中在畫面表現(xiàn)力塑造上，已然是很不錯的插畫師了。

難怪如此“人機(jī)”的一款插畫師，不靠互動不靠代表作，也能在全網(wǎng)累積10萬關(guān)注者。

02

無故事勝過有故事

史上最神秘OC？

Tp-h的插畫有趣的地方不止TA的畫面表現(xiàn)力，還有TA的自創(chuàng)角色。

不難發(fā)現(xiàn)，Tp-h在社媒上分享的個(gè)人作品，幾乎都是黑白二色的，只偶爾有幾張底色艷麗的；

此外，TA的人物形象也十分統(tǒng)一，大多是涂著黑色甲油、有著齊劉海黑長直或黑短直頭發(fā)的酷颯女子。

關(guān)于這位女性，無論是tp-h本人，還是評論區(qū)，都沒有過任何關(guān)聯(lián)解釋，這至少可以說明這不是同人角色。

只可能是tp-h本人原創(chuàng)的OC，也有可能是tp-h在社媒簡介上一句“在創(chuàng)作漫畫”就一筆帶過了的漫畫人物。

但很妙的是，由于沒有任何故事情節(jié)、人物小傳之類的介紹，因此這個(gè)女性角色便在畫面的基礎(chǔ)上多出了很多遐想的空間。

這使得她在tp-h的心目中，是一種人設(shè)，在千百位讀者心目中，還可以是很多種人設(shè)。

無故事勝過有故事，喜歡的人會非常喜歡。

這里，要提一下前頭咱們說到的另一位漫畫家多田由美了。

事實(shí)上仔細(xì)看的話，tp-h和多田由美的風(fēng)格乍一看是完全不像的。前者走冷艷同時(shí)又很有故事的戲劇性女性形象，后者多是輕熟優(yōu)雅或慵懶頹靡的女性形象。

多田由美 繪

并且多田由美的線條大多非常簡練，歐美風(fēng)情十足。

要說他倆最相似的地方，本花認(rèn)為是在對人物的刻畫上。

多田由美曾因一部《放蕩息子》被漫壇讀者記住。

她的漫畫作品也有電影級質(zhì)感的風(fēng)情，氛圍感十分突出，但這些都從不妨礙她筆下人物成為畫面的焦點(diǎn)，由此可見她有多擅長塑造人物。

而tp-h的插畫，一張就像一支質(zhì)感高級的專業(yè)人物短片。

一點(diǎn)時(shí)尚，一點(diǎn)情緒，一點(diǎn)氛圍感。

這不禁讓人開始好奇，TA究竟是為了一個(gè)人物，打造出了一個(gè)個(gè)簡約又高級的畫面作為舞臺？

還是為了某一瞬間閃現(xiàn)在內(nèi)心的場景，而創(chuàng)作出這樣一個(gè)人物呢？

本文編輯：第三方陣營玩家

-THE END-

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